油画版画课件.ppt

分类 1、按使用材料可分为： 木版画、 石版画、 铜版画、 丝网版画等 3、按制作方法：凸版、平版、凹版、孔版和综合版等 4、按颜色可分为：黑白版画、单色版画、套色版画等 　 田横五百士 徐悲鸿 正是有感于田横等人“富贵不能淫，威武不能屈”的 “高节”，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。 20世纪80年代以后丰富多彩的美术创作 * 高中美术鉴赏课 波普艺术 玛丽莲·梦露沃霍尔 4、按创作手法可分为：复制版画、创作版画 20世纪30年代以前的版画仍然是复制版画。古代传统木刻也称复制木刻，分两大类，一类是书籍插图，一类是民间木版年画。 唐代佛经扉页佛像画《佛经图》 《西厢记》插图 自1931年起，由鲁迅倡导的新兴木刻，开始有了我国的创作版画。 新兴版画从它诞生那天起，便和中华民族的解放事业、广大人民群众的命运血肉相连，它是中国革命文艺的一个重要组成部分，是30年代左翼美术的主力军。 版画家是以艺术家和革命战士的双重身分出现在历史舞台上，毫不含糊地以艺术作为战斗的武器，在思想教育战线上发挥了巨大的作用。 “……当革命时，版画之用最大，虽极匆忙，顷刻能办。” 　　－－－鲁迅语 凯绥·珂勒惠支（1867—1945年），德国著名的版画家 柯勒惠支的作品首次被鲁迅先生介绍到中国，对中国现代版画的发展起了很大的影响。鲁迅评价她的作品是：“她以深广的慈母之爱，为一切被侮辱和损害者悲哀、抗议、愤怒、斗争；所取的题材大抵是困苦、饥饿、流离、疾病、死亡、然而也有呼声、挣扎、联合和奋起。” 她的作品题材多以表现工人、农民的苦难、饥饿、疾病、死亡、挣扎和反抗、斗争，如组画《农民战争》中《磨镰》、《反抗》、《俘虏》和《纺织工》、《团结就是力量》、《纪念李卜克内西》等，她的版画和素描，人物形象生动真实、用笔刚劲、单纯统一，富有感染力。 《德国的孩子们饿着！》 石版画 柯勒惠支 铜版画 母与子 《磨镰》 《反抗》 延安时期版画艺术 的诞生背景： 1942年5月发表的毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》——文艺作为斗争的武器 《到前线去》胡一川 1932年　 《到前线去》》被公认为是抗日时期美术作品的代表作，成为中国革命博物馆收藏的珍品。 延安时期版画艺术 李桦 《起来，饥寒交迫的奴隶》（组画《怒潮》之一）1947年 延安时期版画艺术 李桦《怒吼吧!中国》1935年 延安时期版画艺术 减租会 古元 1943年 版画《减租会》是延安整风后古元创作的最具代表性的杰作之一，它表现了千百年来，匍匐在地主老财脚下的贫农、佃户，今天直起腰来和“东家”做说理斗争。 延安时期版画艺术 力群　《 饮 》1940年　 延安时期版画艺术 晁楣　　《北方九月》北大荒套色版画1964年 新中国版画 吴凡　《蒲公英》1958年 江苏水印版画 设色淡雅 意境幽远 李焕民 《藏族女孩》 新中国版画 初踏黄金路 李焕民1963年 新中国版画 背景一：明朝末期，意大利传教士带来油画作品和技术。清朝末期宫廷内有专职的“西洋画家”。 清 佚名　 贵妇肖像 　油画玻璃 郎世宁（1688—1766意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。 乾隆皇帝戎装大阅图 百骏图 花鸟册 慧贤皇贵妃像 背景二： 20世纪初留学归来的青年美术家们推动了油画在中国画坛的迅速发展——刘海粟、徐悲鸿、林风眠 ⑴ 刘海粟与“上海美术专科学校” 、首创男女同校、 “模特儿风波” ⑵ 林风眠与“国立艺术专科学校” ⑶ 徐悲鸿与“中央大学艺术系” 刘海粟作品 北京前门（油画） 黄山立雪台晚翠（中国画） 田横五百士正是有感于田横等人富贵不能淫，威武不能屈的高节，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。 田横五百士正是有感于田横等人富贵不能淫，威武不能屈的高节，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。 《徯我后》徐悲鸿 1931至1933年 取材于《书经