五代时期的家具.doc

五代时期的家具 中国是四大文明古国之一也是世界上历史最古老，文化最悠久的国家之一。在漫长的历史发展过程中，我们的祖先们创造了灿烂辉煌的民族文化。中国历代家具作为中国文化艺术的一个重要部分通过祖先几千年以来的创造与发展，在世界上形成了一种特殊的风格。它的发展与当时的生产发展，生活习惯，思想发展，审美取向是密不可分的。中国的家具的发展对东西放许多国家产生了不同的影响，在世界家具的发展过程中占有重要的地位。 伴随着中国悠久的文明历史，中国家具的历史也是源远流长。中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。1．五代时期家具工艺风格在继承唐代家具风格的基础上，不断向前发展。高型家具与矮型家具并存，但是此时高型家具似乎已占据主导地位。家具功能区别日趋明显。《韩熙载夜宴图》以《韩熙载夜宴图》）《重屏会棋图》）床榻高度，与江苏蔡庄出土的木床对照，高度相差无几。另外从画卷中的桌、椅高度看，也与人体垂足坐的比例相应。可见当时的社会生活习俗，垂足坐已逐渐普遍。椅、凳、桌等高型家具逐渐成熟；新形式--圈椅在五代十国时，创出了圈椅这一新形式这种圈椅虽然硕大厚重，但为后世圈椅的普及和发展开辟了新路；为家具品种的丰富，作出了新贡献。．装饰上一改大唐家具圆润富丽的风格而趋于简朴朴素 五代十国时的家具，不大追求花饰，趋于朴素无华。从《韩熙载夜宴图》中可略见一斑，韩熙载，当时为中书舍人，奢华淫乐为最，其府中的家具，应是当时上层社会的典型代表；但画中床、桌、椅、案等家具，式样大都简洁素雅，不作过多雕饰。再看《重屏会棋图》、《勘书图》，在家具造型、装饰方面，不约而同地趋向一致。一改唐的浑圆、厚重之风，不作大的弧线弯曲，在家具腿部大都作直线处理，不加花饰，素洁为主。只有描写宫廷生活的《宫乐图》和《宫中图》，图中家具才有花饰，保留着唐代遗风。 《韩熙载夜宴图》 《韩熙载夜宴图》的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质朴的风格的前奏。 4．家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权功能分类。大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥 等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。家具装饰陈设由不定式格局变相当稳定的陈设格局。 床可分为案形结体，台形结体两种。案形结体：四边攒边，有两个带，四条腿交于带上，床上有吊头，可置于户外。台形结构体的都壸门式，有大有小，大者占满一室，供日间起居及夜间睡觉：小者可供一人作用。 ⑴．围床 五代以前的榻，大多无围，只有供睡觉的床才多带围子。《韩熙载夜宴图》中所描绘的卧床，是我们了解到五代时期的卧床也是带围子的。五代《韩熙载夜宴图》中的两件围床，两床形制大体一致，床足上伸，两侧上下用双枨连接。背后装板，素饰光洁。前面两侧个安一独板扶手，高度低于围子，中间留口以便上下。床的四腿下部有枨连接，并有牙条装饰。其中一床5人同坐仍绰绰有余，形体之大可以想见 ⑵．栏杆床 五代《重屏会棋图》《重屏会棋图》1.8米，宽0.92米，高0.5米，与现代单人床的尺寸相仿。榻面有两根长边，两根短边，长边与短边的交接处采用45度格角榫，中间横向支撑7根托枨，纵向均匀地铺放9根长约180厘米，宽3厘米，厚1.5厘米地木条，木条用铁钉钉在托枨上。其上再铺以席垫。榻有四足，足料是扁方的，两侧由如意云头为主的曲线构成多变的轮廓，上端两侧有与之呼应的牙板。前后足间连以矩形截面连枨一根。从其他形象资料中，也能看到这时期的榻比前代宽大的特点，北齐《校书图》中的坐榻，可坐五。六人，并在榻上品茶，宴饮或作各种游戏。 床榻《宫中图》 木榻 2．屏风 五代时的屏风并无多大变化，种类有落地屏风和带座屏风两大类。落地屏风即多扇折叠屏风，也叫软屏风：带座屏风是把屏风腿插在底座上。也叫硬屏风。带座屏风多为单数。三，五，七，九各数不等。每扇屏风之间用走马销衔接，下边框两侧有腿，插入底座孔中。边有站牙，屏顶有雕花屏帽装饰，更加强了屏风的坚固性。折叠屏风多为双数，最少二扇至四扇，最多可达数十扇。硬屏风有木雕，嵌石，嵌玉，彩漆，雕漆等：软屏风也有上述做工，多属炕屏，桌