设计色彩第二章.ppt

纯度对比的强弱决定于纯度差。 ① 纯度弱对比：是纯度较接近的色彩对比。色立体纯度色区差三个阶段以下的就是纯度弱对比。 ② 纯度中对比：是纯度差间隔四至六级的对比，如饱和色与含灰色的对比；含灰色与无彩色黑、白的对比。 ③ 纯度强对比：是纯度差大的对比，相差十个阶段以上的纯度对比。如高纯度色或纯色与无彩色黑、白、灰的对比，如图87所示。 2.5 对比思维 图87 纯度对比 面积对比是指两种或两种以上颜色相对的面积比例，色彩面积数量上的多与少，大与小的比例差别的对比。两种面积不同的色彩在画面所占的比重对画面色彩产生重大的作用。面积大的色彩对比如建筑、室内装饰、展览、展台、广告等，应选用明度高、纯度低、色差小的配色，给人以明快、和谐、安详、持久的感觉；中等面积的色彩对比应选择中等程度的对比，如家具、服装等，可以引起人视觉的长时间兴趣；小面积的对比如商标、小袋食品包装等应采用纯度高、对比强、色差大的对比，可以清晰有力地传达内容，引起人们注意。如图88~图90所示。 2.5.4 面积对比 2.5 对比思维 图88 惕思设计作品 大面积的白色与相对小面积、高纯度的红色进行对比，醒目、鲜明、红色具有良好的扩张力。 图89 蜡染 民间蜡染图案色彩采用了面积对比形式，大面积的靛蓝底色与小面积的白色鱼形纹样形成鲜明的对比。 图90 产品设计 采用大面积的色彩对比，主体运用高纯度的色彩，配以小面积的低纯度、低明度的色彩，整个产品显得活泼、灵巧。 形状是色彩存在形象的重要元素之一，任何色彩的明度、色相及纯度都会受到形状的影响。在形状对比中，色彩的形状聚散程度是影响色彩对比效果的重要因素。色彩面积相同时，如果形状集中，对比效果强烈；形状分散，色彩表现为灰色。不同色彩的相互排斥与相互吸引是相辅相成的，对比双方的明度、色相或纯度差别越大，排斥力越强，吸引力越弱；色相差别越小，排斥力越弱，吸引力越强。当色差关系不变时，双方面积越大，越集中，则排斥力越强，吸引力越弱，反之则具有相反的效果。正方形稳定，有重量感、敦厚，与红色色彩的特征相吻合；黄色明亮，具有刺激感、重量轻，与三角形一样，具有积极、锐利、进攻、不安定的特征；蓝色与圆形一样具有轻快、流动、寒冷、通透的特征；绿色与六边形一样具有平静、活力的特征；紫色与椭圆形具有女性、神秘、虚无、变换的特征，如图91所示。 在一个画面中，当形状集聚程度高时，色彩的稳定性就高，图形色彩的聚集意味着底色的相对聚集，瞩目程度高，对人的心理影响明显，如图92所示。图形色彩的分散也意味着底色的分散，分散之后的色彩由于受到错视和空间混合的作用，已经改变原有色彩的面貌，构成了新的色彩印象，其心理影响不应再是原色彩的影响了，如图93所示。因此，色彩双方集聚程度高时，对比效果强；双方分散程度高时，对比效果弱。总之，色彩在性质与面积均不改变的前提下，提高形状的集聚程度与加强色彩的对比效果恰成正比，这是调整对比效果时，不应忽视的一条规律。 2.5.5 形状对比 2.5 对比思维 图93 色彩的分散 图91 色彩与形状的对应关系 图92 色彩的聚集 2.5 对比思维 同时对比是按照色彩对比的概念，将两种颜色同时并置在一起，它们因颜色幻觉发生对比而起变化，这种因色彩对比发生在相同的时间内，被称为同时对比。同时对比的结果使相邻比较的两色改变原来的性质感觉向对方发展，双方都会把对方推向自己的补色，如红和绿并置，红的更红，绿的更绿；黑和白并置，黑显得更黑，白显得更白。这种现象属于色彩的同时对比，同时对比存在于一切色彩之中，没有同时对比，就不会有色彩的个性体现，如图94所示。 色彩的同时对比，可以得出如下规律。 ① 亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗；艳色与灰色并置，艳者更艳，灰者更灰；冷色与暖色并置，寒者更寒，暖者更暖，如图95所示。 ② 当不同的色相并列时，其色感都倾向于将对方推向自己的补色，如图96所示。 ③ 补色相邻时，由于对比作用，各自都增加了补色光，色彩的鲜明度也同时增加，如图97所示。 ④ 同时对比效果，随着纯度增加而增加，在相邻之处即边缘部分最为明显，如图98所示。 ⑤ 同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时，效果最为醒目。 2.5.6 同时对比 2.5 对比思维 图97 广告设计 通过补色对比，增加画面的色彩纯净程度。 图94 色彩的同时对比 图96 韦塞尔曼《伟大的美国裸女95号》 2.5 对比思维 图95 塞西尔泰勒CD封面 黄色与黑色相邻，使得色彩明度对比更加强烈。 图98 白木彰设计作品 作品通过色块的并置，产生同时对比效果，随着纯度的增加，相邻色块的对比效果更为明显。 从物理学上