影视剪辑与镜头语言.ppt

影视剪辑与镜头语言 如何理解剪辑（1、镜头组接2、段落剪辑3、总体结构剪辑） 剪辑的基本要求（1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步2、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅3、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律） 轴线原则（动作轴线、关系轴线、方向轴线） 镜头的选择（镜头的景别、镜头的运动） 剪辑点的选择（画面剪辑点、声音剪辑点) 构成蒙太奇段落的剪辑（叙事剪辑、表现剪辑） 利用剪辑实现转场 第一节 如何理解剪辑 影视剪辑应该分成三个层面来认识：一是镜头与镜头之间的组接，即上线两个镜头之间的关系;二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落：三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。 第二节 剪辑的基本要求 1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步。 2、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅。 3、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律。 第三节 轴线关系 轴线，又称之为关系线、运动线、180度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假象线，直接影响着镜头的调度。 所谓轴线规律，是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向须先知在同一侧。 电视中的轴线一般被分为三种：1、运动轴线 2、关系轴线3、方向轴线 第四节 镜头的选择 景别的选择（远景、全景、中景、近景、特写） 镜头的运动（推、拉、摇、移、跟、升、降） 第五节 剪辑点的选择 第六节 构成蒙太奇段落的剪辑 第七节 利用剪辑实现转场 * * 一、镜头组接 上下镜头之间的剪辑是影视剪辑最基本的技巧，他的要求 是流畅。没有明显的跳动。 二、段落剪辑 所谓段落剪辑中主要是按照某种构思设想，将一组镜头的 各个元素按最佳方法组接在一起，以构成相对独立完整又与 整体影片等各基调相统一的视听单元。在经典电影理论中， 蒙太奇都是被作为一个段落来考虑的。 三、总体结构剪辑 格式塔心里学派认为“整体不能通过部分相加的和来表达”， 相反“整体乃是先于部分而存在并且制约着部分的性质和意义。 所谓整体结构剪辑，实际上是一个全片结构的把握问题。 一、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步。 含义： 1、和上个镜头有明显区别的新内容，而且实在观众 期待视野之中的。 2、上下镜头内容没有太大的区别甚至是相同的，但是镜头 的视角和视距 有明显的变化。 双人镜头和正反打镜头的组合是由美国的电影先去格里 菲斯最先采用的，后来被全世界统称为”好莱坞三镜头法“ 由两台或更多摄像机哦童年故事从不同角度拍摄相同主体 时需要注意①轴线关系②几个机位的夹角一般不小于30度， 也就是所谓的“30度规则” 二、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅 剪辑中的逻辑关系通常表现在两个方面：1、镜头的排列 顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序。2、上下镜头 之间的构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。 最重要的几项匹配原则： 1、位置匹配：上下镜头中同一主体所处的位置，从逻辑关系 讲有一种空间的统一性，从视觉心理讲有一种流畅和谐，这就 剪辑中的位置匹配原则 2、方向匹配（轴线关系中讲） 3、色调和影调的匹配 ①在内容允许的情况下，尽可能地讲色调和影调相似的镜头相 对集中使用，降低剪辑带来的视觉差异②尽可能地使上下镜头 之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改 变、空间的迁移。③利用特技，如蝶花、卷叶等，使色调与影 调差异较大的镜头之间有一个过度。 4、声音的匹配（声画关系中讲） 三、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律 1、动接动、静接静原则 所谓动接动，是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。 他可以是主题相对静止而镜头，也可以是主体运动而镜头固 定。而剪辑点前后的两个镜头处于相对静止状态则被称为“静 接静”。动接动、静接静一直是剪辑最基本的准则。 把相连镜头有明显的动静区分的组接（动接静或静接动） 称为硬剪辑，他给人一种跳跃的视觉运动形态的感受。 2、错觉剪辑原则 内容的相似：即剪辑点的前后镜头画面主体内容、造型相 同或相似（前一个镜头是飞行员家里摆着一架飞机模型，后 一个镜头是一架飞机在空中飞行） 造型结构的相似：是指剪辑点前后镜头画面结构的相似。 （孔雀开屏接缓缓打开的折扇；啤酒的泡沫接海浪碰击礁石产 生的浪花） 1、动作轴线 动作轴线也叫做运动轴线，是指被摄主体运动的方向、路 线或轨迹 2、关系轴线 关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。 关系轴线的核心是视线。 3、方向轴线 方向轴线是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之 间构成的轴线 常见的几种合理越轴的方法： 1、插入骑轴镜头。骑轴镜头也称中性方向镜头，他是指摄 像机在轴线上正面拍摄或者