绝句写作教程 - 概述_33010.doc

《绝句写作教程》 我国古典诗歌有各种体裁，其中普及面最广、最具生命力的，无疑就是绝句。时至今日，童稚诵诗，仍自绝句始；学写旧诗，亦多自绝句始。明代诗学家胡应麟称绝句为“百代不易之体”（《诗薮（sǒu）》内编卷六）。 近年港台地区曾举行过一次“最受欢迎的十首唐诗”评选活动，入选的十首唐诗中有八首是绝句，如孟浩然的《春晓》、李白的《静夜思》、《朝辞白帝城》、王之涣的《登鹳雀楼》等，皆为千百年家弦户诵之作。 第一讲 概 述 一、绝句的定义 绝句之名源于南北朝的文人联句。文人联句为各咏一事，联为一篇，止为绝句。绝句一词最早见于南朝徐陵主编的《玉台新咏》（《玉台新咏》是继《诗经》、《楚辞》之后中国古代的第三部诗歌总集。收录作品上至西汉、下迄南朝梁代。收诗769篇﹐共为10卷。）卷十.古绝句四首。后清代王士祯（zhēn）在《池北偶谈》中对绝句做了进一步的说明：“联句有各赋四句，分之自成绝句，合之乃为一篇。”到了唐代，绝句吸取了律诗格律，开始押平声韵、讲究平仄、间有对仗。当时唐人多称绝句为律诗，故有白居易《江上吟元八绝句大江深处月明时，一夜吟君小律诗。律诗曲饮韦应物淡淡着墨，语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。 强欲登高处，无人送酒来。 遥怜故园菊，应傍战场开。 这首重阳诗，将节日思家与忧虑国事合在一起写，于朴素质实中包蕴无限情韵，耐人咀嚼寻味，余意深长。 二、五绝的形成 明代诗学家胡应麟在《诗薮》中提出：“五七言绝句，盖五言短古、七言短歌之变也。”其道出了绝句起源于古诗，特别是古之民歌的四句体。 然秦时《长城谣》虽已具备了五言四句的形式，但其句句入韵，体非古绝；而汉魏乐府诗中的一部分五言四句歌谣，则是隔句用韵，体合古绝。如：“采葵莫伤根，伤根葵不生；结交莫羞贫，羞贫友不成。”所以，我们今天探求五言绝句的源头，大概只能是追溯到这里了。 五言四句这种诗体，大量产生于南北朝。然以南朝为最多，仅以“子夜”为题的，就远超过百首。如： 子夜歌 夜长不得眠，明月何灼灼。 想闻欢唤声，虚应空中诺。 子夜四时歌 渊冰厚三尺，素雪履千里。 我心如松柏，君情复何似。 子夜变歌 人传欢负情，我自未尝见。 三更出门去，始知子夜变。 北朝的数量远不及南朝。艺术表现也较为朴拙。如： 折杨柳枝歌 门前一株枣，岁岁不知老。 阿婆不嫁女，哪得孙儿抱。 这种率直的写法，在南朝中不曾见。 北朝以谣体为主，口头创作居多；南朝书面创作居多，且加工痕迹较为明显，应为文人拟作，艺术技巧更加成熟，对唐代五绝影响较大。 这一时期的五言四句体以乐府小歌辞为主，文人创作数量不多，内容题材比较狭窄，艺术表现手法也较朴素单纯，以“明转天然”为主要特色。但在艺术上作了较为有益的尝试，为初唐绝句诗人提供了有益的借鉴。 初唐宫廷五绝，其风格与六朝没有多大差距。力求摆脱齐梁的绮靡诗风先河对风格唐代绝句在中国古代诗歌中占有极为重要的地位。古绝之完善、律绝之定型，都完成于初唐。特别是盛唐时期，李白、杜甫等一批伟大诗人，使绝句达到了高峰。盛唐绝句较之前。如： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 这些诗作的出现，表明了jiàn）专学杜甫，开始了新的风气，但诗的成就并不大。到苏舜钦、梅尧臣，才奠定了宋诗发展的基础。如： 淮中晚泊犊头 （北宋诗人苏舜钦） 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。 　　 诗的第二句有些散文化，但用了一个“时”字，使场景动了起来。仿佛花树在一片青青草地中不时跳入眼帘。“幽”和“明”都是形容花，一重心理，一重视觉，配合得十分别致。诗人通过内在体验的流程来构成诗的节奏，肌理细密，这正是宋之绝句的一种特色。 然宋诗之大家当属苏轼和黄庭坚。严羽在《沧浪诗话》中说：“至东坡（苏轼）山谷（黄庭坚），始自出已意以为诗，唐人之风变矣。”苏黄为宋诗开辟了新的作风。如： 题西林壁 （北宋文学家苏轼） 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 春近 （北宋诗人黄庭坚） 亭台经雨压尘沙，春近登临意气佳。 更喜轻寒勒成雪，未春先放一城花。 时至北宋灭亡之际，离乱中的经历感受丰富了诗人的生活体验，也激起了诗人爱祖国和爱人民，坚决主张抗金和收复失地的思想感情，这种思想感情就成为当时诗歌中的重要内容。这一时期，最能真正表现出时代特色的，当属陆游的诗。他诗的悲壮慷慨，远超过苏、黄的成就。可以说宋代的诗有了陆游，才真正放射出了光彩。如： 十一月四日风雨大作 （南宋诗人陆游） 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍（shù）轮台。 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 与陆游同时的著名诗人有杨万里和范成大。杨万