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“表白”片段的对比分析 王家卫《花样年华》之表白（3分秒19） 镜号 景别 拍摄技巧 拍摄角度 时间 画面内容 解说词和同期声 音响/音效 备注 1 景 固定 2 近景 固定 小仰角度 侧面 17” 男主角留下陪女主角 男女主角的对话声音 雨声 前景清晰，背景虚化 3 远景 固定 侧面 16” 两人沉默不语 无 雨声 前景设置遮挡物，占据画面1/2 4 近景 固定 侧面 1’48” 两人表白 对话的声音 雨声 前景清晰，背景虚化 5 近景 固定 平视角 侧面 20” 两人对话 对话的声音 雨声 6 近景 固定 斜后侧 过肩拍 2” 女主角凝视男主角 无 雨声 7 近景 固定 斜后侧 过肩拍 5” 男主角凝视女主角 无 雨声 8 近景 固定 仰拍 6” 空镜头 路灯 无 雨声 9 近景 固定 俯拍 7” 空镜头 水滴 无 水滴的声音 斯皮尔伯格《幸福终点站》之表白（2分49秒） 镜号 景别 拍摄技巧 拍摄角度 时间 画面内容 解说词和同期声 音响/音效 备注 1 景 固定 2 近景 固定 平视角 过肩拍 16” 男主角说话 男主角的声音 背景音乐 3 近景 固定 平视角 过肩拍 3” 女主角凝视男主角 无 背景音乐 4 近景 降 俯拍 5” 男主角从罐子里拿东西出来 男主角的声音 背景音乐 5 近景 推 平视角 过肩拍 7” 女主角眼泛泪光 翻东西的声音 背景音乐 6 特写 固定 俯拍 3” 男主角拿东西 翻东西的声音 背景音乐 7 近景 推 平拍 2” 女主角眼泛泪光 翻东西的声音 背景音乐 8 特写 固定 俯拍 2” 纸卡特写 翻东西的声音男主角声音 背景音乐 9 特写 固定 平视角 4” 女主角脸部表情 男主角声音 背景音乐 10 特写 固定 俯拍 2” 纸卡特写 翻东西的声音 背景音乐 11 中景 推 平视角 过肩拍 5” 男主角说话 男主角声音 背景音乐 12 特写 升 俯拍 3” 海报特写 男主角声音 背景音乐 13 特写 移 平视角 2” 照片特写 男主角声音 背景音乐 14 近景景 固定 平视角 侧面 7” 男主角说话 男主角声音 背景音乐 15 特写 固定 侧面 1” 女主角热泪盈眶 男主角声音 背景音乐 16 中景 固定 仰面 过肩拍 10” 男主角起身 男主角声音 背景音乐 17 中景 固定 俯拍 3” 女主角说话 女主角声音 背景音乐 18 中景 固定 仰拍 4” 男主角说话 男主角声音 背景音乐 19 近景 固定 俯拍 3” 女主角哽咽 无 背景音乐 20 近景 固定 仰拍 过肩拍 9” 男主角说话 男主角声音 背景音乐 21 近景 固定 俯拍 3” 女主角说话 女主角声音 背景音乐 22 近景 固定 仰拍 7” 男主角表白 男主角声音 背景音乐 23 近景 固定 俯拍 7” 女主角起身走向男主角 无 背景音乐 24 近景 固定 平视角 21” 男女主角亲吻 无 背景音乐 背景耀眼的眩光 25 全景 拉 平视角 12” 亲吻 无 背景音乐达到高潮 背景摇曳的光亮 视听语言分析 之所以选择这两个片段，是因为这两部影片的导演都有自己很鲜明独特的风格，并且可以说两个人都是利用电影语言抒发人类情感的高手，同时，在他们独特的个人风格之后所蕴含的民族特色，又让这两段戏的对比显得有趣。虽然同是告白戏，但两部电影在灯光、音乐、情感基调等各方面截然相反，极具可比性。 构图 电影《花样年华》的构图非常考究，导演王家卫和摄影杜可风 角度 《花样年华》的这段摄影中，拍摄的角度绝大多数都是侧面的角度。具有极强的方向感，易于表现动势和事物的轮廓。这种角度不仅很好的叫表演主体的轮廓，面部表情很好的凸显，同时极具方向感，提供给观众非常好的旁观者的视觉角度，反复亲眼观看到眼前的这一切。 《幸福终点站》中也有很多侧面过肩拍的角度，这样的角度很利于表现交流感。其实这段所要交代的重点也正是男女主角的交流。 镜头运动 《花样年华》的片段中都是固定镜头，但在镜头景深控制上，又不得不让我们再次惊呼导演的才华。片段中男女主角交流对话时，都采用小景深拍摄，并且是“前景清晰，背景虚化”，比如第二个镜头，女主角的脸是清晰的而旁边的男主角的脸却是模糊的，第四个镜头则刚好相反。导演将本来近在咫尺的两个人用这种人为的方法分开，也暗示这本片的主旨：男女主角永远也没法跨出当时心中的那条沟，他们无论如何也不会再一起。 《幸福终点站》这个片段中的镜头运动也相对比较简单，斯皮尔伯格一改以前拍摄大片的风格，在这里用最简单的手法拍摄最动人的故事。片段中拍摄人物表情特写时用了“推”镜头，突出了主人公的眼神和表情的重要地位。最后亲吻时用了“拉”镜头，不仅交代了表演主体与背景环境的关系，同时整个镜头内的节奏变得轻松欢快、同时让观众感受主人公感情上的余韵。 光影与色彩 《花