现代文学 散文(三)演示稿.ppt

散文（三） 1937-1949 第一节 报告文学勃兴 第二节 继承鲁迅传统的杂文 第三节小品散文的多样风致 4０年代散文创作概况： 抗战初期:报告文学几乎抢占了整个文坛; 相持阶段:杂文又唱了主角; 抗战中后期及抗战胜利以后:散文创作呈现多姿多彩的风致. 第一节 报告文学勃兴 抗日战争爆发之后，报告文学一跃而成为战时文艺的主流。 从1937年到1940年，报告文学成为许多作家首选的文体，几乎所有的投入抗战洪流的作家、记者和文化人，都写过通讯报告，特别是1938年前后，一切的刊物都以最大的地位（十分之七八）发表报告文学，一时蔚为大观。 主要作品 丘东平的《第七连》、 曹白的《呼吸》、 亦门（“七月派诗人”阿垅）的《第一击》、 骆宾基的《大上海的一日》、 曹聚仁的《大江南北》、 范长江的《塞上行》、《西线风云》、 碧野的《北方的原野》《太行山边》、 司马文森的《粤北散记》、 沈起予的长篇报告《人性的恢复》、 萧乾的《流民图》《血肉筑成的滇湎路》《南德的暮秋》等。 旅行通讯主要有 郭沫若的《苏联纪行》 茅盾的《苏联见闻录》 褚安平的《英国采风录》 费孝通的《初访美国》 实写抗战中著名人物的纪实性散文（人物特写）， 沙汀的《我所见之H将军》 周立波的《王震将军记》 陈荒煤的《陈赓将军印象记》等。 第二节 继承鲁迅传统的杂文  40年代的杂文创作潮流始终受惠于鲁迅的传统，这时主要有两个杂文流派值得注意： 上海孤岛时期的“鲁迅风”杂文流派 桂林、香港的“野草”杂文流派 他们在新的历史条件下继承和发展了鲁迅杂文的战斗传统。 （一）“鲁迅风”派（1939－1941）孤岛时期 ????“鲁迅风”派主要活跃在上海孤岛时期，代表作家主要有王任叔（巴人）、周木斋、唐弢 、柯灵、许广平等。 1938年9月，王任叔等六人合出了杂文合集《边鼓集》，又于第二年1月创办了《鲁迅风》杂志，该流派由此而得名，1941年解体。???? 王任叔是鲁迅风派的组织者和领导者，也是其代表作家。唐弢称他为前驱的骁将，其理论著作有《论鲁迅的杂文》，杂文集有《窄木集》、《扪蚤集》、《生活、思索与学习》等。其杂文内容主要是关于抗日救亡的问题，善于以简约的笔法勾勒出各种社会脸谱，风格尖锐泼辣。??唐弢是最能学得鲁迅风致的作者之一，他在孤岛时期结集的杂文有《劳薪集》《识小录》《长短书》等，其作品尖锐泼辣富于批判性，侧重于从历史的角度，来发掘社会病的根源，具有浓郁深沉的抒情韵味和诗意，被称为抒感性杂文。????周木斋（1901－1972）其杂文结集有《消长集》，有较强的思辨色彩。 “野草”派（国统区） ?野草派是围绕着文学杂志《野草》形成的以聂绀弩、秦似、夏衍等人为代表的杂文作家群，活跃在抗日战争时期的大后方和解放时期的香港，在国内外有较大的影响。 ????《野草》1940年创刊于桂林，出过野草丛书13种，坚持到1943年6月，遭当局勒令停刊后，1946年10月迁往香港改月刊为旬刊，郭沫若、茅盾等都为它写过文章，秦牧、周而复等青年作者则在此崭露头角。 聂绀弩（1903－1986）是该派影响最大的作家，成名于30年代，早在左联时期就显示了独特的风格。其大量地创作杂文是在抗战之后，结集的有《历史的奥秘》、《蛇与塔》、《早醒记》、《血书》等。抨击腐朽的事物和黑暗的现实、批判旧的伦理道德、力求改变中国人的精神面貌是其杂文的基本主题，有一种冷嘲的风格，好用反语达到讽刺，寓庄于谐，在平易质朴中见深沉，格式新颖、写法多样，说理透彻，有一种所向披靡的战斗风格。其杂文名篇有《我若为王》、《韩康的药店》、《血书》等。 ????秦似（1917－1986）是野草派中的杂文新秀，也是鲁迅的后学。其杂文用广博的生活和历史知识作基础，厚积薄发，舒缓有致，文化气息比较浓，行文诙谐、充满智慧，多是对抗战中的官僚政治的积弊，加以揭露。杂文集有《感觉的音响》、《时恋集》、《在岗位上》。 解放区 著名的作品有: 丁玲的《三八节有感》 萧军的《论同志之“爱”与“耐”》 艾青的《了解作家与尊重作家》 王实味的《野百合花》等。 第三节小品散文的多样风致  已经成名的作家所写的散文，大都比前一时期更圆熟，有更多样的风致。 萧红《回忆鲁迅先生》等 何其芳《还乡杂记》等 巴金 散文集《梦与醉》、《黑土》、《无题》等。 李广田《灌木集》等 冯至《山水》 丰子恺《率真集》等， 另，有一部分作家以旁观姿态打量和揭示人生，推崇生活的智慧。 梁实秋《雅舍小品》 钱钟书《写在人生边上》 沈从文《湘西》 张爱玲《流言》等 知识点 鲁迅风派、《野草》杂文作者群、上海孤岛杂文创作风气。  ?[思考题] ????(1) 简述40年代散文各式文体创作的概况。????(2)试评梁实秋《雅舍小品