设计装饰肌理表现.ppt

十二、皱纸法 皱纸法就是将纸人为地搓成皱摺，纸张的性质不同，对于皱摺产生的特征就不一样，由于设计者的意图不同，同样的纸也可以搓成不同皱摺。 无论是先搓成皱摺的纸．还是先画后搓皱摺，在作画的过程中，搓皱与作画一直是在反复交替进行的。 皱可搓成大皱、小皱、细密型的、横向皱摺、竖向皱摺、斜向皱摺，或是在某形式的皱摺内局部自有其它形式的皱摺。 用宣纸搓皱摺其优点是柔韧性好，可以搓很多有特点的皱摺，还可以反复搓。 直接在皱纸上作地或作画。 先将画面的色调和形象基本画出来后，再将画面搓成皱摺。 搓成皱摺再画，直至完成。 在白纸上首先涂上白蜡后再着色，再反复进行。 先着色作画，后用蜡，然后再反复进行 九、喷绘 喷绘有很强的表现力，喷绘在和其它技法结合时，也有它的独特魅力。 蒙胧的舞纱用喷绘与手绘反复交替进行而达到的效果。 将普通的纸搓成带有皱摺的纸(用什么纸可根据自己意图而定)，搓皱的纸会产生凸凹面，用喷绘作为基本手段，根据设计意图先刻好图形板，暂时不需要喷绘的部位先挡住，喷笔就可以从不同侧面(斜喷)用不同的颜色将颜色喷洒到画面上。 喷到凸起一侧的面时，颜色就会与另一侧面的颜色相区别，形成凸凹不平，色相、明暗相同的效果来。 带有皱摺的纸裱糊在另一张纸上作画。 在喷绘作画的基础上，再做一些肌理处理，如画上圆圈之后，神秘之感油然而生。 十、 同一主题几种装饰肌理特征 (一)技法手段的选择 用石膏做薄浮雕处理后着色，再用喷笔侧喷，立体感得到了加强，石膏粗糙的肌理也显现出来了。 将立德粉或白厂告色调成稠糊糊状，用毛笔蘸料堆砌如图状态，成薄浮雕。待干后涂油性金色或用油调和的金粉(最好用硝基漆调和，干的迅速)，待油色干后再用褐色或暗绿色将凹的部分渲染一遍，然后用布普遍擦试一癌，铜的浮雕效果就完成。 用喷雾将水均匀喷洒到水粉画面上(水粉要画得薄一点为好)，画面变得潮湿后，把干的纱布覆盖在画面上，然后用手掌普通地将纱布按一遍，使其画面上的水粉颜色较均匀地被吸附到纱布上，解下纱布后，画面就留下了纱布的痕迹。 （二）试探纸的表面肌理效果对装饰效果的影响 （三）自然状态下的肌理应用效果 十一、点、线、面 以绘画为手段的作品有点、线、面的存在；形式规律里离不开点、线、面；平面构成也讲点线面，这说明点线面的概念在艺术领域里是普遍存在的一种形式，也是艺术的最基本形式。 装饰肌理也离不开点线面的形式，装饰肌理的点线面的特征就在于它的装饰性。 在点线面的处理形式上，有区别于其它艺术形式的点线面。 每个点都体现出特定形状的点。用这样一些点构成一个图形的面。 每个点都自有多种因素的点(形体、色彩、调子等因素)。 虽然是花的图案，但每个小花头部是形状各异的点。 线直接变化产生的点。 四、酒精与墨汁的排斥法 以广告色为底色，趁湿的时候将墨汁、酒精及一些洗涤剂等液体，滴洒其上，广告色的底色就会出现排斥和扩散现象，形成美丽的花纹。 在涂色用笔的含色量要饱和，色的浓度直接影响花纹形成的状态。 每种纸的吸水程度不一样，也影响到花纹形成的样式。 五、挤压做地法 把纸张裱糊在画板上，用水将石膏粉、立德粉、或是白广告色等搅到均匀，调成糨糊状后，平涂到被裱的纸面上，再用一块玻璃板压在其上，然后把玻璃板揭起来，纸面就会形成凹凸不平的花纹肌理。 隔多长时间将玻璃板压向涂有涂料的纸面上，直接影响到花纹形成的形状特征。 六、刮纸做地法 利用纸的纸质不同，对吸收水分不同的原理，做出丰富多彩的地纹肌理效果。 七、拼贴法 可供拼贴的材料很多。关键在于构思和对材料选择应用上。 八、白蜡法 白蜡透明度好，任色地上或在画面上用白蜡做效果，基本上不影响色彩，还有用蜡防止色彩渗入画面所形成的特殊效果。用蜡与水粉画相结合，画面的装饰效果是很突出的，在这方面有不少成功的画家做出了很多的成功作品，本书只简要做两幅用以表现地纹肌理的特征。 广告美术基础 补充——设计装饰肌理表现 一、控制 对那些带有偶然性的效果，特别是那些通过化学反应或是一些物理现象生成的肌理效果，往往随意性很大，如何进行控制则是要深入探究的。 肌理效果要应用到设计上，特别是用到平面设计上，或者说肌理效果要真正成为平面设计所能用的肌理，关键的问题是控制。 试验： 将一张纸，用毛笔蘸上清水，在画面上平涂一个鸽子形，鸽子形内的水要饱和，火烧到有水的地方自然却步(如果火苗过大或水分不够都是不行的，因为火可以将水烧干而继续燃烧下去)。 这只能是烧出大概形，不尽人意。随后将烧出来的形状让其继续保持湿润，再用小火局部烧烤，只要是不满意的地方就可以这样修正，直至达到你所满意的形状。 还用燃烧的办法，将不理想的地方做进一步修正。纸虽然还是湿的，形状边缘部分首先接触到火而被烘干，烘干后接着就被烧掉了，不需要继续烧的，把火另移它处即可。这样你就