视觉传达史第一讲.doc

《视觉传达设计史》 教案 课题：第一讲 近代平面设计的起始（19世纪的讽刺漫画） 招贴广告的时代 教学目的与要求：了解的漫画图像语言的力量 重点：讽刺漫画 难点：语言与图像互文性的整体表现 学时：2学时（90分钟） 【引言】 20世纪即将结束，展望过去，能够代表其时代基本特征的是前所未有的多样性，不过要想彻底探究这种多样性的本质是非常困难的，但是如果将视觉传达设计作为考察其实质的主体线索，将会起到重要而有意义的作用；20世纪被称为情报化的时代，其基本的内涵如众所周知的那样，听觉（活字）情报越来越多地被视觉情报所代替。 【新课】 1796年，阿洛斯·赛奈菲尔塔（Senefelder Alois，德国人）发明了石版画。到了19世纪，石版印刷技术在复制与美术作品方面得到了全新而广泛地应用。此时，印刷制版的技术熟练仅限于对印刷者的要求，像以前画草稿的、搞雕刻的以及负责印刷的也不需要有特别的经验。只要是含有蛋白质的颜料，无论蜡笔、铅笔还是钢笔都可以直接在石板上作画，然后把它交给印刷者。如上所述，任何人都能够把原画复制到石板上，这样，就省略了过去复制过程中不可避免的萦琐工作，人们可以一边看一边想，不必费多大气力就可以复制一定数量的图片。这样的作品即使是经过了几代人，也能够直接流传到大众手里成为通俗读物。附带说一下，彩色印刷是1827年以后的事情。石版印刷术的普及使大量的版画在短时间内完成，而且是以低廉的价格提供给读者的，这就促进了漫画艺术的进一步发展。 在这样的一种情形下，19世纪开始发行了具有深远意义的，也是颇具争议的漫画与讽刺的杂志。政治体制变革是讽刺漫画产生的原因之一，从而使杂志存在着几多的变数，因为过激的政治变化经常要检查杂志，对此争取出版自由与解放的斗争是很频繁的。特别是在法国，1821年一1900年至少出版了350种杂志，虽然它们大多是短命的（大多数只有几个月，有的只出版了二三个期号），但是却将统治阶级作为视觉的、图书批评的关注要点，其中比较有名的且保留时间较长的有《讽刺漫画》（1830年一1935年），《嘲讽》（1832年一1937年），《Le Jownal Amusant》（1856年一1933年），《铃销》（1871年一1907年）和《Le Perepeinard》（1889年一1902年）等报纸和杂志。同期在英国也有《Town》（1889年一1842年），《Greet Gun》（1844年一1845年），《Judy》（1867年一1907年），《战斧》（《Tomahawk》，1867年一1870年）等杂志出版发行，这－些杂志语言口气一般不那么的激烈，其中存留时间最长的是名为《力量》的杂志。 1830年漫画出版物的发展促进了图像市场专卖业的产－生。在英国，有像《讽刺家》（1808年一1814年）、《The－Scourge》（1811年一1815年）那样的杂志大量销售；在法国，1800年一1830年期间有《Le Nain Jaune））（1814年’－1815年），《L’Homme Gris》（1817年一1818年），还有包括《Le Caricature》等11种杂志出版发行过。法国19世纪初期漫画出版物的成功发行，与杂志实业家查尔斯·菲利苯的努力有着一定的关系，查尔斯·菲利苯（Philipon－Charles 1806年一1862年）在1829年一1831年间创办了漫画周刊杂志《投影》，他还是包括《讽刺漫画》和日刊《嘲讽》等9种报刊杂志的股东。赛奈菲尔塔最早在德国获取）了平面印刷的特许权，他利用巴黎的印刷业者奥拜尔的工房充分地发挥了在漫画制作上的潜在表现力。在这个工房里活跃着一群非常年轻有才华的画家，如德维利亚、杜米埃、古兰威尔、德拉维埃斯、嘎巴尔尼以及凯恩等。 1．审查与漫画（图像语言的力量） 依赖于共和党的菲利苯在一个闭锁的小规模社会里从事杂志的出版和发行事业，然而真正促进杂志的出版发行活动的是奥尔良大公路易·菲利普，他于1830年8月24日制黔定的公民宪章，宪章里面的七个条款明确规定了“法国人忿无论是谁，都可以发表自己的意见，也有印刷的权利··…梦绝对不需要再制定审查的制度”。从印刷业自身发展的情况来说，在市场上表现最活跃的是图像的印刷和销售，为彭此在法国却经历了不少的波折，最典型的事例就是仅仅关馨于出版发行的废止布告就发布了110回以上。揭开那个时代震言论自由序幕的是1789年公布的人权和公民权宣言。这两唯个宣言进一步扩大了出版业的自由，但是，这个宣言对最落初的法律定义作了修订，即3年以内任何专门业务必须遵影从官府制定的规则。实际上，这是法国19世纪围绕着制止 讽刺漫画风潮卷人法国政治而制定的两个重要的控制手段之一，其核心问题是无论什么样的表现内容，在销售前必须得到检察官的认同。对此，