《中外设计史——外国篇》1.pptVIP

刺绣图案 威廉·莫里斯设计　1889年 植物纹织物 威廉·莫里斯设计　1883年 挂毯 莫里斯公司生产　1880年 刺绣挂毯 威廉·莫里斯设计　1877年 莫顿·阿比手法：地毯、挂毯采用植物枝条、缠枝花纹饰，四方连续，布局优雅、色彩朴实。 （6）平面设计、印刷工艺、书籍装帧 受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美 及欧洲各国得以发展。 特征：哥特复古、古旧 设计大众化、社会化 代表：比亚兹莱（1872-1898）《沙乐美》插图 两种风格： ①古典：浓郁的复古意趣，直接摹仿古代手抄本装订的风格，有人批评太古老、太沉重，如此华贵古旧，违反了莫里斯自己倡导的社会化、民主化原则，使书籍无法成为大众普及的读物，只会成为收藏家的藏品 ②清新：儿童读物突破 戴伊 童话故事 杰西·金 风景、室内、树木等 格里那韦 书籍装帧突出者： 奥布里·比尔兹利（Awbrey Beardsley） 出过13卷之多《黄皮书》 带有法国新艺术的萌芽和气韵 1912年，英国出版《印痕》字体设计改革“高雅字体” 爱德华·约翰逊 书籍扉页设计 马克穆多设计　1883年 字体和书籍版面设计 字体设计：威廉·莫里斯 插图：伯恩·琼斯 格里那维 教堂花窗 威廉·莫里斯设计　1860年 （7）装饰艺术 小 结 艺术与手工艺运动在莫里斯、鲁斯金等人的指导下，首先提出“美术与技术结合”的原则，主张：美术家从事产品设计、反对“纯艺术”等，这在设计史上有着相当重要的作用，这一运动在设计上也形成了较为明显的风格特征： ①大量采用植物纹、动物纹饰，主张“师自然”形成清新活泼，富有生机的艺术效果 ②注重材料选择，注意发挥各种材料的优势，注重材质肌理的表现 ③风格较为朴实、大方、适用，具有一定的温馨而浪漫的气质 缺陷：反对机械化大批量生产，认为机械是美的产品的天敌，主张艺术家变成手工艺人，认为只有手工产品才有可能是美的。这与工业时代的发展是格格不入，水火不容的 由于这种错误的原则与主张，使得英国的工业设计革命延缓了 工业设计革命具备的两个基本要素： 对旧传统的摒弃 对机械生产的肯定 书柜兼写字台 理查德·诺曼肖设计 架柜　1877年 椅子 马克穆多设计　1882年 橡木椅子　1903年 红木桌与地毯 威廉·莫里斯设计　1859年 椅子 莫里斯公司生产 椅子 威廉·莫里斯设计　1889年 扶手椅 莫里斯公司生产　1890年 沙发椅 马克穆多设计 1886年 （3）陶瓷设计 设计为陈设和玩赏服务， 实用性差，忙于实验新的 制陶技术。 特征：开始采用植物等 自然的有机形态。 代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼 科尔曼作品 鲁克伍德陶瓷厂 品种：陈设瓷 重装饰（之前深受中、日影响） 日用瓷 彩绘植物纹 釉面砖 彩绘植物纹 科研：高温釉与窑变品种的试验 彩绘陶砖 威廉·莫里斯设计　1876年 彩绘瓷砖系列　 威廉·莫根公司设计 （4）金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。 特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重 手工艺生产 工业化生产 代表：查尔斯·罗伯特·阿比什的银器，多采用纤细、起伏的线条 德累塞日用品 时钟　1903年～1908年 金属茶具 克里斯托夫·德雷塞设计　1880年 银水壶 克里斯托夫·德雷塞设计　1885年 汤锅和长柄勺 克里斯托夫·德雷塞设计 1880年 铜火锅 W.A.S.本森设计 1859年 茶具 沃塞设计 1896年 带盖的银碗 阿什比设计　1899年 银碗 阿什比设计　1893年 家用器具 克里斯托夫·德雷塞设计 1875年 1882年 银碗和汤勺 阿什比设计　1903年 银罐 1901年 水壶　1905年 小箱子 　 1903年 银餐具　1899年 器皿　1903年 （5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义 使用天然染料、常用植物花卉纹样 壁纸设计 1862年出品莫里斯亲自设计的壁纸 植物纹 花草 清新自然 反对任何化学染料 主张用天然染料 （与反对机械的立场是一致的） 1883年建立了新染织厂，生产地毯（与壁纸风格一致） 女儿玛丽善刺绣 伦敦水晶宫全景 伦敦水晶宫内景 展品大部分为工业产品，外形相当粗陋，于是用装饰加以伪