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元杂剧概说 课件导航 元杂剧的兴起 元杂剧的形式特点 元杂剧的创作概况 元杂剧的思想内容 元杂剧的艺术特点 一、元杂剧的兴起 1、元杂剧的起源 一般认为，远古时代的歌舞、特别是宗教性的歌舞中已经包含有后世戏曲的因素。 元杂剧的直接源头，主要是两方面： 从宋到金的说唱艺术——诸宫调 从宋到金的以调笑为主的短剧——宋杂剧、金院本 一、元杂剧的兴起 2、什么叫元杂剧？ 元杂剧又称北杂剧，是“元曲”的一种。金末元初产生于中国北方。元杂剧是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式。 它具有歌曲、宾白、舞蹈等表演形式，并形成了散韵结合、结构完整的文学剧本。 一、元杂剧的兴起 3、元杂剧繁荣的原因 城市经济的繁荣和表演艺术的社会化、商业化 社会矛盾的复杂化 统治阶级的喜爱 专业作家群的形成 文化意识形态的相对宽松 二、元杂剧的形式特点 题目正名 剧本结构：一本四折（有时外加楔子） 剧本内容：曲词、宾白、科范 角色分工：旦、末、净、杂四类 语言特点：采用口语、方言，比较通俗易懂 题目正名 《窦娥冤》 “秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤” 《汉宫秋》 “沉黑江明妃青冢恨，破幽梦孤雁汉宫秋” 一本四折，外加楔子 折：是故事情节单元，又是戏曲音乐组织单元。 楔子：是四折之外的一个短小段落。 宾白 对白：人物对话 独白：人物自我介绍与自叙 背白：又叫旁白，即背过别的人物自叙心理话 带白：唱词中的插话 上场诗：开场白 下场诗：结束语 杂类 不正式的角色名称，一般以人物的身份、职务、性别等为名。如： 孛老——老头儿 卜儿——老妇人 孤——官员 细酸——书生、秀才 《西厢记·长亭送别》 [夫人长老上云]今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。[旦、末 、红同上][旦云]今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。 [正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 [滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行， 车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？ [红云]姐姐今日怎么不打扮？[旦云]你那知我的心里呵？ [叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚； 准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，揾湿做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久以后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 [做到了科][见夫人科][夫人云]张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷， 不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱没了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。[末云]小生托夫人余荫 ，凭着胸中之才，觑官如拾芥耳。[洁云]夫人主见不差，张生不是落后的人。[把酒了，坐][旦长吁科] 三、元杂剧的创作概况 以大德年间（1279—1307）为界分为前后两期。 前期以大都为中心，主要作家有关汉卿、王实甫、马致远、白朴，高度繁盛。 后期以杭州为中心，主要作家有秦简夫、郑光祖、乔吉等，已呈现衰退状态。 元杂剧四大家 ：“关马郑白” 四大爱情剧：《西厢记》《拜月亭》 《墙头马上》《倩女离魂》 四大悲剧：《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》 四、元杂剧的思想内容 揭露社会黑暗、反映人民疾苦的社会问题剧；如《窦娥冤》 歌颂忠智豪杰，反映人民反抗斗争的英雄传奇剧和历史剧；如《单刀会》、《赵氏孤儿》 描写恋爱婚姻、反映妇女命运和家庭问题的风月爱情剧和家庭剧；如《救风尘》、《望江亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》 表现人生态度的伦理剧和隐逸剧（神仙道化和隐居乐道 ）。如《小张屠焚儿救母》 （一）关汉卿《窦娥冤》 1、关汉卿： 号己斋叟，金末元初大都人，元杂剧代表作家，我国戏剧史上最早最伟大的戏剧作家，被称为“中国的莎士比亚”。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。 钟嗣成《录鬼簿》列关汉卿为杂剧家之首；贾仲明对关氏的吊词尊之为“杂剧班头”；朱权《太和正音谱》说他“初为杂剧之始”；元人熊自得《析津志》： “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。 作杂剧六十余种，今存十八种，套曲十余套，小令五十余首。其戏曲作品题材广泛，大多暴露封建统治的黑暗腐败，表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 代表作有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、 《拜月亭》、 《单刀会》等。 2、《窦娥冤》 （1）东海孝妇的传说：