1---化妆发展史.ppt

古代妇女妆红，依色之深浅、范围大小，妆制不一。浓者明丽娇妍，淡者幽雅动人，或染于双颊，或兼晕眉眼，也有满面渥丹。配以不同的发式、眉型，可谓变化多样。 樱唇点檀 古代称口红为口脂、唇脂。口脂朱赤色，涂在嘴唇上，可以增加口唇的鲜艳，给人健康、年轻、充满活力的印象，所以自古以来就受到女性的喜爱。 这种喜爱的程度可以从《唐书·百官志》中看到，书中记：“腊日献口脂、面脂、头膏及衣香囊，赐北门学士，口脂盛以碧缕牙筒。” 唐宋时还流行用檀色点唇，檀色就是浅红色。北宋词人秦观在《南歌子》中歌道：“揉兰衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点檀唇。”这种口脂的颜色直到现代还在流行着。 当然，无论是朱赤色还是檀色，都应根据个人的不同特点，不同条件来适当加以选择使用，千万不能以奇异怪状的时髦为美。 面靥是施于面颊酒窝处的一种妆饰 , 也称妆靥。 纵横花靥 （1）花黄 北朝《木兰诗》里，少女花木兰替父从军，征战十年始归。她一回到告别已久的闺房，就急忙“脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄”。 诗中花木兰所贴的花黄是古代流行的一种女性额饰, 又称额黄、鹅黄、鸭黄、约黄等，是把黄金色的纸剪成各式装饰图样，或是在额间涂上黄色。 这种化妆方式现在已不使用了，它起源于南北朝，在唐朝盛行。 这种妆饰的产生，与佛教的流行有一定关系。南北朝时，佛教在中国进入盛期，一些妇女从涂金的佛像上受到启发，将额头涂成黄色，渐成风习。 南朝简文《美女篇》云“约黄能效月，金巧作星。”这里说的约黄效月，就是指额黄的化妆方式。 唐代仕女图 唐朝额黄盛行时，温庭筠在诗中吟出“额黄无限夕阳山”之句，李商隐也写道：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。” 唐朝牛僧孺在《幽怪录》中还专门记述了神女智琼把额头化妆成黄色的故事。 宋朝建立之后，经济有所发展，美学思想发展到宋朝也有了和以前不一样的变化，在绘画诗文方面力求有韵，用简单平淡的形式表现绮丽丰富的内容，造成一种回荡无穷的韵味，崇尚淡雅的风格。虽说宋代妇女的妆扮属于清新、雅致、自然的类型，不过擦白抹红还是脸部妆扮的基本要素，因此，红妆仍是宋代妇女在化妆方法中不可或缺的一部分。 六、宋朝（960－1279年 六、宋朝（960－1279年 契丹，女真，蒙古都是游牧民族，在入主中原之前，长期转居于边塞，服饰妆扮都非常简朴，直到逐渐汉化后，才变得比较讲究及华丽。整体来看，元代妇女的妆扮在顺帝前后有较明显的差异。之前，一般多崇尚华丽；之后，风气转为清淡、朴素，有的甚至不化妆不擦粉，这种现象也反映了当时社会经济、政治等方面都衰弱不振的趋势。 七、辽金元朝（907－1368年） 辽金元朝（907－1368年） 八、明朝（1368－1644年 明朝初期，国势强盛，经济繁荣。当时的政治中心虽在河北，然而经济中心却是在农业生产繁荣的长江下游江浙一带，于是各方服饰都仿效南方，特别是经济富庶的秦淮曲中妇女的妆扮，更是全国各地妇女效法的对象。另外，自宋元以来，开始崇尚以妇女小脚为美的劣习，妇女在受到种种压抑及摧残，妆饰仪容方面当然不可能有特殊的表现，更何况唐朝妇女的妆饰仪容已发展至极盛的巅峰，后人也不易超越。  明清以来，对女性的礼教约束很严，统治阶级大力提倡“节妇烈女”，要求妇女“行步稳重，低首向前”，“外检束，内静修”。妇女一言一行，举手投足都受到限制，在妆饰方面也就不可能有突出的表现。明清时期妇女一般崇尚秀美清丽的形象，以面庞秀美，弯曲细眉、细眼，薄小嘴唇为美。 九、清朝（1616－1911年 圆脸,面部的线条以曲线为美。眉妆追求自然，眼妆追求翻翘的睫毛，深色眼彩画出幽深的眼神.妆饰以简洁、淡雅、多元、实用为特点。 十，民国时期 肤色的表现以白为底，其余化妆重点造型则都以圆为主。圆脸、圆腮红、半月型眉、圆唇，面部的线条以曲线为美。油彩浓妆，乌漆浓眉，彩蕴眼影，两团庆丰收式的腮红，油汪汪的大红唇。 十一，80年代 80年代 作业： 1，唐代有名的十眉图是哪十种? 2，简述80年代妆容的特点？ 以粉白素黛的素妆，流行蛾眉，是弯而长的细眉商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，主要为了供君主欣赏享受的需要而妆扮，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。殷商时，因配合化妆观看容颜的需要而发明了铜镜，更加促使化妆习俗的盛行。 酒晕妆——红妆红的均匀，喝多时候的感觉 而且女性以瘦弱为美，普遍爱好体态赢弱，娇不胜持的病态美，脂粉之类化妆品的制作到魏晋时期也已经成熟，手续繁复，产品质量很高，由于有利可图，连官府也开始插手化妆品制造的行业，出现官与民争利的情形。