相声理论常识课件.pptx

相声理论常识主讲人：刘玥天一、相声的概述 相声是一种民间说唱曲艺。相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等。是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。相声鼻祖为张三禄，著名流派有“侯（宝林）派”、“马（三立）派”、“常（宝堃）派”、“苏（文茂）派”、“马（季）派”等。著名表演大师有侯宝林、马三立、常宝堃、苏文茂、马季等多人，后起之秀有郭德纲等人。二、相声的历史三、相声的发展略四、相声的分类按演员人数分类按内容功能分类按著作时代分类按演员人数分类单口相声，由一个演员表演。长篇单口相声，通常分为数次表演，类似于评书，但更注重笑料。 对口相声，演员人数为2人，演员为一捧一逗。依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同，又可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类。（男女相声，对口相声的一种） 群口相声，演员人数在3人或3人以上。甲称“逗眼”，乙称“捧哏”，丙称“腻缝”。 按内容功能分类讽刺型相声：可以讽刺自己或者别人，如侯宝林的《夜行记》（讽刺不遵守交通规则的人）、姜昆的《如此照相》（讽刺文革时期的社会现象） 歌颂型相声：主要在中国大陆，通常要配合政府的方针、政策。如马季的《新〈桃花源记〉》（歌颂社会主义农村新面貌）、侯耀文的《京九演义》（歌颂京九铁路的建设者）。 娱乐型相声：《说方言》、《爱情歌曲》之类。按著作时代分类传统相声：清末民初时期 新相声：1949年之后 当代相声：1980年代后期之后五、相声艺术流派逗哏捧哏侯（宝林）派相声 马（三立）派相声 常（宝堃）派相声 苏（文茂）派相声 马（季）派相声李（文华）派相声 唐（杰忠）派相声 赵（世忠）派相声 六、艺术特色四大基本功十三门相声术语常用道具四大基本功说、学、逗、唱是相声演员的四大基本功。十三门要钱 口技 数来宝 太平歌词 白沙撒字 单口相声 逗哏 捧哏 群口 相声怯口/倒口 柳活 贯口 开场小唱 相声术语逗哏：逗哏即逗出令人发笑的效果，代指为负责逗哏的演员 捧哏：演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。 包袱：相声中的笑料 柳活：以学唱（戏剧）为主的相声 腿子活：在相声表演中，演员为表演戏剧，带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事的段子。 贯口（活）：大段连贯且富于节奏性的台词，以《大保镖》和《文章会》为典型，相声行内有“文怕《文章会》，武怕《大保镖》”。 怯口活（怯口）：运用方言或外语表演，如：豆腐堂会、山西家信等。 现挂（砸挂，抓哏）：现场抓紧取题材引起笑声 。常用道具醒木：来自评书，经常在长篇单口相声中也会用到。 折扇：在表演过程中可以虚拟为其他物品：刀枪棍棒(《大保镖》)、笔（《杨乃武写状》）、鼓槌（《口吐莲花》）等。 手绢：可以在化妆时作为道具使用，比如《学四省》《武松打虎》《捉放曹》 桌子：传统相声中常用的道具。表演对口相声时为逗哏站在桌外，捧哏站在桌子里边。表演柳活时则以桌子区分前后台和上下场门。 御子：唱太平歌词时伴奏的乐器，一般是两个竹板。七、表演形式 相声用艺术手法组成“包袱儿”，表演当中通过说表而“抖响”使人们发笑。其手法计有：三番(翻)四抖、先褒后贬、阴错阳差、一语双关、自相矛盾、表里不一、歪讲曲解、违反常规等数十种。每一段相声里一般含有四五个以上风趣幽默的“包袱儿”。八、说学逗唱说学逗唱说包括说、批、念、讲四种手法。说，指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、反正话、颠倒话、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻轶事等。曲目主要有《熬柿子》等。批，批的曲目主要有《批聊斋》等。念，指”贯口”，曲目主要有《菜单子》等。讲，讲的曲目主要有《讲帝号》以及单口相声《解学士》等。学 各种口技、双簧，摹拟方言、市声以及男女老幼的音容笑貌、风俗习惯礼仪。曲目主要有《学四省》、《规矩套子》等。摹拟方言，又叫“倒口”，过去也叫“怯口”，是为表现人物的愚昧憨厚。逗 就是抓哏取笑。甲、乙二人，一宾一主，一智一愚，以滑稽口吻互相捧逗，褒贬评论，讽刺嘲谑。曲目主要有《论捧逗》、《找堂会》、《老老年》等。唱 演唱“发四喜”、“弦子书”、“算了又算”、“十二月探梅”等民间小调，还有学唱各种戏曲、曲艺，统称之为“柳活”。九、演员要求 相声演员既不是象评书及其它曲艺演员那样主要以叙述者的身份进行表演，也不象戏剧演员那样以剧中角色的身份进行表演，是以对话者的身份进行表演。相声演员所使用的语言不是叙述性的语言，而是对话性(即问答式)的语言。在子母哏类型舱相声中，这一点比较明显。 其实，在一头沉类型的相声中，逗哏和捧哏的演员同样是在进行对话。逗哏演员的话语在内容上虽然确实有叙述的成份，但在形式上仍然表现为与捧眼演员之间的对话；在这里，叙述的内容只能作为答话说出来，而不能脱