大师作品分析——竹屋.ppt

建筑师简介 隈研吾 日本建筑师，建筑融合古典元素与现代风格为一体。著有《十宅论》《负建筑》。１９７９年完成东京大学工程研究硕士课程。１９８５－１９８６年在哥伦比亚大学和亚洲文化委员会作访问学者。１９９０设立隈研吾及其合伙人事务所。１９９８开始在庆应大学任教。2002 自然木造建筑精神奖。2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖。2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖 。2000 “互动内部空间”设计选集大奖 　1999 波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖 。1997 日本建筑学会奖 。1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名 。1997 地域设计奖大奖 。1995年度设计奖大奖，文化/公共机构 。代表作：竹屋，莲屋，广重博物馆，z58水玻璃等。 建筑面积：716m2 建筑层数：2 建筑结构：钢结构，混凝土结构 基地 按照传统做建筑，首先要做“叁通一平”，“七通一平”，但这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。 房子通过其规模，形式，方向，通道的布局来表达屋址，通过房子的各种空间，屋址在不同的部分和规模得到理解。 未经修造的坡地上被放置了方形盒子，隈研吾依照地形进行了有机形态的空间转换，丰富的错层和与会的空间形态一定程度上丰富了筑物的建筑语汇。 建筑总况 整个建筑面朝南，从东到西呈一狭长方体，整个建筑外围都由竹子围合，纯净的形式和日本建筑形式的骨架体，象征着一种支撑的力量，令人有某种安定的情绪，隐喻着时间性的沉思，临近的空体。 建筑主体共有两层，主入口由侧破而上通向二楼右后方，有效的分解了来访的客人，维护了风景中的那一份静谧。入口隐蔽而简朴，在未经修改的基地上放置的阶梯，将拜访的人们引入一个私密而似乎藏有很多故事的空间。 主要活动区（起居室、厨房、餐厅、卧室）都在二楼，因地形，二楼的光线充足，是很好的观赏平台，人们可以从此看到绵延的长城和山区的秀色，视野开阔，令人心情舒畅，有融入大自然的冲动。一楼处在斜坡的地段，隐蔽性较强，但可用空间不多，就做了两间卧室。 建筑平面 从平面上看，起居室和交通空间都放在入口外边，卧室这些私密空间都放在里面，而后面的交通空间将这两部分相连，从入口进来，一边通向起居生活区，一边通向卧室私密区，将两边分开，互不干扰。 钢结构的实体墙将私密空间同交通空间分离开来，而穿插在建筑中的竹子符号实际上将内部的整体空间分成不同的小空间，为丰富竹屋的建筑语言谱写了小小的分段符。玄关两旁的竹子装饰将空间隔开，引导人们从事外进入室内，同时将无关空间屏蔽。餐厅与起居室相连，采光充足，长方形的空间也利于交流和交通。起居室在正对山景的区域营造了一个温馨而又远离城市喧嚣的交流环境。 建筑空间 我们觉得竹屋的最奇妙的空间是在中部，从入口进来，下几阶楼梯便可进入。建筑师将整个空间做成一个浅的水池，在中心又做了一个略高于水池的方形台以及四周几块略高于水面的跳板。台子的四周则由竹子围成，底下垂直排列的竹子与顶上横向排列的竹子围合成一个半开放的空间，这种处理手法是日本当代建筑师经常使用的。一种对立中产生的对话的中性虚空，即日本传统建筑形式所强调的空间的不存在性——“没有实体的空间”——可流动的、无形的空间。对于“枯山水”和“庭院”的喜好，让建筑师偏爱上了营造一个供人思考的内向性的空间，而这个空间却是富有禅宗意味，内庭延伸至居室之内，让人们能够更加接近心目中的那个永恒宁静的自然。而这种由竹子交叉组合的形式的灵感竟来源于对脚手架的感觉。在这，人们可以很好地欣赏到屋外四季变化的景色，给自己与大自然的共处提供了时间和空间，可以重新获得身心的平衡。 建筑材料 恢复一棵60ft的树需要60年，而一棵30ft高的竹子只需59天就可再生。竹类植物生长快，再生能力强，生长周期短。竹纹纹理通直、色泽淡雅、材质坚韧、资源丰富，是一种可持续发展的材料资源，一直是地板及各种建筑构件的理想材料。 隈研吾面对不同建筑材料，是把它们作为已知条件来设法制造一个远离混凝土建筑的状态，他要制造一个场所、状态。竹子在这里已经超越一般建筑材料的作用。从竹子制成的脚手架看到了竹子粗犷与精度的较好结合，隈研吾决定在长城脚下用竹子做建筑。竹子经过热处理，并涂以颜色，与周围景观相协调。 评价 我们对隈研吾的了解是从竹屋开始的，并借此对其思想有了一定认识，我们试图把他与安藤忠雄相比较，安藤忠雄的清水混凝土建筑已经成为一种符号，他创造的空间令人振奋，而隈研吾建筑的空间会使人