东方式插花基本造型课件.ppt

东方传统插花艺术;三 艺术之“美” 花材之形、色、香、德 布局之疏密、虚实、主次、均符合“美学法则” 整体艺术之与环境的统一。重花画结合，诗赏、茗赏。 四 “圣”洁之尊 花乃神圣的。日本人要跪着插花。 “真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用写实、写意结合的手法。;东方式 1．用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙点睛”，造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。常用花材：松柏、迎春、苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨 2．形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁清新，虽由人作，宛自天成。;3．色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简洁明了。色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反衬，也有协调色，通常用枝叶衬托。 4．风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。 东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷，但缺乏争妍斗丽，万紫千红的豪华。;东方式传统插花艺术的创作理念与法则 又称为自然式插花 除了按照造型基本原理（均衡、比例、统一、调和、韵律）外，应遵循： 一　符合植物自然生长规律 乃自然插花的基本要求和主要特征，表现在二方面：;1．起把要紧，上散下聚，有如一丛怒起。 2．同一光源，势态协调。 基于植物之趋光性。 （1）插花时，须设定一光源位置。使容器内各枝条的走势，长叶朝向都有一个统一的光源。 （2）观赏者、光源、作品三者的关系。 ;;起把要紧，上散下聚;同一光源，势态协调;　二　溶书法画理于插花中 1．讲究线条的应用：线条有情趣、富生气。传统式常以木本为主材。如：梅。 2．参差不伦 袁宏道 “夫花之所谓整齐者，正以参差不伦，意态天然……不拘对偶，此真整齐也”。插花作品不可太均匀对称，平齐成列；而应有所变化，高低错落，前伸后展。;线条的应用;参差不伦;3．虚实相生： （1）不可太密 但“起把紧”则是密，“上散下聚”——则虚实相生。 （2）花色太浓，宜用白色小花淡化之 材质太硬，可加轻柔枝叶柔和之 刚柔相济 （3）留空白 a. 一是水面的空白——花茎不可插???盆（起把紧） b. 二是空间的空白——由枝条伸展形成，枝条所勾画的空间都是视觉范围，此范围内大片空白，使枝条充分伸展，人们遐想余地。 4．宾主关系（主次） 插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。 ;;;翔 （线条勾画空间； 红玫瑰是作品的焦点）;;（二）寓意于花 1.以花名的谐音定意 百合－百年好合 水仙－水中仙子，神圣高雅 桃花－好运将去，有大展宏图之意 大丽花－大吉大利、大喜之兆的含义 万寿菊－健康长寿 万年青－青春常驻 富贵竹－大富大贵　发财好运 2.以花木的形象定意 石榴－多子多孙　子孙满堂 竹子－谦逊与虚心、高风亮节 千日红－不朽;3.以花木的生长习性定意 梅花－傲雪凌霜，毫无畏惧 菊花－临秋独放，不畏严寒； 兰花－高洁幽香，淡泊名利的君子之花， 荷花－出淤泥而不染，纯洁无邪； 松柏－挺拔坚强，坚贞不屈 报春花　迎春花－春色满园，春光明媚 君子兰－君子至交，友谊万古长青 4.按传说、时令定意 桃－避邪，长寿;（三）作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用 1.规定命题命名 2.自由命题命名 命名常见的方法 ： （1）以花材的象征含义和特性来取名 　　松竹梅－－ “岁寒三友” 梅兰竹菊 －－“寻菊访梅”、“君子会” 茉莉 玫瑰－－ “清香缥缈” 松 鹤望兰－－“松鹤延年”;;;;;（2）借助植物的季相景观变化来命名 这类命名体现了日月星辰及四季的变化，具有较强的时令感。 银芽柳 迎春花 －－“春之歌” 菊花－－ “金秋”、“独立寒秋” 满天星 梅花－－“雪域红梅” 向日葵 －－“晨曦”;;;;;;;;;;（3）以插花作品的造型命名 给作品命名时，依形写神，以假当真，运用形象思维去展开联想，去比拟真景，依其神态恰当命名。如用富贵竹和竹签插成风车状的“风轮旋转”。用巢蕨竖立插成山峰状的“无限风光在险峰”。; ;山 涧;山林人家 ;（4）以自然界山水风光来命名 以素雅的荷花为主花材完成的作品“荷塘月色”，着重表现淡淡月光下的美丽荷塘，进而烘托出作者的一缕幽思， “天际归舟”、“春江月夜”、“雁落平沙”等作品，也都是典型的示例。;;;（5）借鉴古诗词曲赋来给作品命名 这类命名纵越历史，寓意深刻，意境悠远，以古托今，借古抒怀，常能产生别开生面，意境深刻的艺术效果。 如“庭院深深”、“惊鸿照影”、“孤帆远影”、“片帆