影视剪辑复习资料.doc

影视剪辑复习资料 第一章 1．五个人，五句话（判断、选择） ①路易·卢米埃尔敬，为电影剪辑的创始人。 ②梅里爱，他突破了用单个镜头来叙述一个故事的限制。 （布莱顿学派，发现摄影机不一定要固定在一个位之上） ③爱德温·鲍特，完成了电影史上的一个创举，他利用已经拍摄出来的素材，制作完成了一部故事片《一个美国消防队员的生活》，《火车大劫案》，鲍特的最大贡献在于他创造了剪辑所依据的两条原则—时间的选择性和空间的选择性。 ④格里菲斯，现代电影之父，采用了分镜头叙述技巧，贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位，同时他会根据镜头的情绪选择画面，《一个国家的诞生》。 ⑤爱森斯坦，开始探索一种新的剪辑方法—既能讲故事，又能阐述思想、表现主题，这就是蒙太奇，1+1＞2,《战舰波将金号》。 ? 2．影视剪辑名词解释 影视剪辑有广义和狭义之分。狭义的影视剪辑是影视创作的一个重要环节，它是根据编导的意图和节目的要求，对镜头进行选择，然后寻找最佳排列顺序和剪接点进行组合的过程；而广义的影视剪辑是指贯穿影视创作全过程的一种思维或意识，一般我们称之为剪辑意识。 简答题加上：影视剪辑应该分成三个层面来认识，一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系，二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落，三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。 论述题加上： ? 3．剪辑，一种有意味的艺术形式（简答，判断） 一，一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的。 二，镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要意义。 三，镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，创造出新的银幕时空。 四，剪辑是确立节目风格和创作者艺术个性的必要手段 ? 第二章 4．剪辑的心理依据，或为什么可以被剪辑 一，人们总是习惯将事物进行对列、比较从而产生定向的联想和概括。 二，人们有忽略次要情节的倾向。 三，在日常生活中，对外界事物进行观察时，我们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断改变着方向和距离。 四，人们观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光。 ? 5．构图 构图，指对被摄对象的一种空间上的布局和安排。按照不同的分类标准，影视中的构图可分为：①纵深构图和平面构图 ②动态构图和静态构图 ③封闭构图和开放构图 第三章 6．组合编辑和插入编辑（定义，打点，磁迹，特点） 组合编辑和插入编辑是影视剪辑两种最基本的方式。 所谓组合编辑就是将素材带上的画面和声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个地记录在编辑带上，制编成一个完整的节目。 插入编辑是在磁带上一个有内容的部分或者全部替换新内容的编辑方式。 两种剪辑方法：一，是先剪辑画面，再根据画面的需要撰写解说词配乐。 ????????????? 二，是先配音，再根据声音选择画面，即“VOS”法。 ? 7．影视剪辑工作流程 ? ? ? 剪辑 ? ? ? 8．纸上剪辑，粗剪，精剪名词解释 纸上剪辑，主要是对节目的整体格局进行蓝图式的探索 粗剪，是根据剪辑内容的要求对原始素材进行筛选并按照剪辑提纲设计的顺序进行松散排列。 精剪，就是在粗剪版的基础上，根据作品内容表达风格表现的要求，对原来的镜头排列组合进行调整，主要包括结构顺序的局部调整和曲调那些多余的镜头。 ? 第四章 9．流畅的剪辑和零度剪辑 所谓流畅的剪辑或者说剪辑的连贯性就是指通过剪辑在上下镜头之间建立起来的自然过渡关系。 零度剪辑、隐藏的剪辑或叫心理剪辑，因为是否流畅事实上看的是上下镜头之间视觉重点的流动和转移的心理依据是否充分。 ? 10．流畅剪辑的两个基本条件（简答） 一，镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 ①???? 和上一个镜头有明显区别的新内容，而且是在观众期待视野之中的。 ②???? 上下镜头内容并没有太大的区别甚至是相同的，但是镜头的视角和视距有明显的变化。 二，利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅 ①???? 首先，在剪辑中镜头的结构要合乎日常的生活逻辑，最常见的方法是按时间的顺序为线索来剪辑。 ②???? 除了时间顺序之外，我们在剪辑中经常通过景别的规律变化。 ③???? 其次，要做到镜头剪接的自然流畅，还得遵循剪接中的匹配原则。 三，镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心理规律 ①动接动，静接静原则 ②错觉剪辑原则 ? ? 11．名词解释： 切换，就是利用剪辑的方法实现上一个镜头的终止和下一个镜头的开始 逻辑关系，是指上下镜头之间存在的真实可信关联，它是以我们日常的生活逻辑为依据的，是长期形成的一种直觉，并不需要也不可能进行数学式的推导。剪辑中的逻辑关系通常表现在两个方面：①镜头的排列顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序 ②上下镜头之间的构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。