柳永 新.ppt

婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照 生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。 凝眸处，从今又添，一段新愁。 物是人非事事休，欲语泪先流。 花自飘零水自流。 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。 千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。 金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风！ 二、柳永词的风格慢词大家 整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。 与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、３首和13首慢词 而柳永一人就创作了慢词125首。柳永大力创作慢词 ??小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字 而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。 慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔 体式,而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗” 运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。 王灼也认为柳词“浅近卑俗,自成一体,不知书者尤好之” 柳永词的风格 慢词大家 柳永词的艺术特色 在他作品的艺术特色上,我们简单分为下列六种: 一、善于铺叙—— 作慢词铺叙,是柳永最擅长的手法。周济介存斋论词杂著曾说:耆卿为世訾□久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀悠淡之趣在骨。” 二、尚白描 ——尚白描包括两个部份,一个是直言无隐,一个是民间俚语。所谓直言无隐,就是说词中没有含蓄隐晦的语句,而能明白尽致的表现出来。 在刘熙载《艺概》中曾说:耆卿词细密而妥贴，明白而家常，善于蓄势，有过前人。 柳永词的艺术特色 三、领字的独创 ——领字是柳永最独特的创见 所谓“领字”，就是位于句子的最前头，用来带领句子的。领字多为仄声，尤以去声为多，在字数上，他可以是单字、双字、三字； 在效果上，除了可以提掇全词，使全词在铺扬上更具耸动的效果，而且他还可以在同列式词句之中反覆增强，使词情达到高潮 周济《宋四家词选》云：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换韵，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。” 柳永词的艺术特色 四、序列结构 —— 所谓序列结构,就是有首有尾,层层叙述,将一个一个所表现分立的意象,运用蒙太奇慢动作摄影的手法， 将所有的意象串连,而勾勒出一个情境 五、音律之协婉 —— 柳永精通音乐，他在词作上音律之协婉,尤为其他词人所不能及。 柳永词的语言 当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”，与柳词语言的通俗化不无关系。 严有翼说柳词“所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也” 与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。 * * 柳永（约987年—约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。 风流才子 落魄词人 ——柳永 《书剑情侠柳三变》 柳永——功名 柳永大约在公元1017年,宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名,而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上,他不在乎,轻轻一笑,填词道“富贵岂由人，时会高志须酬。” 等了3年,第二次开科又没有考上,这回他忍不住要发牢骚了,便写了那首著名的《鹤冲天》。柳永这首牢骚歌不胫而走,传到了宫里,宋仁宗一听大为恼火,并记在心里。 柳永在京城又挨了三年,参加了下一次考试,这次好不容易通过了,但临到皇帝圈点放榜时,宋仁宗说:“且去浅斟低唱,何要浮名?”又把他给勾掉了。这次打击实在太大,柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词,并且不无解嘲地说:“我是奉旨填词。” 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。 最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时,才改名柳永。 鹤冲天（1022年） 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向??未遂风云便，争不恣狂荡??何须论得丧