景观设计原理 西方现代景观设计的探索.ppt

2、3、西方现代景观设计的探索和产生 2.1 工艺美术运动中的园林设计 维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。 英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰，以华丽的装饰来炫耀自己的财富。 “水晶宫”室内 莫里斯认为，庭院必须脱离外界，决不可一成不变地照搬自然的变化无常和粗糙不精。他尤其憎恨维多利亚时期装饰的恶习。 摈弃中产阶级住宅惯用的对称布局、粉饰的维多利亚风格，全部采用红砖瓦表现建筑的筋骨和质感。建筑还应用了不少哥特式风格的细节特点如塔点楼，尖拱人口等，反映了“工艺美术”对哥特式的迷恋。典雅的细节处理，透出传统的民间建筑和中世纪建筑的风韵。 红屋引起设计界的一致好评和广泛讨论，到了世纪之交? 工艺美运动已成为主要的设计风格影响因素? 并促使新艺术运动的产生，世界建筑向现代建筑迈进的步伐越来步越快。 杰基尔设计的Munstead Wood花园（1887） 路特恩斯设计的Folly Farm 花园（1912） 印度新德里莫卧儿花园平面图 北京2009 分形、重复叠加等元素操作手法 2.2新艺术运动中的园林设计 2.2.1新艺术运动的产生与设计风格 它的起因是受英国“工艺美术运动”的影响，反对传统的模式，在设计中强调装饰效果，希望通过装饰来改变由于大工业化生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。 2.2.2新艺术运动中的园林作品 曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天才建筑师高迪（Antoni Gaudi 1852——1926）的设计中。高迪在新艺术运动中独树一帜，他的作品是一系列复杂的、丰富的文化现象的产物，他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。 巴塞罗那居尔公园 巴塞罗那居尔公园 巴塞罗那居尔公园 其他探索者：维也纳分离派 建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。 他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰，这些与新艺术运动中以自然题材的曲线作为装饰主体的风格相去甚远。 达姆斯塔特色彩园 达姆斯塔特色彩园 达姆斯塔特婚礼塔 达姆斯塔特婚礼塔前的环境 穆特修斯在柏林的住宅和园林 新艺术运动中另一个核心人物。 他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。 园林中的石墙、白漆栏杆和入口 天津2009 德意志制造联盟 贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟，后来联盟迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。 贝伦斯设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻重的人物。1910年前后，格罗皮乌斯、密斯、柯不西耶都曾在他的事务所工作，贝伦斯的思想及设计深深地影响了这三位后来成为现代主义奠基人的建筑师。 在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园 在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园 苟奈尔花园 苟奈尔花园 2.2.3新艺术运动中的园林的影响 新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”的，它是现代主义之前有益的探索和准备。 新艺术运动中的主要园林作品大多出自建筑师之手，使用建筑的语言来设计的，有明确的建筑式的空间划分、明快的色彩组合、优美的装饰细部。 这场世纪之交的艺术运动是一次承上启下的设计运动，它预示着旧时代的结束和一个新时代——现代主义时代的到来。 花园由修剪的树列分为三部分。 2hm2的花园是保留下来不多的新艺术运动的花园之一。 * 1851年由园林师、工程师派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”却以简单的玻璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式新的纪元。 水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。 以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发起了“工艺美术运动”。 鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885） 鲁宾逊主张简化繁琐的维多利亚花园，园林设计应满足植物的生态习性，任其自然生长。 几乎完全抛弃了用建筑的原则和方