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北京诚轩春拍5月上中旬举槌 　　北京诚轩2013年春季拍卖会将于5月上中旬在北京昆仑饭店举行，推出中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目，共计八个专场。其中，中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品三个项目将于5月8日至10日预展，11日至12日拍卖；钱币邮品项目5月14日至15日预展，16日至19日拍卖。 中国书画五百余件拍品，分作（一）（二）两个专场。黄宾虹《溪山村居图卷》是其1940年代中期的得意之作，气象清明高华，畅抒胸臆，老辣至极。 陆俨少有数件力作参拍。绘于1984年的《山辉川媚书画册》册页十开，每开对题李白、陆游等唐宋人诗作，册中既有其最经典的峡江云水题材，也有细笔山居人物小景，并自题签条和册首，交付装池，可见其珍重；金册笔墨凝练，于方寸间展现出阔大苍茫的山水境界，洵为晚岁杰作。《幽谷行旅图卷》山谧谷幽，行旅优游，具有鲜活的时代气息，览之如身临其境。 香港著名影星、女画家张玲麟旧藏的《夕阳客归》是李可染出色的晚年山水作品，约创作于1980年代早期，数次见录于权威出版物；画面取其最常见的满幅式构图，积墨层层染就的山峰迎面矗立，山下茂林荫庇的小亭中，游人休憩，山缘、树冠、亭台、隙地则以温暖的赭色罩染，不着痕迹地渲染出深秋木叶尽赤，日暮余晖中游客流连忘返的意境。 吴冠中创作于上世纪80年代的《桂林漓江》，收录于《吴冠中全集》等个人重要画集中，画家采用平视角度，以独特的视觉敏感力，展现出漓江山水的形式美：浓墨拖出的连绵群山、排笔淡墨刷出的远岫、倒影及留白的江面、天空，形成黑白灰的节奏对比，而错落的山居，杂生的绿树与绚丽的红、黄、绿等小色点，又打破单调的黑白灰世界，使万物消融在抽象的韵律中。《天台山村》于1988年10月在日本西武百货举行的“吴冠中画展”中展览并收录于画册中，单纯的点线面与和谐的色彩，营造出一派恬淡的浙东山村风貌。 徐悲鸿1941年画赠新加坡中华书局经理严启东的《雄鸡独立》，绘一只卓然挺立于巉岩上的雄鸡，借李贺“雄鸡一声天下白”之诗意，寄寓抗战胜利、国家独立的美好愿景。作于同一年的《雄鹰图》，苍鹰铁喙如钩，显示出一种生命的张力和咄咄气势。 20世纪其他大家亦有佳构参拍。齐白石1926年的《虬松八哥》绘两只憨拙对语的八哥栖于嶙峋松干上，饶富生趣。张大千1967年的《松阴高士》于当年8月在美国加州克密尔“张大千画展”中展览并收录于画册中，为其晚年最钟情的自画像题材，画中高士身处群峰之巅、古松之间，颇有遗世独立之概。溥心畲1929年临黄公望《秋山无尽图卷》，是他存世极早、面貌极罕的作品，画卷袖珍小巧，却有“咫尺千里”之气魄，为案头把玩的无上妙品。 成扇专题，精彩纷呈。吴昌硕《国色天香》形制巨大，依扇形取势，没骨大写意绘一红、一黄两枝傲然怒放的牡丹，笔致率真放纵，颇具金石韵味。黄宾虹《秋江钓艇》绘于1940年左右，画面清朗明澈，极得悠暇之逸致。于非闇《书画合璧扇》绘朱荷蜜蜂，庄重典雅，实属高格。 油画雕塑专场精选近百件拍品，其中数件林风眠精品，皆来源清晰、著录丰富，尤以上世纪五六十年代的作品最为引人瞩目。 林风眠从1950年代开始创作戏剧人物题材，吸收西方立体和构成主义手段，表现传统戏曲舞台场景，开创了一种全新的绘画形式，创作于1950年代早期的《宝莲灯》，1957年已由人民美术出版社出版的《林风眠》画册收录，就是此一滥觞时期的珍贵例证。创作于1960年代的《山居话旧》，为巴西毕氏家族旧藏，在黑色厚涂的背景上，以黄色的松树、蓝色与白色的云彩、绿色的植被打破规整齐一的山峰，用色浓烈沉郁，用笔纵横恣肆，在林风眠作品中极为罕见。 来自冯叶女士收藏的林风眠1986年作品《春》，曾在1999年上海美术馆“林风眠之路——林风眠百岁诞辰纪念展”与2000年高雄市立美术馆“林风眠的世界”等重要大展中展出，画面愉悦清新、柔和美丽，是一首春意盎然的彩色抒情诗。另一幅王良福先生旧藏的《江边风景》，迄今著录多达十余次，为少有的长方形构图，表现了烟波浩渺、山雨欲来的壮阔江景，尤其难得。 朱德群《第71号构图》创作于1960年，画面整体气势磅礴，以块面结构和奔放线条相组合，厚重的色块错落有致，左右穿插以书法性的粗犷线条，遒劲有力，背景处理成天白地蓝的幽深空间，又带有“夜来沧海寒”的诗境。1993年的《线之梦》，以表现光线律动为主，上下皆凝重的深色，中间亮色部分跳跃着绚烂的色点，游走着抑扬顿挫的线条，仿佛光在混沌之中，积蓄了巨大能量喷薄而出，充满生机与活力。 丁衍庸在20世纪中国油画史具有独特贡献，本次拍卖的两幅丁衍庸油画：1971年的《柿子与瓶花》，背景留白，纯以简练生动的线条造型取胜，色彩单纯美妙；另一幅双面画更是难得，一面为1964年的《甲骨文的联想》，借由引用甲骨、