论《红楼梦》的人物形象_35948.doc

论《红楼梦》的人物形象 【摘要】：【关键词】：【正文】长一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。她公然宣称我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行王熙凤的传说女娲炼石补天之时，单留下一块未用，弃在青埂峰下。该石自经锻炼之后，通了灵性，可大可小。一僧一道见后，便在石上镌上莫失莫忘，仙寿恒昌几个字，投它入世，成为贾政与王夫人的次子—贾宝玉。他是封建叛逆者他厌恶封建社会的仕宦道路，尖刻地讽刺那些热衷于功名的人是沽名钓誉之徒国贼禄鬼之流。说女儿是水作的骨肉，男子是泥作的骨肉，我见了女儿，便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人贾宝玉的种种叛逆思想被封建正统人物视作草莽不肖。他和林黛玉真心相爱，互为知己但在贾母等人的安排下，他被迫娶薛宝钗为妻。终因双方思想不同，且无法忘怀精神上的伴侣林黛玉，婚后不久，宝玉就出家当和尚去了。她长得风流灵巧，眉眼儿有点像林黛玉，口齿伶俐，针线活尤好。反抗性最强，她蔑视王夫人为笼络小丫头所施的小恩小惠嘲讽向主子讨好邀宠的袭人抄检大观园时，她挽著头发闯进来，将箱子掀开，两手提著底子，朝天往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒出还当众把狗仗人势的王善保家的痛骂一顿。她的反抗，《芙蓉女儿诔》 即使那些露面即逝的小人物，也富有自身独特的性格特色，使人过目不忘，这些角色虽然渺小，却不同程度地推动着情节的发展，深化矛盾纠葛等起着不可忽视的作用。例如醉后狂骂主子的焦大，口中骂出的：“成日家偷鸡摸狗，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子。”不仅反映了贾府内部丑陋不堪的生活，提升了故事的思想主题，更揭示出封建末世即将破灭的趋势。 丫鬟、小厮、农民、市井百姓及商人等，通过对他们的人物形象的描写刻画，使读者不只能够更细致深入的了解他们生活的环境以及日常面貌甚至思想情感， 更感受到当时的生活习俗及社会的状况。 三、人物形象的塑造分析 《红楼梦》创造了形形色色的人物共有四百余个，人们印象深刻且研究较多的经典人物也有几十个，准确理解和掌握《红楼梦》中人物形象的设置特色，有助于我们更好了解《红楼梦》中的经典人物，理清其中的纷繁交错的人物关系。 《红楼梦》与它之前的古代小说最显著的区别体现在其人物形象的设置塑造独具特色，这种特色主要表现在三个方面，一是人物肖像的设置，曹雪芹对《红楼梦》人物肖像的刻划自然天成，使人物形象栩栩如生，跃然纸上；二是人物语言的设置，《红楼梦》中人物的语言摆脱了古人写语言的模式化，而是更贴近人物的情感与性格思想特征；三是人物的行为设置，《红楼梦》中的人物是运动的而非静止的，他们的各种行为源于自身的思想情感而非生搬硬套，因而使人物形象更加鲜活自然，更易于为人们接受与喜爱。 （一） 人物形象的肖像 肖像描写是人物形象塑造的重要手段之一，《红楼梦》人物肖像设置成功之处在于其不仅能够直观地描述人物的容颜相貌，更能深刻的表现人物的内心与性格状态。肖像描写是人物形象设置的基本的要素。外形的描写对故事情节的推展具有重大意义。《红楼梦》中对人物肖像刻画细致入微。曹雪芹不仅抓住了人物形象的容貌、神情，更从这些肖像描写推及到特定环境中不同人物的心理反应。从而深切地刻画了人物的性格特色。 肖像描写也是《红楼梦》人物形象架构的一大特色，尤其是对眉目眼神的描写，达到了非同一般、以貌传神的艺术效果，寥寥几笔便能生动形象的勾勒出人物的身份、心态甚至性格等。如对王熙凤在各种场合下的服饰、身形姿态、音容笑貌等等都进行了深入细致地刻画，突出了人物的丰富多样的性格特征。 又如在描写林黛玉时，“笼烟眉，含情目，愁病泪” [8],不但抓住了林黛玉的气韵和神情，奠定了林黛玉的容颜与性格基调。使读者对聪明高傲却又孤苦无依的女儿家有了更明确的了解和认识。《红楼梦》在对人物肖像的描写可谓精细入微，因为第一印象非常重要，而人的相貌是第一直觉的重要因素，曹雪芹对人物形象的塑造下了很大的功夫，从外到内、由表及里，揭示人物的内心世界，表现人物丰富的内心世界。《红楼梦》对人物肖像描写博彩了中国古代小说的精华，曹雪芹很重视肖像描写，倾心注血，匠心独运，把人物肖像描写得神情括地写出人物内心世界中最本质的性格特征，使其成为刻画人物的一种重要手段。 《红楼梦》中对人物肖像的描写主要集中在眼睛与神情上，眼睛是心灵的窗户，通过眼睛来表现人物的心理，也通过眼睛之所见，来表现他人的思想、性情乃至品格。《红楼梦》有时候不明写人物的神情面貌，却通过其他人物来表现人物肖像，从而贯穿整个场合情节。这样不仅使故事流畅顺利，更重要的是作者能够通过肖像的描写充分发挥自己的想象，进行再创造从而使人物的形象更鲜活生动。 如写贾宝玉跟薛宝钗交往引起林黛玉的醋意，黛玉跟贾宝玉赌气争执中悲情泪泣不止，对宝玉说：“我死了”，宝