第七章 卡农.ppt

再请看下例：例3 三声部、四声部的卡农式模仿 三声部卡农： A2 B2 C2 A1 B1 C1 A B C 四声部卡农： A1 B1 C1 D1 A B C D A2 B2 C2 D2 A3 B3 C3 D3 例VII－4 此例是四声部卡农式模仿。模仿条件：A1比A上八度，A2比A1下十五度，A3比A2上八度，模仿距离为后一小节。 二、不同高度的卡农式模仿 原则上讲，在任何音程上均可以进行模仿。 音乐实践中，运用最多的是八度、同度卡农，四、五度卡农也很常见。 八度卡农能最大限度地保持旋律原形，因此在音乐创作中最为常见。 见下例： 例5 作业 舒伯特《bE大调三重奏》Op.100 （一）分析：例56 舒伯特《bE大调三重奏》Op.100 。 （一）分析谱例集例56 舒伯特《bE大调三重奏》Op.100 答案： 1. 调性、调式：bE自然大调。 2.由二个声部参加模仿，属于原形模仿中的八度卡农式模仿（严格模仿）； 3.模仿高度：上八度模仿； 模仿距离：后一小节。 （一）分析谱例集例57 巴赫《哥德堡变奏曲》No.27 分析要求： 1.指出以上各例的调性、调式。 2.由几个声部参加模仿？属于哪种模仿类型？ 3.说明模仿高度、模仿距离。 （一）分析谱例集例57 巴赫《哥德堡变奏曲》No.27 答案： 1. 调性、调式：G自然大调。 2.二声部，原形模仿中的九度卡农式模仿（第一应句严格模仿，之后是非严格模仿）； 3.模仿高度：上九度模仿； 模仿距离：后一小节。 此例是相隔一小节的同度卡农； 此曲是中国近代音乐史上著名作曲家黄自于1933年写作的一首颇有情趣和寓教于乐的作品。它形象地告诉大家什么是卡农。 四、五度的卡农 八度以外的卡农，极易产生调性和调式的重叠，必须进行适当的技术处理。 其中，四、五度的卡农由于调关系较近，处理得当，不但可以较多地保持旋律原形，还可以产生新颖的调感觉。 因此，在音乐创作中，四、五度卡农式模仿是时有出现的。 请看下例： 此例是下十二度精确的卡农式模仿。开始声部出现的bD大调按常规下移五度应该是bG大调。但是由于上声部只出现了四个音，而这四个音和与之相对下声部出现的四个音都属两个调的共同音。bG大调的bC这个特征音被巧妙地回避了，因此上下声部并没有发生预想的调冲突，模仿效果平顺、协调。 九度卡农式模仿 下例是相隔九度的不同调的卡农式模仿，极富交替色彩的藏族音调在不大常见的九度卡农式模仿中丝毫不显生涩，反而透出了个性和鲜活。 例13 条件不同的模仿 下例既有下八度、上五度，也有下四度混合音程模仿的四声部卡农。模仿距离均为后一拍。例14 也可理解为1、2声部为第一个层次，3、4声部为第二个层次，第二个层次下八度，后一拍模仿第一个层次。  根据一首河北民歌改编的二声部卡农曲。 为现成音调写作模仿声部是十分困难的，何况，模仿距离只有一拍。 不但成功地解决了技术问题，而且在艺术方面也做到了精美、别致。特别是第13小节处，当习以为常的下八度模仿突然被下七度模仿代替的一瞬间，出现了一种十分以外和新鲜的模仿效果。 仅此一笔，我们便可看出作者运用多声技巧的深厚功力。 例6 例7 例9 非精确模仿，统 一 在 ＃c 小 调 上 例15 * * 卡农 卡农——Canon——希腊文Kanon，原意是“规则、范式”。 卡农是指连续不断的模仿。 模仿——主要指的是一种灵活自由、结构短小的对位手法.“片段模仿”或“局部模仿” 例1 注：卡农曲 卡农——不仅有对位手法的含义（应句声部从头至尾连续不断地模仿起句声部），更多是指一种严格有序、以连续模仿为特征的复调乐曲，且常作为复调音乐体裁的名称。 作用： 1.使乐曲有效地达到内容和结构的统一； 2.在乐思的陈述、音乐的发展和结构的扩大等方面有着重要的作用。 因此在音乐创作中被广泛运用。 下例为二声部卡农，两个声部相隔1小节，彼此呼应、如影随形，直至全曲结束。p93 补充： “简单模仿”或“片段模仿” 卡农模仿 应句声部仅模仿起句声部的局部，接着便转入对比式写作。 应句声部从头至尾连续不断地模仿起句声部 模 仿 卡 农 一种灵活自由、结构短小的对位手法 一种严格有序、以连续模仿为特征