卢爱华曲式分析教学课件.ppt

曲式分析基础教程 一、主题 1、 定义：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称为主题。主题即主导乐思，通常是一个乐句或一个乐段。 2、 面貌：通过音调要素（节奏、旋律、速度、音色、和声、织体等） 3、 主题材料构成：（相对于主题本身） A：单一材料（指的是什么，那种音乐（音调）要素（手段）在主题的材料构成上占有本质的地位，即它变主题的材料就发生变化，成为另外一种材料。） B：对比材料（复合材料） 二、结构单位，次级结构与整体结构 1、? 整体结构：一首完整乐曲的曲式结构，就是该乐曲的整体结构。注意：能够作为整体结构的最小曲式是乐段。由乐段作为整体结构的曲式是一段曲式。 2、? 结构单位：在曲式中，能够体现完整乐意并且有较强的独立性的曲式单位。最小的结构单位是乐段。（一段曲式、二段曲式（对比二段曲式/带再现的二段曲式）、三段曲式、三部曲式、奏鸣曲式中的呈示部/展开部/再现部这些都可以称之为结构单位）。 三、收拢性结构与开放型结构 1、? 收拢性结构：一首乐曲中的某个结构单位，如用它自身的主要调性的主功能来完全终止，那么该结构单位为收拢性结构， 2、? 开放型结构：一首乐曲中的某个结构单位，如用它在不稳定功能或用转调来终止，那么该结构单位为开放性结构， ※注意：这两个概念，在曲式的整体与局部往往具有相对的功能意义。 四、曲式的基本部分与从属部分 曲式各组成部分 所处地位及所起作用的不同 具有不同的曲式功能（注意是侧重曲式功能，要和曲式结构相区别，引子、连接、补充、结尾的曲式结构未必比曲式的基本结构部分小） 五、曲式的调性布局 包含转调的乐曲的调性安排情况，成为调性布局。 分析《梦幻曲》 六、结构的补充与扩充 一个音乐结构单位可以运用补充或扩充的手法来延长其长度。 ※ 补充：在一个结构段落的结束终止式出现之后发生的。 ※ 补充的方法： 通常重复结构的结束部分（如最后的乐句或终止式），以加固基本结构结束的调性和终止式。 ※ 补充可长可短，长的补充可形成独立性的结尾段落。 集中对称原则 集中对称原则——也称拱形结构原则、即以一中心为轴，两侧相对应的段落用相同的材料形成对称的结构原则 其图式可表示为：……DCBABCD…… 本节课后作业 1、从《钢琴基础教程》找出无再现二段式的引申型与并列型的器乐作品各一例 2、从《声乐曲选集》找出无再现二段式的引申型与并列型的声乐作品各一例 一、三部曲式的定义 1.由三个音乐组成部分、按照三部性原则，其中至少一个组成部分为大于乐段，所构成的曲式结构称为三部曲式。（教材第122页） 2.凡两端部分内容相同（都是二段曲式或三段曲式），而中间部分（中部）结构不同，与两端部分形成鲜明对比的曲式，称为三部曲式。(斯波索宾：《曲式学》，人民音乐出版社，1986.6，第146页。） 三部曲式的结构图式 二、三部曲式的特征 1、构成三部曲式的次级结构以引伸性的二段曲式或三段曲式居多，并置型少见 2、灵活多变，音乐类型适应性广，没有体裁的限定性，篇幅的伸缩性也很大。 二、三部曲式的中部及三部曲式的基本类型 （一）三部曲式的中部1.陈述类型 稳定型 非稳定型 2.曲式规模 （二）中部的分类 1.呈示型中部 2.展开型中部 3.综合型中部 4.乐段型中部 5.集合型中部 二、三部曲式的中部及三部曲式的基本类型 一、呈示型中部 1.历史渊源 三声中部（Trio）音乐术语，是指用三部曲式创作的圆舞曲、进行曲、谐谑曲或小步舞曲等的中部 。其主要特点为：三声中部的名称由意大利文Trio（三重奏）演化而成 。西欧古代器乐曲及舞曲的中间部分，常有Trio标记，由三件乐器演奏，借以与前后两个由全体乐队演奏的音量相对比 。 2.结构含义：结构完整调性和声稳定，音乐陈述类型为呈示型复三部曲式的中部结构类型 本节小结 一、三部曲式的定义 二、三部曲式的特征 三、三部曲式的中部及三部曲式的分类 呈示型中部（三声中部） 本节参考资料 1.斯波索宾：曲式学，第146页。 2.吴祖强：曲式与作品分析，第142页。 3.2003年度上海市精品课程《音乐作品分析》（课程责任人：钱亦平教授） 45:81/hrcms/Default.aspx?tabid=535 本节作业 从《钢琴基础教程》中找出2首用呈示型中部写作的复三部曲式结构作品，并运用所学知识进行分析。 三 部 曲 式 第二课时 展开型中部 三 部 曲 式 第三课时 三部曲式的两端部分 三部曲式的首部 一、首部的构成 （一）简单构成 1、首部通常为二段式或三段式 2、首部复乐段或扩展乐