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诗词格律学 李 军 第一讲 中国诗体的流变 一 什么是诗？ 《辞海》 “它要求高度集中地概括、反映社会生活，饱和着作者丰富的思想感情和想象，语言精炼而形象性强，并具有一定的节奏韵律，一般分行排列。” 二 诗歌的特点 《尚书·尧典》：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。” 《礼记·乐记》：“诗言其志也，歌咏其声也，舞动其容也；三者本于心，然后乐器从之。” 三 诗体的流变 关于诗体的流变，南宋严羽《沧浪诗话》是这么说的： 风、雅、颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。 1.诗歌的起源 诗歌起源于劳动，早在远古时期，人们便开始以诗歌的形式表现日常生活的行为。如《吴越春秋》记载了一首《弹歌》： 2. 《诗经》 中国最早的诗歌总集是《诗经》，收集了西周初期到春秋时代的诗歌，共计三百零五篇。分“风”、“雅”、 “颂”三部分。 3.楚辞 诗歌形式发生第二次大的改变是楚辞，楚辞是中国第一个大诗人屈原在楚民歌的基础上加工创造的。 4.五言诗 五言诗形成于汉代，有人把苏（武）李（陵）诗作为五言诗的起源，东汉班固的《咏史》诗则可看作五言诗成熟的标志。 五言诗的发展与汉乐府诗密切相关。宋代人郭茂倩编的《乐府诗集》是收集乐府诗最完备的书。乐府诗是汉代诗歌的代表作。 5.七言诗 七言诗的起源可能早于五言诗，但七言诗的成熟却晚于五言，相传七言诗起源于汉武帝《柏梁诗》，据说是汉武帝筑了柏梁台后，与群臣联句而成（《东方朔别传》）： 6.近体诗 近体诗是相对于古体诗而言，又称“今体诗”，这种诗成熟于唐代，所以唐人称之为“今体”，而唐以前的诗，以及后人模仿古诗而不按近体诗的格律所写的诗统称为“古体诗”。 从国风以四言为主，两字一顿的节奏模式，发展到五、七言为主，确立了三字尾的模式。五言以上二下三型为主，七言则以上四下三为主，上二与上四仍然继承了上古的两字一顿的模式，下三字则可以按意义节奏分为二、一或一、二型。如： 泻水--置--平地 人生--亦有--命 酌酒--以--自宽 举杯--断绝--歌--路难 心非--木石--岂无--感 吞声--踯躅--不敢--言 这种灵活的节奏，使三字尾在整齐的五、七言句中引入了可以调节变化的活跃因素。因此，五七言体成为诗人们在创作实践中逐步选择的奇数字句式。五七言诗的成熟为近体诗的形成奠定了形式上的基础。 从汉魏初以来，诗人逐渐意识到押平声的诗便于曼声歌唱，如从《柏梁诗》到《燕歌行》，就是以押平声韵为主，五七言诗里押平韵的越来越多，后来又演变出的近体诗，就是以押平声韵为主。 * * Nammuk@163.com 晋·陆机《文赋》：“诗缘情而绮靡。” ? 古代诗歌都是可以歌咏的，和音乐有密切的关系。 吟咏和吟唱 《诗经》吟唱---《关雎》 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之，窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之，窈窕淑女，钟鼓乐之。 从内容上看，诗歌的特点是“言志”、“缘情”。即“饱和着作者丰富的思想感情和想象”。 金·刘祁《归潜志》：“夫诗者，本发其喜怒哀乐之情，如使人读之无所感动，非诗也。” 但“言志”与“缘情”并非诗歌所特有的，其它文学体裁也可以用来抒情。并且诗歌里面除抒情诗外，还有叙事诗、写景诗、咏史诗等。 诗歌的最大特点还是表现在其语言形式上，注重形式美是诗歌的最大特点，也是最富有民族性的。诗歌的形式具有相对稳定性，又有历史发展性。 我们学习的诗词格律学，就是学习前人对诗歌形式的研究成果。因此，在学习诗词格律之前，我们还有必要对中国诗歌体裁的发展流变进行初步了解。 断竹，续竹。飞土，逐宍（肉）。 从内容上看，这首诗表现了发明弹弓，用以狩猎的情景。从形式上看，这首诗两字一顿，有了简单的节奏。“竹”与“肉”押韵，具有诗歌的最基本的特点。 “风”指 “国风”，是周代各国的地方民歌， “雅”、 “颂”是 “朝廷郊庙乐歌之辞”。它们的区分主要是情调不同，和音乐有密切关系。其中最重要的是《国风》，价值最高，可以反映周代诗歌的主要特点。表现在以下几方面： （一）. 大体整齐的四言句型，两字一顿，形成中国古代诗歌的基本节奏。 《关雎》： 关关--雎鸠，在河—之洲。窈窕—淑女，君子—好逑。 参差—荇菜，左右—流之，窈窕—淑女，寤寐—求之。 求之—不得，寤寐--思服，悠哉—悠哉，辗转—反侧。 参差--荇菜，左右--采之，窈窕—淑女，琴瑟—友之。 参差--荇菜，左右