《广韵》止摄、蟹摄和《五音集韵》阴声韵比较探究.doc

《广韵》止摄、蟹摄和《五音集韵》阴声韵比较探究 　　作者简介：刘铮，福建师范大学文学院2011级，汉语言文字学研究生，研究方向：汉语音韵。 摘 要：语音的演变轨迹一直是音韵学界热议的话题。本文以王力先生《古代汉语》第四册所附的诗韵常用字为考察范围，将《广韵》与《五音集韵》中相关韵字进行研究，总结了至《广韵》到《五音集韵》200年间，止、蟹两摄语音上所发生的一些变化。 关键词：止摄；蟹摄；变化 《广韵》与《五音集韵》都是《切韵》系韵书向前发展直线上具有代表性的著作，通过对两书止、蟹两摄相关韵字的研究，可以窥探出近200年内有关阴声韵所发生的一些变化。 （一）止摄字相关研究 《广韵》的止摄包括“支、脂、之、微”（以平该上去）四韵，都属三等韵。到《五音集韵》时，由于韵部的减少，止摄最大的变化是原本的“支、脂、之”三韵合并为一个“脂”韵，“微”韵则继续独用。 《广韵》中分立的支、脂、之三韵，到《五音集韵》时直接合为一个脂韵。说明从《广韵》到《五音集韵》的近200年间，支、脂、之三韵的实际读音已趋近相同。金代诗人洪皓的诗歌《彦清生辰》中，将弥（支韵）、师（脂韵）、期（之韵）、疑（之韵）作为韵脚互相押韵，从诗歌押韵的角度为我们证实了韩道昭支、脂、之三韵合并的做法是符合当时实际语音的。然而，《五音集韵》对止摄的分并情况是否已完全反应了当时的实际语音，对这个问题我们不禁会产生疑问。因为在同一个摄里，为什么只有支、脂、之三韵合并了，难道只是因为《广韵》中标有同用的缘故，而与之地位近似的微韵是否真的没有发生变化？王力先生曾指出：“支脂之微四韵合一……至少在第八世纪以前就完成了”①宁忌浮先生也曾考证出：“《五音集韵》中实际上存在支脂之微混同的现象”。②如此看来，韩道昭对微韵的处理，并不十分符合当时的实际语音。从押韵的角度来看，元好问的《永宁南原望秋》一诗中，以衣（微韵）、悲（脂韵）、知（支韵）、期（之韵）、迟（脂韵）等字相押；在《会善寺》中，微、基（之韵）、期（之韵）、墀（脂韵）、离（支韵）等字相押韵，这些都表明当时的实际语音中支脂之微已混读。《五音集韵》对微韵的处理，并未依照实际语音的变化，而是严格遵守《广韵》的同用、独用的原则来安排韵部，说明韩道昭编撰韵书时仍具有保守性。 与《广韵》止摄都是三等韵的情况相比，《五音集韵》合并后的脂韵被分别列于二、三、四等的位置上。其中，列于二等的小韵只见于齿音照组，实际应为假二等。被列于四等位置的小韵，具体可分为两种情况：其一，部分四等韵列于齿音精组，这些韵实际是假四等。其二，部分四等韵见于唇牙喉音，此类小韵与唇牙喉音的三等韵构成了重纽关系。唇牙喉音（喉音只包括影晓两母）三四等重出，看似脂韵的重纽问题。实则不然，与《韵镜》脂、支韵仍有三四等的区别不同，《五音集韵》的三等韵还合并了本不存在重纽的之韵，此时的唇牙喉音的三四等韵母已不构成对立，所以此处已不存在所谓的脂韵重纽问题。《五音集韵》对脂韵二、四等韵的处理，基本上照搬《韵镜》、《七音略》等早期韵图的相关模式，未能依据实际语音编撰，是韩道昭保守性的又一表现。 （二）蟹摄相关研究 《广韵》蟹摄包括“齐、佳、皆、灰、?”五韵及“祭、泰、?、废”等四个独立去声韵，是所有摄中所含韵部最多的一个摄，因此它的变化较之其他摄会更为复杂。蟹摄到《五音集韵》时的变化主要可分为两种情况； （1）韵部合并 《广韵》蟹摄中原本独立的佳、皆两韵，到《五音集韵》时合并为一个皆韵，原本去声中独立的?韵到《五音集韵》时也与怪韵合并。 《广韵》中，佳、皆两韵都是二等韵，都有开合两呼，是二等重韵且明确标明两韵同用，说明此时两韵虽分立，但其主要元音应是十分接近的。“隋唐诗中佳皆通押；《经典释文》的注音中，佳、皆已经混用；南唐朱翱的反切也佳皆混同；金代诗人元遗山的诗词中佳皆灰?同用（佳韵有个别字入麻韵）”③这些都说明在当时的实际语音中，佳、皆两韵常常被文人混用。进一步对比同一时期的相关韵图，可以发现在《切韵指南》、《四声等子》等韵图中，佳皆两韵也被合并在一起。因此，《五音集韵》合并佳、皆两韵的做法，可以说正是对当时实际语音的反映，这也说明了到《五音集韵》时，佳、皆两韵的主要元音已经相同。可见，佳、皆两韵在《广韵》到《五音集韵》的近200年间，主要元音由《广韵》时的十分接近进一步发展为《五音集韵》时的基本相同。 《广韵》的卦韵下明确标有与怪、?韵同用的说明，可见《广韵》时卦、怪、?三韵的主要元音已很接近。到《五音集韵》时，韩道昭将去声中原本独立的?韵进一步与怪韵合并。说明，怪、?两韵的主要元音在《广韵》到《五音集韵》的这段时间内也由十分接近发展为基本相同。“从隋唐时期起，佳皆?已经合流，例如《经典释文》中佳皆?混用；金代元遗山