科学对于绘画观看以及创作理念的影响-绘画与科学专业毕业论文.pdf

中国美术学院—油画系—贾宇—绘画与科学——科学对于绘画观看以及创作理念的影响 精神与物质的彼此独立和脱离，使自然科学与人文科学逐渐分离。1750 年德国 哲学家鲍姆嘉通提出美学这一名词之后，艺术与科学的断裂也就正式开始了。鲍 姆嘉通把人的认识分开为感性认识与理性认识两部分，艺术是感性认识，科学是 理性认识，他的理论开始吧感性认识和理性认识对立起来。到了黑格尔，则更加 武断地宣布科学和艺术很少有共同之处。黑格尔说，“艺术的性趣和科学不同”， 艺术“不离开他所直接接触的对象，不去把对象作为普遍概念来理解，象科学那 1 样。”这期间，科学与艺术的鸿沟越来越大。○现在我们大多数人谈到科学，似 乎始终是以一种对立面的姿态与艺术相提并论，因为科学强调的是逻辑和理性， 而艺术恰恰强调的是感性和非逻辑，这种内在生成意蕴上的差别造就了科学与艺 术的各自的产品的生成方式的巨大差别，前者是判断、推理和结构塑造，后者是 联想、想象和创造，前者强调系统性和功能性，后者强调浑然一体和价值性。而 自20 世纪以来，人类的科学思想和科学技术进行了几乎穷尽式的集中大发展大 繁荣，科学理性和科学的思维方式无孔不入，甚至进入了与之完全独立的艺术创 作领域，甚至在一定程度上取消了艺术创作的独立性。因而，科学对于艺术创作 的影响伴随着科学的日新月异而逐步成为一种事实也趋势。而对于绘画艺术的观 看方式，科学及其思维方式对此的影响则更为深刻和稳固。本文仍然沿用本体论、 认识论和存在论的结构分析模式来探讨科学对于绘画艺术观看方式的影响具有 那些表现和内容。 （一）本体论——未知领域物象进入画家视野 伴随着科学技术的发展，尤其是20 世纪高新技术的研发和利用，对于世界各 个领域的探测已经进入了一个新的时代，太空、海洋、地下、原始丛林、孤岛， 还有金字塔、陵墓等，这些曾经的人迹罕至之处逐步被新型科技手段所探索并得 到了相当程度的信息公开，可以说将这个世界更多的未知之谜解开并呈现在人类 面前。而从本体论的角度来说，为人类在哲学视域上更加宽广和纵深，让人类更 加方便快捷的开辟全新的认知空间。而对于绘画艺术来说，可以作为绘画表现对 象的客观物象也更加丰富，如在古典主义绘画时代永远都无法涉猎的星云图、海 底世界等，由于在科技不发达时代，这些区域都是人类生活领域之外的未知领域， 也就更无法进入画家的观看视野。就机器而言，意味着对平地空间的征服。也就 意味着过去很少人体验过的一种对空间的感受——景色的连续和重叠，像是倏忽 闪现的浮光掠影。火车上的景象迥然不同于马背上的景象。他在同一时间里压缩 2 了更多的母体。○科学技术的进步大大拓宽了人类的生活范围，使得这些曾经的 未知禁地成为不再神秘的场所，能够为人们所熟识和接受，更成为画家必威体育精装版的绘 画表现对象。因此可以说，科学技术的进步，让外在世界的真相慢慢的解开神秘 的面纱而走到人类的眼前，使得画家对它们的观看成为一种不难实现的可能，从 而让观看的对象自动的走出未知领域，成为画家观看的新宠。同样，科学技术的 发展也最大限度的细化和优化了画家的观察方式，光学、空间理论、图像学等与 视觉相关联的科学的兴起，也给客观物象提供了全新的展现方式，因此我们能够 看到绘画作品能够在明暗、线条与框架等方面展现出别样的风貌，都得益于科学 对观察方式的影响。 （二）认识论——科学化的观看方法和技巧 5 中国美术学院—油画系—贾宇—绘画与科学——科学对于绘画观看以及创作理念的影响 油画时代何时结束，难以指说准确。今天还有人画油画，可是他那传统的观 看方法，已经被印象派破坏，并被立体派推翻了。大约同时，摄影取代了油画， 3 成为视觉意向的出要材料。○观看是需要建立在视觉基础上的。这里所说的“视 觉”，是指人们为达到此目的而新发出的视觉器官功能及其与之相伴产生的一种 心理反映。这是良好的美术视觉能力形成的重要基础和前提。另外，我们所谈的 绘画基础训练中具备 “绘画视觉”，即所谓绘画的眼睛。绘画是一门艺术，但是 观看却是依赖人的生理能力的一种综合技能，因而，它需要科学技术的支持，同 时也能够为科技进步的成果所推动，成为一种观看方法的创新点。观看方法和技 巧一定程度上决定了主体对观看对象全部信息的掌握、分析，以及信息反馈最终 形成了创作理念的结构和效果