《云图》叙事结构符号性和其精神价值.doc

《云图》叙事结构符号性和其精神价值 　　作者简介：顾慧颖，河北师范大学新闻传播学院2011级艺术学专业 摘 要：《云图》由大卫“不可能被拍成电影”的同名小说改编而成，影片从时间上跨越从公元1850年到末日后的未来，更是由六个表面上各自独立却实则环环相扣的故事组合而成。导演阵容堪称华丽，演员更是众星云集。被《芝加哥太阳报》评为“有史以来最具野心的作品之一。”然而这样一部巨作，在首映周末票房仅取得940万美元，这一首映成绩远低于业界预期。业内人士和观众的评价更是褒贬不一。其中不乏“看不懂”“看懂《云图》不容易”的呼声，这部备受争议的电影《云图》，从时间、空间上不同的六个故事中蕴含了复杂的象征性符号，六个故事的组合更是升华成人物复杂生存状态、心理、精神上的隐喻，本文运用符号学原理，解读了《云图》这一新型“另类”电影的叙事及其蕴含的精神价值。 关键词：符号学；电影；象征意义 一、影片序幕六个故事自叙式开篇的符号意义 《云图》共由六个故事组合而成，各个故事可以独立成章，而实则环环相扣，叙说着同一个主题。这在影片短短4分钟的序幕中已初见端倪。索绪尔认为符号由”能指”（signifier）和“所指”（signified），即概念和意义构成。意大利导演、理论家帕索里尼指出：电影的本质是一种新的语言，他认为电影使用某种“表情符号系统”，这一符号系统先于语法而存在。电影语言符号的能指约等于其所指，既其概念约等于意义，电影中的每一个视听元素，都传达着某种意义。如今电影的这种拍摄表达方式已经为人们所接受，不同景别的拍摄方法本身也成为表意的一种符号。 而《云图》之所以被人们以“看不懂”这样的呼声拒之门外，原因有二，一、《云图》在叙事结构上打破了影片单一叙事或双重线索叙事的惯例，而是把多达六个不同时空的故事混合剪接在一起，这就不得不迫使观众自主的把六个故事的整体符号意义相联系，以期找到一条整体的线索、主题。二、六个故事，多个时空，这就使得符码过于庞杂，观众难以一时照单全收。然而从符号学的视阈分析《云图》，其主旨与线索并非无迹可寻。就其序幕而言，六个故事都是以自叙式开始，虽然场景、人物、声音的不同，会让观众有种目不暇接的感觉，但相同的主角口述的方式却在影片伊始就给六个故事打上了相同的印记，冥冥中显示出六个故事的联系。 序幕故事一：扎克里在篝火边叙说着第一次与恶魔“老乔治”面对面的故事，紧接故事二：“我就这样认识了亨利”，“亨利”其实是一个佛面兽心，为了谋取他人财产，不惜谋害他人的小人，如恶魔“老乔治”。 紧接序幕故事三：年轻的女记者提出三个在观众看来还匪夷所思的问题，这三个问题提供给观众的信息是：有人被杀害了，这杀害背后必定蕴含着一个不为人知的秘密，这暗示了序幕故事二中亚当 序幕故事四：卡文迪什的苦难经历，哪一个才是影片的主角？观众的耐心可能在这多达第四个故事的时候已经开始迷茫，而这段话也起到了直接与观众对话的意义。 序幕故事五：罗伯特把枪对准了自己，并以一个真正音乐天才的口吻叙说着“……人们贸然作出结论自杀是懦弱的行为错的不能再错”。子弹上膛，切序幕故事六星美的手铐。自我毁灭的手枪，有使得尘世间一切都灰飞烟灭的力量，也具有自由、解脱的符码意义，而手铐又有禁锢的意向，这两个镜头间的快速切换，形成了强烈的对比，给观众以震撼的视觉、心理感受的同时，也引发出了“每一次遭遇，都蕴含了一个新的或者潜在的方向。”的深刻意向。 序幕故事六：星美451的记录仪，星美道出“真相只有一个”。到此为止，六个故事都有了开始，也吊足了观众的胃口。六个故事序幕均为各个故事主角叙说，这种形式本身就诞生了一个“真实性”的符号意义。而六个故事环环相扣也酝酿出“人生如戏，戏如人生”的符码意义。 二、从剪辑角度分析故事叙事结构的符号意义 （一）节奏 影片剪辑决定着影片的节奏。《云图》中六个故事并非采取依次叙述，而是彼此穿插。这一方面使得影片节奏紧凑，应接不暇，另一方面，六个故事先是在序幕中被快速的剪切，而后分别娓娓道来，随着影片进入高潮尾声，六个故事衔接的越来越紧密，整个影片的主题也越来越突出。 （二）《云图》叙事结构 麦茨曾将电影叙事、表意的基本单位确认为独立语义段。又将其分为时序组合段、非时序组合段、平行组合段、等形态。其中平行组合段意指两个以上场景交替呈现，但其时空关系并不具有确定无疑的直接相关性。《云图》整部影片六个故事在不同时空内各自发展，交互呈现，正是运用平行组合段的方式。又分别运用不同的电影叙事技巧，这使得整个影片看起来错综复杂。实则每一个故事及整部电影在剪辑表意方面都做了匠心独运的设计。 首先是故事上的联系，1850年亚当在南太平洋岛屿旅行，他把旅途经历写成了一个日记。1936年来自