2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷(五).docxVIP

2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（五）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。一、名词解释（每题5分，共50分）1.弥撒曲2.前导动机弥撒曲3.定旋律4.绘词法5.专用音乐6.奥克冈7.拉絮斯8.若斯坎9.释义弥撒曲10.仿作弥撒曲二、论述题（每题25分，共50分）1.文艺复兴早期勃艮第地区的音乐特点及代表人物简介（至少一位）。2.创作五个乐章的完整弥撒曲的最原始自然的方法及代表人物介绍（至少一位）。附:2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（五）答案一、名词解释（每题5分，共50分）1. 弥撒曲15世纪一种独特的大型宗教音乐体裁形式，将常规弥撒的五个部分联系成一个整体进行创作的方法逐渐被确立起来。主要有素歌弥撒曲、前导动机弥撒曲、定旋律弥撒曲、释义弥撒曲、仿作弥撒曲。2. 前导动机弥撒曲在每一乐章开端的高声部采用一个相同的动机，以此来联系各个乐章，这种弥撒曲称做前导动机弥撒曲。3. 定旋律在弥撒的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律，以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来。这种形式的弥撒曲称为定旋律弥撒曲。4. 绘词法以音乐对一个词或一个句子进行音画式的表现，此种方法文艺复兴后期和巴洛克时期被大量采用。5. 专用音乐指的是一种高度表现性的音乐，在这种音乐中作曲家以某种艺术手法把歌词强烈鲜明地传达给听众。它与若斯坎的创作有关，同时对牧歌产生影响。6. 奥克冈15世纪法国佛兰德作曲家。他的主要成就在弥撒曲方面。《Mi-mi弥撒曲》是奥克冈最有代表性的作品之一，所谓“mi-mi”是来自乐章开始低声部的动机E-A-E中的E、A两个音在不同的六声音阶中的唱名（E在以C开始的六声音阶中唱为mi，A是以F开始的六声音阶的mi）。弥撒曲《越来越》。7. 拉絮斯法国作曲家，是文艺复兴时期最后一代法国佛兰德作曲家的杰出代表，他与帕莱斯特利那是同一时期的两位重要作曲家。代表作是著名的歌曲《回声》。8. 若斯坎若斯坎，是世纪之交的一代法国佛兰德作曲家的突出代表，也是文艺复兴最重要的作曲家之一。促进了释义弥撒曲、仿作弥撒曲的发展。经文歌《圣母颂》是若斯坎成熟时期的代表性作品。9. 释义弥撒曲作品以一首经过改编的素歌为基础，但是它不是只在固定声部出现，而是以复调的模仿在各个声部上出现，这种弥撒曲被称为“释义弥撒曲”。10. 仿作弥撒曲从尚松中汲取多个声部的材料，以已经存在的复调作品为基础而创作的弥撒曲被称为仿作弥撒曲。二、 论述题（每题25分，共50分）1. 文艺复兴早期勃艮第地区的音乐特点及代表人物简介（至少一位）。复兴时期音乐指公元15—16世纪，文艺复兴一词是法文，原义为“再生”,从狭义的观点看，文艺复兴是一场意在恢复古代哲学和艺术价值的运动，然而文艺复兴的成就很快就超越了古希腊、罗马影响的范畴。从广义上看，文艺复兴是一个人类社会产生新的思想，有新的发现，发展出现飞跃的时期。人文主义是文艺复兴最具有影响力的思想潮流。西方音乐史中，文艺复兴时期一般指从1430年前后至1600年前后这一历史时期西方音乐史上把文艺复兴早期出自欧洲北方的第一代作曲家称为勃艮第作曲家。勃艮第地区包括现荷兰、比利时一带。严格地说，“勃艮第乐派”中的“勃艮第”并不具有国家、民族的含义，它更多的是在一个时期里的地理文化的概念。迪费，是勃艮第时代最重要的作曲家。勃艮第地区的音乐作品的主要体裁是弥撒曲、经文歌和尚松。尚松一词在西方音乐史上是14世纪至16世纪以法文的世俗诗歌谱写的复调歌曲的概称。勃艮第时期音乐上的一个重要成就是确立了一种独特的大型宗教音乐体裁形式——弥撒曲，将常规弥撒的五个部分联系成一个整体进行创作的方法逐渐被确立起来。它成为15世纪作曲家表达自己的创作思想，施展自己才能的重要音乐形式。2.创作五个乐章的完整弥撒曲的最原始自然的方法及代表人物介绍（至少一位）。1.弥撒曲的每一个乐章分别从弥撒的相应部分中提取格里高利圣咏进行创作，以这种方式谱写的弥撒曲称做素歌弥撒曲；2.在每一乐章开端的高声部采用一个相同的动机，以此来联系各个乐章，这种弥撒曲称做前导动机弥撒曲；3.在弥撒的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律，以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来。这种形式的弥撒曲称为定旋律弥撒曲。代表人物及代表作：迪费的《羔羊经》（选自弥撒曲《脸色苍白》）迪费的四声部定旋律弥撒曲把圣咏从低声部（Bassos）改到第三声部。a.迪费是文艺复兴早期的一位具有重要影响的作曲家，他掌握并发展了15世纪上半叶欧洲的音乐的体裁和风格。他的倾向于更清晰的调性与功能和声的音乐语言，他的四个声部的织体风格等，都对15世纪下半叶的欧洲音乐产生影响。b.他更重要的成就是在弥撒曲创作方面：通过自己的创作真正确立起了定旋律弥撒曲的体裁风格，并使其成为法-佛兰德复调音