人鬼情与女性主义电影.ppt

人鬼情与女性主义电影 一 影片本身 电影名：人鬼情、人·鬼·情 　　 外文名称 Woman-Demon-Human 　 　导 演：黄蜀芹 　 　编 剧：黄蜀芹 李子羽 宋曰勋 　 　主 演：裴艳玲 李保田 徐守莉 　 　上 映：1987年 　 　地 区：中国大陆 　 　类 型：剧情片 　　片长：USA:108 min 　　 “迄今为止中国第一部，也是唯一一部‘女性电影’ 　秋芸最大痛苦是无法得到一个女人应得到的东西,表现出人物的压抑心理和矛盾痛苦的心态。 谢晋的女性形象 　不完全是“性”的符号，更是其人文和道德理想的“符号”。 普通的、受迫害的女性需要男性保护、指引和拯救的　 革命的女性 普通的、母亲式的给男性以抚慰和保护的女性　 失落的女性　 新革命女性 谢晋的父权文化　 革命的父亲文化（以洪常青为代表） 父亲的缺席和批评（以《天云山传奇》、《牧马人》、《芙蓉镇》为代表）， 重建父亲文化（以林则徐为代表） 人鬼情 男性角色的缺失 1 父亲身份的缺失： 生父：后脑勺 养父：血缘的隔膜，人生的领导者，重要成长阶段的缺失 张老师：初恋的破灭，戏途的指导者，转折点—秋云女性意识的觉醒，父亲的扮演者 丈夫：家庭的破灭 人鬼情 女性角色的缺失 1秋云自身：女性意识缺乏---觉醒—被拒绝---被妥协（为舞台观众返回）---妻子母亲身份的扮演—最后的献祭 生活与戏台上始终处于性别的疑惑与矛盾中 2母亲：童年的阴影—走上“男角”的动因—人生旅途的缺失 3同事：对比，成长 钟馗意象 钟馗　《唐钟馗传略》 　　夫钟馗者，姓钟名馗，古有扈氏国终南山阿福泉人也，生于甘而居于泉，文武全修，豹头环眼，铁面虬鬓，相貌奇异，经纶满腹，刚直不阿，不具邪祟，待人正直、肝胆相照、获贡士首状元不及，抗辩无果，报国无门，怒撞殿柱亡，皇以状元职葬之，托梦驱鬼愈唐明皇之疾，封“赐福镇宅圣君”，诏告天下，遍悬《钟馗赐福镇宅图》护福祛邪魅以佑平安。 　　故名噪天下也！ 钟馗在电影中出现 1 父母合演《钟馗嫁妹》--好人 2母私奔，父被砸----父权神话的破灭，狼狈 3与男孩打架—嫁妹 4逃跑未遂---钟馗：观道路崎岖难行 5决定演男角---为嫁妹喜盈盈 6投戏班未遂---嫁妹：电影化的鬼群像 7初恋破灭，返家归队，被嫉妒扎钉子，流言蜚语---来到家门前，门庭多凄冷，有心把门敲，又恐妹受惊，未语暗吞声（悲情高潮，双重角色扮演，与父版钟馗对比） 8文革后演出（丈夫角色的缺失，家庭矛盾） 9与钟馗对话：主题，角色自我呐喊，双重身份，殉道献祭于舞台---女性意识的觉醒与决绝 钟馗嫁妹 秋云：钟馗一生唯一办成的一件事就是做媒人 电影中钟馗：始终以《钟馗嫁妹》的形象出现。扮演： 兄长 父亲 情人 自己 其他武生角色扮演 长坂坡：赵云---大英雄，阳刚男性形象与女性身份对比 关羽 三岔口 音乐 细节的隐喻：多面镜---多重角色 油彩---遮掩真实，掩盖性别 鬼的意象 二 导演黄蜀芹 黄蜀芹 1939年9月9日生于上海。 1964年毕业于北京电影学院导演系。 后任上海电影制片厂场记、助理导演、导演。1996年兼任上海新文化影业集团有限公司董事长。 担任导演的影片 　　《青春万岁》83年，获第八届塔什干国际电影节优秀影片纪念奖。 　　《童年的朋友》84年，获首届“童牛奖”、文化部优秀影片奖。 　　《人鬼情》87年，兼编剧，88年获第八届“金鸡奖”最佳编剧奖、第五届里约国际电影节最佳影片大奖、89年第十一届巴黎克莱代尔国际妇女电影节大奖、92年第七届美国圣巴巴拉国际电影节最佳导演奖。 　　《我也有爸爸》获第十七届“金鸡奖”最佳儿童片奖、最佳导演奖提名、印度国际青少年电影节最佳影片大奖。 担任导演的电视剧 　　《围城》90年，十集，兼编剧之一，91年获“金鹰奖”优秀电视剧奖、“飞天奖”优秀电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖。 　　《孽债》94年，20集，任总导演，95年获“飞天奖”三等奖。 　　《承诺》95年，30集，任总导演。 作品特点 讲究平民化。影视片的镜头应该对准平民百姓。表现凡人的喜怒哀乐才会引起大多数观众的心灵共鸣。 首先追求艺术上的鲜明个性，其次是得到观众的认同。 　 提倡“小题材抒发大感情”。 尊重自己的性别，承认女性意识。 三 女性电影 （一）关于女性 女性： 对女性生存的关注---衡量社会文明程度高低标准 女性生存命运一直是电影创作重点 男性与女性巨大落差：男性越来越人化，女性物化，独立女性权益被践踏，作用被忽略 （二）西方女性电影 19世纪末开始，伴随女权主义运动兴起 20世纪60-70年代盛行 强调女性意识的电影，女性主义电影批评理论，创作。 探讨多种女性生命的可能 《末路狂花》 （三）中国电影中的女性形象 女性形象一直是电影关注的