曹禺话剧作品中语言艺术.doc

曹禺话剧作品中语言艺术 　　摘要：曹禺的话剧在我国话剧史上闪烁着别样的光芒，多少年，诸如《雷雨》、《日出》等经典话剧不断被搬上舞台、搬上荧屏，一个个栩栩如生的形象不断深入人心。纵观曹禺话剧，其最出彩之处除了作品的故事性外，就是语言艺术了，语言艺术也成就了话剧的故事性特征。本文通过《雷雨》、《日出》这两部曹禺的经典话剧，来探索和研究曹禺话剧作品中的语言艺术。 关键词：曹禺 话剧 语言艺术 上个世纪80年代，曹禺写作完成《雷雨》这部作品，一时期声名鹊起，对于《雷雨》的思想艺术性、语言艺术特性，都进行了大量的研究。《雷雨》和《日出》的发表，标志着我国话剧创作艺术已经逐渐走向成熟。可以这样说，语言成就了话剧作品的基本内涵，也是贯穿整个话剧作品的生命线，通过语言艺术性的表达，我们得以了解人物的性格特征，得以挖掘人物的思想内涵，得以深入研究人物的命运特点。以下，笔者从多方面来探索曹禺话剧作品中的语言艺术，可以说，这些语言艺术成就了曹禺话剧高超的文学艺术地位，也成就了中国话剧史上的一段佳话。 一、栩栩如生、突出个性――个性化的话剧语言 曹禺创作了一个个栩栩如生的形象，在《雷雨》中，周朴园、蘩漪、侍萍等都具有矛盾又丰富的个性特征，通过他们的语言上的艺术特点，我们可以了解到他们的性格特点。在话剧《日出》中，通过陈白露、方达生的语言，了解其思想内涵，通过他们的语言，让读者感悟到《日出》这部话剧不像是戏，而更像是一个纪实的情景。 贵：（得意）还有？啦，钱，（贪婪地笑着）你手下也有许多钱啦！ …… 四：（红脸，声略高，走到鲁贵面前）谁说大少爷给我钱？爸爸，您别又穷疯了，胡说乱道的。 贵：（鄙笑着）好，好，好，没有，没有。反正这两年你不是存点钱么？（鄙吝地）我不是跟你要钱，你放心。我说啊，你等你妈来，把这些钱也给她瞧瞧，叫她也开开眼。 四：哼，妈不像您，见钱就忘了命。（回到中间茶桌滤药） 这一段是《雷雨》中第一幕的开场，在这里，鲁贵和四凤的性格就可以通过这三言两语看出来，鲁贵是一个贪图富贵的势利小人，而四凤是一个勤劳朴实的好姑娘，四凤继承了她母亲的性格和作为，是那种朴素本分的姑娘，而鲁贵却总带着有色眼镜去看待周遭的一切，他认为大少爷有钱，并且对于大少爷心仪四凤这件事表现出极大的满意，他的满意度来自于事物的表象，因为在他眼中，大少爷非常有钱，并且暗示四凤应该平日能从大少爷那边捞到不少“好”。而四凤对于父亲的这几句话表现出强烈的反感。 在话剧《日出》中，方达生是一心想要去靠自己拯救这个已经沦为交际花的多年前的恋人，但是当他眼看着自己曾经的恋人已经迷恋于这种纸醉金迷的生活，不愿意跟随他回到乡间去过平淡朴素的日子时，他渐渐地反抗，他的性格中有着正直的成分，也企图与恶势力做斗争，怀揣着满腔的梦想却在无奈的现实中低头，“我在舞场里，五分钟就看一次表”“你知道，我在乡下住久了，在那种热闹的地方，总有点不耐烦。”简短的华丽，可以看出方达生的思想和个性特点，也可以预料出故事最后的悲剧性结局。 二、传神逼真、感情丰富――动作化的话剧语言 话剧语言的价值很大一部分是为了表现出话剧的动作化，因此，在话剧作品中，很多语言具备了动作化的艺术特征。作为天才话剧家的曹禺，在表现人物动作的时候，往往借助于语言艺术的魅力，通过语言艺术了解其动作性。在曹禺的话剧作品中，话剧语言表现得传神、逼真，通过动作化的话剧语言让读者似乎都能亲临情境。 贵：（恼羞）好孩子，你以为我真装糊涂，不知道你同这混帐大少爷做的事么？ 四：（惹怒）您是父亲么？父亲有跟女儿这样说话的么？ 贵：（恶相地）我是你的爸爸，我就要管你。我问你，前天晚上―― 四：前天晚上？ 贵：我不在家，你半夜才回来，以前你干什么？ 这些富于动作性的语言非常传神，也表现出了人物的内心情感状态，将鲁贵贪婪的神情表现得淋漓尽致，通过这些动作化的语言，都能想象出当时的场景：鲁贵在女儿的耳边旁敲侧击，并且用游离的眼神不断打量着老实朴素的女儿，那种阿谀奉承的小人嘴脸展现无遗。 《雷雨》中通过语言表现出其动作性的还有周朴园，从表面上看，他是一个封建旧家庭里的大家长，他处处小心谨慎，维持着表面的体面、矜持，但是内心却是虚伪肮脏的本性，这些性格特征可以从他的语言中窥见一斑。与人交往，周朴园总是摆出封建大家长的做派，“还好――你应当到楼上去休息。冲儿，你看你母亲的气色比以前怎么样？”“谁告诉你的？我不在的时候你常来问你母亲的病么？”“哼，现在一般年轻人，跟工人谈谈，说两三句不关痛痒、同情的话，像是一件很时髦的事情！”通过这些传神的语言，可见周朴园成熟的表面神态，实则内心暗流涌动，他是一个封建旧家长，企图掩盖过去的丑恶，却欲盖弥彰。 在《