映象主义幻灯片.ppt

印象派 西元1874年 4月15日在法國舉行「畫家﹑雕刻家﹑版畫家匿名展覽會」，莫內的《印象：日出》一作被諷為印象派（ Impressionism ）而得名。 也指產生於法國的印象主義畫派，並包括技法革新在內的印象主義美術思潮及其廣泛深遠的影響。 爱德华·马奈 爱德华·马奈（Edouard Manet， 1832年1月23日—1883年4月30日）， 是出生在法国巴黎的写实派与印象 派画家。 马奈 《草地上的午餐》 1863借绅士和裸女表现对外光、色彩和空气描绘的探索“我的作品的主角是光和色彩”——马奈 马奈 《奥林匹亚》 1863用稳定的近乎平涂的受光面表现裸体，以最小限度的立体层次造型，然后突然转入暗部 马奈《杜勒利宫花园的露天音乐会》1862第一次在作品中体现出印象主义的外光色彩、人物造型的简化 马奈，《阳台》探究户外强光跟隐没室内形象的暗影之间的对比平面化趋势 马奈，《躺着的波德莱尔的情妇》近乎平涂的色彩 马奈 《短笛手》1866没有阴影、没有视平线、没有轮廓线，只有概括的色块对抗传统的古典造型原则“马奈的画平的像扑克牌一样”——杜米埃 莫奈《圣拉札尔火车站》1877透纳风景画的影响 莫奈《卢昂大教堂》1893 莫奈《卢昂大教堂》1893 莫奈 《睡莲》 1904-1905 莫奈 《睡莲》1916-1923 雷诺阿的画像和照片 雷诺阿《煎饼磨坊的舞会》1876 雷诺阿《夏邦蒂埃夫人和孩子们》1878 雷诺阿《伊雷娜·卡昂·当韦尔小姐像》1880 雷诺阿《包厢》1874 西斯莱 德加 德加《贝列耶一家》 1858-1860 “古典的印象主义”、“运用线条的色彩家” 德加《昂巴萨德尔音乐咖啡座》1876-1877 德加《舞台上的舞女》1877“舞女之于我，只是描绘美丽的纺织品和表现运动的媒介罢了。” 德加《戴手套的歌手》1878 德加 《等候》 约1882 德加 《盆浴》 1886 德加《梳发女子》1884-1886 作品赏析 映象主义领袖人物 ——— 毕沙罗 贝尔特  -莫里索 莫里索《摇篮》1872 莫里索《穿夜礼服的少妇》1879 卡萨特 卡萨特《花园里做针线活的少女》约1886 卡萨特《梳头的女孩》1886 《埃米和她的孩子》 卡萨特《洗澡》1892 发展背景： 正当印象主义绘画方兴未艾之际，在这个团体中就逐渐滋生出一个新的支派，即新印象主义。它的代表画家是修拉和西涅克，他们崇拜理论，把理论看得高于感觉。 新印象主义不仅是印象主义在技法上的发展, 在某种意义上它还是对印象主义的经验写实的某种反拨, 在艺术中灌注古典理性精神. 新印象主义指导思想： 试图用光学科学试验原理来指导艺术实践. 在光的照耀下, 一切物象的色彩是分割的色彩, 必须把不同的, 纯色彩的点和块不经调混地并列在一起. 用这种方法, 颜色的彩度的亮度可以获得最鲜明的效果, 而中间色则是在观赏者眼中的视觉调绘中形成的. 异同： 相同处：都喜欢把情节化为主题、描绘当代所熟悉的生活、题材以风景为主、注重画面光色效果等 ； 不同点：印象主义画家强调色彩的光学混合作用，不反对色彩混合使用 。 新印象主义则强调不在调色板上调和各种颜色，强调严格地从色彩规律出发，把各种单纯的单色通过细小的笔触并列在画面上，经过观者的视觉作用达到自然调和，给人以冷漠和静止的感觉 。 修拉《阿尼埃尔的浴场》1884-1886 修拉 《大碗岛星期天的下午》1884-1886 修拉《马戏团》1891 西涅克《费力克斯·费内翁像》1890 一 .后印象派（可调节的现实） 后印象主义 POST-IMPRESSIONISM（1890-1900）：也称“印象派之后”或“后期印象派”，是法国美术史上继印象主义之后的美术现象。 后印象主义一词是英国人和美国人用来描述文森特·梵高、高更和保罗·塞尚等为代表的一群画家以及画风的。该词由英国艺术评论家并曾任纽约大都会博物馆馆长福莱（Roger Fry,1866－1934）提出的。 几十年来，法国