战后重建与设计幻灯片.ppt

第十章 战后重建与设计 战后初期,设计的主要任务是满足现实和重建的需要。对于厂家和设计师而言,有两种象征重建的方式:一种是技术性的,一种是艺术性的。 在一些国家,工业的发展被视为自强自立的必要手段,美国、德国、瑞士和日本将全部精力投入到了工业生产之中,并发展了一种强调机器效率的工业设计风格,生产的重点放在技术产品上。 与此相反,斯堪的纳维亚国家、英国、意大利则以创造美好生活的社会理想来描绘自己国家的未来,它们试图从家用产品着手,创造一种体现稳定和各自成就,又为大众认同的环境。 第一节 斯堪的纳维亚设计  战前以包豪斯为中心的功能主义在20世纪40年代物质匮乏的困难条件下被广泛接受了,但到了20世纪40年代中期,功能主义已逐渐包括了许多实际上和风格上的变化。这些变化离开了包豪斯纯几何形式和“工程”语言的美学,其中最引人注目的是斯堪的纳维亚设计,这在20世纪30年代即已取得较大成就,并获得了国际声誉。 就风格而言,斯堪的纳维亚设计是功能主义的,但又不像20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪线,常常被描述为“有机形”,使形式更富人性和生气。 第一节 斯堪的纳维亚设计  20世纪50年代,一批战前就素负盛名的设计师如汉宁森、克兰特、马姆斯登、阿尔托等仍走在设计的前列。例如汉宁森在战后又设计了许多新型的PH灯具,特别是他设计的PH-5吊灯和PH洋蓟吊灯取得了很大成功,至今畅销不衰。 第一节 斯堪的纳维亚设计  瑞典的现代工业基础雄厚,并拥有大批创造性天才人物,能适应新的工业的需要。艾格里和胡高(Christoph Egli and Hugo)为菲塞特电器公司设计的电动打字机就是其中的一例 第一节 斯堪的纳维亚设计  斯堪的纳维亚设计的人情味也体现于工业装备的设计上,在这方面瑞典的工业设计师作了大量工作。从1965年开始,由6名设计师组成的瑞典“设计小组”参与了索尔纳公司的胶版印刷生产线的开发设计工作,他们对生产线操作过程进行了详尽的人机工程分析,并重新设计了标志、符号、指令和操纵手柄,使工作条件得到了很大改善(图10-6)。 第一节 斯堪的纳维亚设计  战后丹麦的家具设计成就很大,在国际上享有盛誉。丹麦战后最重要的设计师之一是维纳(Hans Wegner,1914-)。 维纳最有名的设计是1949年设计的一把名为“椅”(The Chair)的扶手椅(图10-8),它使得维纳的设计走向世界,并成为丹麦家具的经典之作。 第一节 斯堪的纳维亚设计  维纳的设计极少有生硬的棱角,转角处一般都处理成圆滑的曲线,给人以亲近之感,“椅”的设计也是如此。“椅”原是为有腰疾的人设计的,因而坐上去十分舒适。它那抒情而流畅的线条、精致的细部处理和高雅质朴的造型,又使它具有雕塑般的质量。这种椅迄今仍大受欢迎,成为世界上被模仿得最多的设计作品之一。 第一节 斯堪的纳维亚设计  维纳早年潜心研究传统的中国家具，笔者1988年拜访他时，在他家中看到了他早年亲手制作的一些中国明代家具的比例模型，可见他对中国传统家具的研究之深。他所设计的系列“中国椅”便吸收了中国明代椅的一些重要特征。东方的启示在他个人风格的设计中是显而易见的。 第一节 斯堪的纳维亚设计  第一节 斯堪的纳维亚设计  第一节 斯堪的纳维亚设计  20世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师雅各布森(Arne Jacobsen,1902-1971)。 雅各布森的作品十分强调细节的推敲,以达到整体的完美。他把家具、陈设、地板、墙饰、照明灯具和门窗等的细部看成与建筑总体和外观设计一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的,因而与室内环境浑然一体。 第一节 斯堪的纳维亚设计  雅各布森在20世纪50年代设计了三种经典性的椅子,即 1952年为诺沃公司设计的“蚁”椅,1958年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅”椅和“蛋”椅 第二节 现代主义的发展