30年代梅兰芳访美演出性质浅议.doc

30年代梅兰芳访美演出性质浅议 　　20世纪30年代的梅兰芳访美并非是中美戏剧交流的开端，早在19世纪中叶中国戏剧就踏上了北美，并且在美国本土戏剧文化的形成中留下了痕迹。20世纪初广东人在美国的聚集已有相当规模，在美国的西海岸的华人聚集地，早就已经有粤剧的商业演出，甚至已经拥有专门演出中国戏剧的剧场。如旧金山的大舞台戏院和大中华戏院这两个专门演出粤剧的演出场所。如果局限于中国戏剧的海外传播，那么无论是粤剧还是京剧，都有大量早于梅兰芳的著名戏剧家一直在从事这一有意义的戏剧传播事业，然而其所获得的声誉及轰动性却远不如梅兰芳访美演出。 旧金山一家报纸的文章说：“我从前看过几次唐人戏。当我没有看梅兰芳的戏以前，总以为既都是中国戏，一定差不了许多。谁知道看过以后，才知道梅兰芳的戏，距唐人戏远的程度，比美国戏距唐人戏的程度还远得多！”这段话反应了美国评论界看到高水平的中国京剧之后的惊喜心情。更说明了“唐人戏”同梅兰芳的演出二者在他们心中的不同印象、地位。 推究其中原因，与梅兰芳访美的成功运作固然不无关系，但更为重要的是这场赴美盛宴本身独特的性质。20世纪末30年代初，恰是梅兰芳最具观众号召力的时期，堪称他艺术生涯中最成熟的丰收季节。已是“伶界大王”的他，不仅在中国本土获得了极高的声誉，两次赴日商业演出也同样大获成功。可以说，梅兰芳是中国当时大众心目中首屈一指的优秀戏剧表演艺术家。用一个普通人的视角来看，梅兰芳正“红得发紫”，且他演出的市场号召力也达到顶峰，可谓“日进斗金”。在这样的背景下，就商业角度而言，梅剧团没有充分的理由和迫切的需要远渡重洋去美国做这场几乎毫无商业前景可言的访问演出。 事实上，梅兰芳的访美演出从一开始就与一般意义上的商业演出截然不同。在齐如山的《梅兰芳游美记》中，曾记载了访美初衷：“当初我们的计划，想设法借一笔款项，出国游历，同时表演几出戏，一则可以宣传中国戏剧，沟通中外文化，二则若挣钱回来，除还账之外，所有的余利，完全充做提倡戏剧之用，如：办一戏剧学校，开一戏剧图书馆，建一合于科学的新式剧场。”在赴美准备七八年的时间里，当筹措经费遇到困难时，虽然美国出款来约的人也很有几位，但是他们都完全买卖性质，太注重营业，“恐怕与梅君游历考察的宗旨有妨碍，所以也都没有说妥”。由此可见，从一开始，梅兰芳访美的定位就在于中西戏剧交流。 国内外各界对梅兰芳访美的不同反应看法，也可以更加全面的了解这别具一格的戏剧访美。就中国方面来看，各界对于梅兰芳出行是颇为支持。当时国民党四大元老之一的李石曾就梅兰芳赴美这件事上积极帮忙，从中斡旋。民国十八年春天，当齐如山家兄同李石曾谈起这事，商请帮忙时，李的答复是：“这有两种说法，若是梅君以营业的性质出去，为赚几个钱，那就无需帮忙——也无从帮起，若是以沟通文化的公益的性质出去，则不但帮忙，并且应该尽力帮忙。”当时北京上海的闻人，如周作民、司徒雷登、钱新之、冯又伟、王绍贤、吴震修诸公皆为赴美筹备会董事。梅兰芳赴美前夕，上海各界人士为之举办的盛大欢送会更是代表了当时中国主流社会对梅兰芳访美、沟通中西戏剧寄予的深切厚望。 而在本次访美的直接推动者齐如山看来，梅既有责任与义务去美国访问演出，也十分有必要这样做。他认为，此次访美，关乎京剧艺术关乎国体。作为那个年代少有的懂得外语的文化人，接受西式教育的他，具有跨文化的视野，同时也理解世界文化格局发生的变化，更能体会本土艺术的世界地位。“我深信中国剧可博得美人的欢迎，并且可在世界上占一席地位；同时又深信梅君的艺术也可得到欧美人士相当的赞许。既然有这两点可以相信，那么他若到美国去表演，当然能够成功，既能成功，对梅君，对中国剧，对两国国民的感情，三者必都有极大益处”。 具体到梅兰芳本人，在中国传统戏剧演员里，他是勇于且善于学习的。从改革青衣花旦脚色唱法到编排新戏，他身上不乏有改革创新的因子。对于中国戏剧发展的进路，他是积极思考也勇于实践探索的，对于别的文化尤其是被尊为范本的西方戏剧现状，梅兰芳也想更多了解。正如他在赴美前夕上海各界人士在大华饭店为其举办的盛大欢送会上的致辞提到的：“照近年来的情形，西方人对于中国戏剧也渐渐的注意到了。兰芳组织一个团体出去，借此可以叫西方人认识或者于文化交换也是有益的。现在提到中外一说，就说到太平洋关于戏剧艺术、中国跟日本、国在东方，究竟有许多共通之点，到了美国去、东西完全是截然两事，兰芳想要借此机会，叫东西戏剧的艺术，至少有接触交换的机会，所以这回预备的东西里面，最要紧的是把中国戏剧，做一个根本说明，有书本有图画，是中国剧内所应用一切服装武器乐器以及什么脸谱等等的，都有详细的说明、同颜色的图画、一看就可以嘹然、将来到美之后，在演剧之前，先要把它陈列展览，作为辅助说明的材料。”。 此外，从美国方面看