《了不起盖茨比》电影改编艺术琐谈.doc

《了不起盖茨比》电影改编艺术琐谈 　　[摘 要] 2013年5月，由好莱坞导演巴兹 [关键词] 叙事学；《了不起的盖茨比》；改编艺术 世界电影的历史也是一部文学作品改编的历史。2013年5月，由好莱坞导演巴兹1925年发表的同名小说。 在好莱坞的电影史上，该作已4度登上银幕与观众见面。但遗憾的是，除了1974年的版本得到了观众和评论界的一致好评以外，其他版本的创作却并不理想。所以当巴兹3D技术重拍《盖》后，引起了社会的广泛关注，大家都在期待一个原汁原味的“盖茨比”。 事与愿违，与大多数被翻拍的顶级名著的命运相似，《盖》似乎同样遭到了评论界的无情“吐槽”。该片在美国上映后，媒体综评55分，基本上算是“不及格”。而综观对影片的评价，也呈现两极化的趋向：一方面有人就影片逼真的时代感和与原著高度的契合度赞叹不已，认为导演已把握住故事的精髓；另一方面，对该片的质疑则主要集中于针对导演自我发挥的不满，认为其“除了美轮美奂的美术幕景、时髦的配乐和摄影手法外，原著的主题精神已经荡然无存”[1]。 比起之前的影片版本，2013版《盖》融入了时尚的3D视觉效果，保留了整个故事结构，还原了80%以上的情节，且含有大量的原著台词独白，却遭到如此评价实在有点令人意外。然而，影片中最成功的表达方式也恰恰成了该片的硬伤所在。总的来说，这部作品的亮点和缺憾，都在导演对原著叙事的还原处理中有所体现。 尽管《盖》的故事简单，但菲茨杰拉德的过人之处就在于通过巧妙的叙述使作品充满了艺术魅力。叙事学家弗“第一人称见证人”的叙事方式，由此奠定了整个叙事文本的结构。[2]简单来说，“第一人称见证人”就是故事的叙述者既以第一人称叙述故事，同时又参与故事发展。在《盖》中，作者安排了尼克“第一人称见证人”编辑故事。在作品中尼克被作者赋予了诸多可贵的身份――盖茨比的邻居、黛西的表哥、汤姆的同学，等等。作者在叙述过程中利用倒叙、插叙等手法，将盖茨比的经历和尼克的感悟像剥洋葱一样向读者娓娓道来。可以说，《盖》的成功很大程度上归因于作者精巧的构思。 文学艺术的叙事最基本手段就是为故事组织好细节，影视艺术的叙事则是组织调动好场景。而作为同样是以叙述作为主要表现形式的电影，如何处理故事素材就成了影片成功的关键所在。同样的故事是保留原著的叙事结构还是另起炉灶，成为考验导演水平的重要指标。因为“如若叙事不当，影片的文本会带给影视传媒一种负荷，甚至成为沉重的压力”[3]。对于导演而言，维持原著的叙事结构在表达效果上可能要优于其他的处理方式，也更容易被受众接受。所以巴兹 “聚焦”一词由法国学者热奈特提出，它是指描绘情景和事件的特定角度。热奈特在《叙事话语》中将聚焦模式大致分为三种：内聚焦模式、外聚焦模式和全聚焦模式。在《盖》中，导演通过三种聚焦模式的合理运用，将原著80%的情节还原，让我们看到了充满原著气息的《盖》。 内聚焦模式是一种“观点化”叙事，它所提供的信息以某一特定人物为中心，观众能掌握的信息与影片中的“某人”一致。在《盖》中，出于配合原著“第一人称见证人”的叙述体式，导演在影片大部分的叙事处理上都采用了内聚焦模式叙事：人物的登场、故事的推进都是通过尼克的见闻展开的。片中尼克亲身经历了大部分的重要事件――与黛西、汤姆等人的邂逅，认识盖茨比，为黛西和盖茨比的重逢搭桥，目睹汤姆与盖茨比的矛盾激化……这些以尼克为中心展开的事件将观众带入影片，既还原了剧情又增加了真实感。而除了第一人称主导的叙事之外，第二与第三人称叙事也被适当运用。如片中尼克对盖茨比笑容的描述就是一段典型的第二人称内心独白：“他的笑容就是那些你可能一辈子也罕见的笑容，也许一生也就四五次，似乎就像理解你、信任你就如同你愿意被理解、被信任一般。”这段独白几乎就是原著中的台词，导演通过还原这一段独白将作者笔下的盖茨比同影片中的盖茨比在心理接受上保持契合，使观众感同身受。很显然，改编后的《盖》，完全把小说的细节真实转换成场景真实，把文字转换成画面造型，使需要想象的形象“活”起来。 上述所述的内聚焦叙事模式，其优点在于观众可以融入影片的故事之中，但缺点也同样显著，即受到聚焦中心的限制。我们只能跟随聚焦中心的观感融入故事，而对其他人物活动全无了解，这对故事的把握和观众的体验都是不利的。面对这种局限，导演在叙事过程中，加入了全聚焦的叙事模式，即全知视角叙事。能够提供给观众比剧中人物所知更多的内容。这种全聚焦模式最典型的场景是盖茨比被枪杀的经过，此时作为观众眼睛的尼克身处证券交易所，是绝对无法知道盖茨比居所的情况的，此时导演运用全聚焦模式叙事向观众展示盖茨比被枪杀的全过程。用以填补尼克作为“第一人称叙事人”所无法了解的事件真相。 除了内聚焦和全聚焦的叙述模式之外，导演还加入了外聚焦