中国民歌与戏曲专题.ppt

各地区民歌特征 典型地方民歌 陕北民歌：《脚夫调》、《兰花花》、《赶牲灵》、《山丹丹花开红艳艳》 青海民歌：《上去高山望平川》、《在那遥远的地方》、《半个月亮爬上来》 河北民歌：《小白菜》 河南民歌：《王大娘钉缸》、《编花篮》 山西民歌：《刨洋芋》 山东民歌：《沂蒙山小调》、 《包愣调》 四川民歌：《太阳出来喜洋洋》、《康定情歌》 安徽民歌：《凤阳花鼓》 湖北民歌： 《幸福歌》 、《龙船调》 江苏民歌：《茉莉花》、《孟姜女》 云南民歌：《弥渡山歌》、《小河淌水》 少数民族音乐 维吾尔族 代表曲目：《阿拉木汗》、《大阪城的姑娘》、《掀起你的盖头来》 伴奏乐器：热瓦甫、手鼓、弹布尔。 舞蹈：赛乃姆 、手鼓舞 维吾尔木卡姆艺术：被联合国教科文组织列入“人类口头和非物质遗产”名录》 藏族 代表曲目：《唱支山歌给党听》、《北京的金山上》、《翻身农奴把歌唱》 伴奏乐器：札木聂 舞蹈：囊玛、踢踏舞、锅庄舞、弦子舞 蒙古族 代表曲目：《辽阔的草原》、《牧歌》、《森吉德玛》、《嘎达梅林》乐器：马头琴 舞蹈：筷子舞、安代舞 风俗礼仪：赛马、摔跤、射箭、那达慕（传统节日） 朝鲜族 代表曲目：《桔梗谣》、《阿里郎》 乐器：长鼓、伽倻琴 舞蹈：长鼓舞 云南 彝族 代表曲目：《阿细跳月》 乐器：葫芦笙 节日：火把节 傣族 舞蹈：孔雀舞 节日：泼水节 苗族 舞蹈：芦笙舞 2、京剧的板式 一眼板（一板一眼）2/4 二眼板（一板二眼） 3/4 三眼板（一板三眼） 4/4 无眼板（有板无眼）1/4或1/8 散板（无板无眼） 注：板为强拍，眼为弱拍  京剧的伴奏称为“场面”。分为“文场”和“武场”两部分。 文场为管弦乐部分，主要为唱腔伴奏，此外还演奏器乐曲牌和过门等过场音乐。 武场为打击乐部分，主要用于配合身段表演，烘托舞台气氛、有机地协调统一唱念做打等。 4、京剧四大件 5、京剧的行当（生行） 京剧脸谱 《说唱脸谱》片段 蓝脸的窦尔礅盗玉马 ， 红脸的关公战长沙 ， 黄脸的典韦白脸的曹操， 黑脸的张飞叫喳喳…… 紫色的天王托宝塔， 绿色的魔鬼斗夜叉， 金色的猴王银色的妖怪， 灰色的精灵笑哈哈…… 6、传统京剧 二、戏曲的基本功——四功五法 四功：唱、念、做、打。 唱：歌唱； 念：音乐的念白； 做：舞蹈化的形体动作； 打：武术或翻跌的技艺。 五法：手、眼、身、法、步。 三、京剧的艺术特征 综合性：音乐、美术、表演、戏剧、文学为一体的综合性艺术。 虚拟化：生活舞台化。绕舞台一周代表日行千里，轻扬马鞭表 示骑马。 程式化：台步、关门、上马、坐船等都有一套固定的程式。 四、地方剧种 （一）山东地方剧种 吕剧、山东梆子、五音戏、柳子戏、茂腔、山东快书等。 （二）其他地方剧种 昆曲：起源于江苏昆 山。被称为“百戏之祖”、 “百戏之师”。2001年被 联合国教科文组织列为非物质文化遗产名录。 针对训练 1、A、弦子舞 藏族 B、札木聂 藏族 D、手鼓 维吾尔族 5、A、《红灯记》 B 、《家住安源》 D、《沙家浜》 6、A、《嘎达梅林》 B、 《太阳出来喜洋洋》 C、《十送红军》 D、 《包愣调》 12、 A、马头琴 B、葫芦丝 C、热瓦甫 D、二胡 16、谱例下页 15、17、五声调式： 1 2 3 5 6 宫 商 角 徵 羽 20、节奏型：在曲调中具有典型意义的节奏。 ×××× ×××× × ×× × * 一、民歌是由人民群众口头创作的，通过口耳相传不断加工提高的集体创作的结晶，故具有口头性、即兴性、集体性、变异性等特点。又分为劳动号子、山歌、小调、儿歌、风俗歌。 1、劳动号子：产生并应用于劳动的民间歌曲，具有协调与指挥劳动的实际功用。常伴有一些吆喝或呼号声。 例如：“（领）哈腰挂来！（合）嘿！呦好嘿呀，嘿！蹲腿哈腰，嘿！漏钩挂好，嘿！挺腰起来，呦嘿！嘿嘿嘿,嘿！推位个”把门“嘿…” 2、山歌：常在户外歌唱，曲调多高亢、嘹亮，节奏多自由、悠长，歌词多即兴创作。如陕北的信天游、青海、甘肃等地的花儿等。 3、小调：也称小曲。是流传在城镇集市并被艺人加工提高的民间歌曲。一般结构规整，节奏富于变化，旋律流畅。如：《孟姜女》、《小白菜》等。 中国民歌 歌词含蓄、内在，善用比兴；旋律