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第三堂课 （09年3月3日） 第一讲 关于中国绘画的一些基本认识 7）、中国画重书写性，讲求诗书画印的完美统一 印章也是中国绘画的重要组成部分，无论闲章、名章也都具有题画诗般的文字“立言”性，而且更具铭刻性。从形式美的角度看，印章仿佛画面上的秤砣，调整平衡着画面构图、布局。亦如“诗眼”，水墨画中，红色印章， 好字触目，亮眼亮心，端庄雅致，沉着剔透。（看图片） 要特别突出强调的是，从形式美的角度来说，中国画的“题款”极为讲究：开合、疏密、呼应、写势、字体与画的协调配合以及黑白虚实都有着特殊的规律。 一幅画可以通过题款改变画面黑白虚实的关系，可以使白处变“黑”，虚处为“实”。但以题款改变画面黑白虚实关系（节奏），却要慎重为之 ，要实而不闷，乃见空灵，虚中有物，才不空洞，“知白守黑”才能“计白当黑”。如石涛在《竹梅双清图》中，（看图片）就在大片空白的石头上题写了密密麻麻的一大段文字，使原来单调的石头蓦然丰富，虚处变实。石涛题诗的文字代替了惯有的皴擦笔触和苔点，匠心独运。明唐志契说：“画不点苔，山无生气。昔人谓：苔痕为美人簪花。” 然而石涛代替点苔与皴擦的题画诗却不仅仅是为美人簪花，而是起着“四两驳千斤”的分量之感。 王文娟《墨韵色章》第219—227页 二、中国画特点 　　 8）、中国画材料工具 笔、墨、纸（绢）、砚 笔：毛笔是用精选的动物毛发固定在竹管或者木管的一端，笔尖呈锥形。　 毛笔是中国古代独特的书写和绘画工具，讲究尖、齐、圆、健。 毛笔的名称和种类很多。总括言之，分硬毫笔、软毫笔、兼毫笔。 硬毫笔用狼毫或兔毫做成（也有用獾毫、貂毫以及貉、鼠、鹿毛做成）。但效果最好的是狼毫。狼毫笔，性质尖利劲挺，富有弹性，宜于山水画勾线、皴、擦、点苔，以及工笔人物白描勾线、花鸟画勾叶脉叶杆等。 软毫用羊毛制成。羊毫笔，性质柔软，含水力强，多用于反复罩、染、提、烘及大面积上色、渲染。用羊毫笔打墨底或着色时易于由深到浅将墨、色染匀而不露笔痕。 兼毫笔一般是中间用狼毫，外层用羊毫。大、中、小白云笔还有七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊等都是兼毫笔。兼毫笔软硬适度，能勾能染。性能介于软硬毫之间。当轻轻用笔尖作画时，笔似狼毫的劲挺锐利，用力下压，则到了笔肚、笔根，就似羊毫的柔软适中了。兼毫笔是画半工半写的常用笔。兼毫笔含水量充分，刚柔相济，易于着色和渲染。 墨为中国书画之最独特的特征，不仅水墨用墨，青绿宜用墨，书法更不用说了。对墨之记述，古史上可谓汗牛充栋，撮几则如下： 明代李时珍云：“墨，《释名》：乌金，《纲目》：陈玄、玄香、乌玉玦（jue 古人佩带的环形有缺口的玉器）。时珍曰：‘古者以黑土为墨，故字从黑土。许慎《说文》云：‘墨，烟煤所成，土之类也，故从黑土。…… ” 南北朝人贾思勰曰：“ …亦以真朱砂一两、麝香一两，别治细筛，都合调下铁臼中，宁刚不宜泽，捣三万杵。” 顾鳌曰：　 …… 凡墨色，紫光为上，黑光次之，青光又次之，白光为下。 现代良墨，悉出皖南。史载，古松烟汉取诸扶风，晋取诸庐山，唐为易州上党，自李超徙歙，张谷徙黔，始有徽墨。 概言之，历代所用墨之原料，乃墨石脂、松烟油烟、煤烟三类。良墨终古不脱之功，在于制作之技法及胶与副料的关系。关于历代墨之研制、应用、养蓄之方法以及胶与副料之关系是中国书画史上的宝贵资料。 纸： 纸、绢 宣纸、绢乃中国画之特质材料，亦为祖宗化自然灵奇之创举。 纸：中国画除绢之外，多用宣纸。宣纸产于古宣州，故曰宣纸。宣城故城距今泾县仅四十里。 安徽徽州（今歙县）亦出宣纸。“纸，唐宋时入贡。” 绢：绘画以织物为底，较用纸为先，只是现存的织物底子之绘画，没有比纸底更古的实物。古人云“画缋之事杂五色。”缋字从丝，即可知缋画的开始是在织物上的。古画底子称为“缣”（jian ）、“绢”， 《说文解字》曰：“缣，并丝缯（zeng）也。”缯也是生丝，但缣是两根丝合起来织的，纹较粗。 绢也为粗丝织品。绘画所用的缣绢，多是生丝织物。 绢（和宣纸）分生熟两类。生丝织物性坚挺，有毛茨，不吸墨，如加汁液明矾米浆，则吸墨，但仍为生丝织物，凡作书画均为此物。所谓熟，必加热熬煮， 即所谓练，吸墨便化，如今之绫，即为熟丝织物。青绿多用熟绢（熟纸）。 看图片（张萱《捣练图》 看图片 王希孟的《千里江山图》 汉以前，麻葛棉等质地的织物，均用为书画底子。汉代虽发明了纸，但书画底子，仍以织物为主。汉末晋初，用绢渐多。顾恺之的《女史箴图》的画底就为粗丝的丝织品。 唐画用绢者有多种记录。　 宋代用绢更为昌盛。 元绢也如宋绢般细密。 但整个元代用绢却不多。宋人以绢底