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有关中国的戏剧文化调查
有关中国戏剧文化调查 原来我一直以为京剧只是依依呀呀喊,再往脸上瞎涂一大堆五颜六色颜料,直到今天我才知道什么是真正的京剧。中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧,印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。戏剧与戏曲 现在通常所说的戏剧,其概念来自西方,指“由演员扮演角色,在舞台上当众表演故事情节的一种艺术”(《辞海》)。 然而戏剧一词自古有之,最早见于杜牧《西江怀古》诗:“魏帝缝囊真戏剧,苻坚投箠更荒唐”。宋元两代多以游戏或绩溪,只喜剧,而不用戏剧一词。中国戏曲的发展过程阶段时间代表戏种特点孕育上古-魏晋角觝戏歌舞戏故事性形成唐参军戏角色发展宋杂耍舞台、剧本高潮元明清杂剧、传奇形式精炼,体制严格,行当全背。 综合性、虚拟性、程式性,是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征,凝聚着中国传统文化的美学思想精髓,构成了独特的戏剧观,使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它独特的艺术光辉。综合性中国戏曲是以唱,念,做,打的综合表演为中心的戏剧形式,他有丰富的艺术表现手段,它与表演艺术紧密结合的综合性,使中国戏曲富有特殊的魅力,他把曲子,音乐美术,表演的内容成为一,用节奏统,雪茄一个系列,的,倒而达到和谐的统一,充分调动了各种艺术手段和感染力,形成中国特有的节奏鲜明的,表演艺术。虚拟性 舞台艺术不是单纯模仿生活,而是对生活原型进行选择,提炼、夸张和美化,把观众直接带入艺术的宫殿。是中国戏曲中最重要的一点特征。“三五步行遍天下,六七人百万雄兵”“顷刻间千秋事业,万丈地万里江山” 程式性戏剧表演中的关门、推窗、上马、登舟、上楼等等,皆有固定的格式。除了表演程式外,戏剧从剧本形式、角色、行当,音乐唱腔,化妆服装等各个方面都有一定的程式。程式在戏曲中既有广泛性又有灵活性,所以戏剧艺术,被恰当的称为有规则的自由动作。是中国戏曲另一个艺术特征。剧本的构成:唱、科、白 歌词是按一定的官调(乐调)曲牌(曲谱),写成的韵文,起抒发感情,渲染环境和连接情节的作用,元杂剧规定,每一折戏,唱同一官调的一套曲子,其官调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打、,舞蹈。 白是“宾白”,是剧中人的说白部分,宾白又分以下四种:对白:人物对话,独白:人物自述,旁白:背过别的人物自述心里话;带白,唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓,“曲白相生,方尽剧情之妙”,正说明这一点。京剧京剧的前身,是由200多年前活跃于安徽和湖北两地、基础深厚的地方剧种,即安徽徽剧的“徽调”、湖北汉城的“汉调”演变发展而来的。四大徽班是指当时徽剧戏班中最负声望的三庆班、四喜班、春台班、春和班。这四大徽班因为有许多优秀演员和拿手好戏而深受欢迎。著名的有《宇宙锋》、《玉堂春》、《长坂坡》、《群英会》、《打渔杀家》、《五人义》、《挑华(滑)车》、《打金枝》、《拾玉镯》、《三击掌》、《六月雪》、《四进士》、《搜孤救孤》、《秦香莲》、《打严嵩》、《挡马》、《金玉奴》、《樊江关》、《野猪林》、《八大锤》、《空城计》、《霸王别姬》等。京剧四大名角 生旦净丑,戏曲角色的名称。京剧角色的分行十分细致,早先分为十行,后来才归并为生旦净丑四行。也作为成语使用。生行中有:老生(又分重唱的安工老生,重做的衰派老生,重武的靠把老生)如:诸葛亮武生(分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏)如:武松小生(分扇子生、雉尾生、穷生、武小生) 、红生 、娃娃生;如:吕布、罗成、许仙旦行中有青衣(正旦):如秦香莲、杨贵妃花衫:尤三姐花旦:红娘刀马旦、武旦:十三妹老旦:佘太君净行:也叫花脸有正净(重唱功,称铜锤、黑头)包拯架子花(重工架)曹操武二花、摔打花、油花(一称毛净)高登丑行中有文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑,并兼演彩旦、婆子)蒋干武丑(又称开口跳)时迁唱念做打唱念做打是京剧表演的四种艺术手段,同时也是京剧表演的四项基本功。通常被称为“四功”。唱指唱功,念指具有音乐性的念白,二者相辅相成,构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的 “歌”,做指舞蹈化的形体动作,打指武打和翻跌的技艺,二者相互结合,构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。习称四功五法的四功,即指唱念做打四种技艺的功夫。念白与唱互相补充、配合,也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功,念白也是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类,即韵白和散白,都是经过艺术提炼的语言,具有节奏感和音乐性,铿锵悦耳,与唱相互协调。唱是戏曲的主要艺术手段之一,学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓,扩大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和音色,分别字音的四声阴阳、尖圆清浊、五音四呼,练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧;但唱更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情和精神状态,通过声乐的艺术感染力,表达剧中人的心曲。做功泛指表演技巧,一般又特指舞蹈化的形
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