郭锡良《古代汉语》功课.PPTVIP

　三、代称 　借用与该事物有某种关系的词语来称谓该事物的修辞方式，以突出事物特征，引发读者联想，增强语言的形象性。 　1.用该事物的性状、特征指代该事物 　乘坚驱良逐狡兔。（《史记·越王勾践世家》 　2.用泛称代特称 　似逢我公，车边病是也。（《后汉书·华佗传》） 　3.用特称代泛称 　凌阳侯之泛滥兮，忽翱翔之焉薄。（屈原《哀郢》） 　4.用工具代本体 　沛公不胜杯杓，不能辞。（《史记·鸿门宴》） 　5.用部分代全体　 　一日不见，如三秋兮。（《诗经·王风·采葛》） 　6.用具体代抽象 　蔺相如徒以口舌为劳，而位居我上。（《史记·廉蔺列传》） 　四、并提（合叙） 　把两件相关的事情合并在一个句子中表达的修辞方式叫“并提”，以使句子结构紧凑，文辞简洁。可根据词语的配搭关系或历史事实辨识并提。 　脭醲肥厚。（枚乘《七发》） 　封故御史大夫周苛周昌孙子为列侯。（《汉书·景帝纪》） 　五、互文（互文见义、互见） 　上下文义相互呼应、补充的修辞方式叫做“互文”，可使行文简约，形成对仗。 　1.单句互文 　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（杜牧《泊秦淮》） 　2.双句互文 　不以物喜，不以己悲。（范仲淹《岳阳楼记》） 　3.互用同义词的互文（变文） 　郑卫之女不充后宫，而骏马駃騠不实外厩。（《谏逐客书》） 　六、倒置（倒文） 　使句中的词语颠倒顺序的修辞方式，以使语势增强，避免呆滞，平仄协调，意境清新。 　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫《秋兴八首》） 　谚所谓“室于怒市于色”者，楚之谓矣。（《左传·昭公十九年》） 　　七、委婉 　不直言其事，故意把话说得含蓄、婉转一些，叫做“委婉”。 　1.避粗俗 　即阳为病狂，卧便利。（《汉书·玄成传》） 　2.避忌讳 　一旦山陵崩，长安君何以自托于赵？（《触龙说赵太后》） 　3.避冒犯 　陛下富于春秋。（《史记·李斯列传》） 　4.交际辞令 　寡君闻君亲举玉趾，将辱于敝邑，使臣下犒执事。（《左传·僖公二十六年》） 第二十二章　诗律 　一、近体诗的分类 　在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗，就是近体诗，也叫做“格律诗”。格律诗在隋末唐初形成，成为我国诗体的正宗。有五律、七律、排律、五绝、七绝。 　二、近体诗的用韵 　1.近体诗的押韵 　押韵就是在诗歌中该用韵的地方用同韵部的字。 　(1)近体诗除有的首句入韵外，都是隔句押韵。 　(2)近体诗一般只用平声韵。 (3)近体诗不能出韵（出韵：即用了不是这个韵部中的字）。 　 2.平水韵 　北宋陈彭年的《广韵》分206韵。 南宋江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》的206韵合并为107韵；与此同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》的206韵合并为106韵。后人就把这106韵称为“平水韵”。 　三、近体诗的平仄 　1.近体诗平仄组合的规则 　间：一句中节奏点用字平仄相间。（组句） 　对：同一联中出句与对句节奏点用字的平仄应当相反。（组联） 　粘：上一联对句与下一联出句节奏点用字的平仄应当相同。（成篇） 　2.近体诗的平仄格式 　四种基本句式： 　甲：（平平）仄仄——平平——仄/(平起)仄起仄收式 　乙：（仄仄）平平——仄仄——平/(仄起)平起平收式 　丙：（仄仄）平平——平——仄仄/(仄起)平起仄收式 　丁：（平平）仄仄——仄——平平/(平起)仄起平收式 　3.拗救问题：“一、三、五不论，二、四、六分明” 　(1)一、三、五也要论的情况： 　丁：（平平）仄仄——仄——平平，第五字必须是仄。否则，句尾就是三个平声字，叫做“三平调”，近体诗中不许出现。 乙：（仄仄）平平——仄仄——平，第三子必须是平。否则，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。救的办法是将本句的第五字改为平声。 　(2)二、四、六可以不分明的情况： 丙：（仄仄）平平——平——仄仄，第五字用了仄，那么第六字必须改为平。 甲：（平平）仄仄——平平——仄，第六字可以用仄，但其对句的第五字必须改用平声。 　四、近体诗的对仗 　1.近体诗是怎样对仗的 　律诗一般是颔联、颈联对仗，也有尾联对仗的，还有四联都对仗的。不过律诗至少颈联必须对仗。 　律绝大都不对仗，也可以让其中的一联对仗，也可以都对仗。 　排律除了首、尾两联外，一律都得对仗。 　2.近体诗中特有的对仗 　借对：利用一字多义或一字多音的现象进行对仗。 　酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言《秋夜宴临津郑明府宅》） 　酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》） 　回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。（温庭筠《苏武庙》） 翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖留别》） 　流水对：字面是对仗，但意义却是相承的。 　山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》） 　玉玺