《杜十娘怒沉百宝箱》对《负情侬传》继承和发展探究.doc

《杜十娘怒沉百宝箱》对《负情侬传》继承和发展探究 　　摘 要：冯梦龙的《杜十娘怒沉百宝箱》对宋懋澄的《负情侬传》有所继承和发展，历来为学界所公认。对于这两部作品的单篇研究和比较研究颇为丰富，但论述比较较为片面粗略，本文则是从作品人物、故事情节、作品风格、叙事方法、主旨内涵、流传影响等方面来探究两者之间的继承和发展关系。 关键词：杜十娘怒沉百宝箱；负情侬传 一、作者及文本渊源 《负情侬传》的作者根据许多学者考证是明代的宋懋澄（1570-1622），字幼清，文学家、藏书家。此作品收集在他的《九龠集》中，在他的作品集的序中对他的生平有详细的介绍。此外，其生平逸事被他的好友和后人记载流传，如陈子龙的《安雅堂稿》卷十有《宋幼清先生传》，清代吴伟业的《梅村家藏稿》卷四十七有《宋幼清墓志铭》，王士?《带经堂集》卷八十一有《书宋孝廉事》，姚希孟的《松瘿集》卷二有《书宋幼清事》等，还有嘉庆《松江府志》、乾隆《奉贤县志》等都对其也有记载。 《杜十娘怒沉百宝箱》，作者冯梦龙（1574-1646），字犹龙、子犹，号墨憨斋主人等，明代文学家、戏曲家。其作品为《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，与凌?初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》合称“三言两拍”，此作品是其小说《警世通言》中的代表作。 在宋懋澄的《九龠集》中的《负情侬传》后载有一段文字，记述了作者写此篇作品的缘由和经过，此故事是根据一个叫露桃女子的口头流传的故事而改编。后又经过冯梦龙的加工和润色，因而成为了家喻户晓的《杜十娘怒沉百宝箱》的优秀作品。 二、作品人物分析 《杜十娘怒沉百宝箱》之所以为世人广泛所知，是因为它对《负情侬传》进行了全方位的扩展和修饰，使之更接近于优美的言情小说，更具有阅读性。在主要人物方面，此两篇作品所涵盖的人物数量、人物关系、人物主要语言、人物的性格、人物的地位背景等基本相同，这说明后者对前者有较大的继承，但是细读作品，不难发现，后者对前者的发展也是异常突出的。为方便对比，列表如表1： 三、故事情节分析 《负情侬传》和《杜十娘怒沉百宝箱》的故事情节基本相同，主要讲述了杜十娘这位青楼女子用自己的聪明智慧为自己赎身，并大胆追求自己的爱情，但最终由于李生的见利忘义而将杜十娘转卖给他人，为此杜十娘怒沉百宝箱的故事。 《负情侬传》的篇幅较为短小，仅有2600余字，人物刻画、情节描写等也较为简练，易于理解和阅读。《杜十娘怒沉百宝箱》对其作了细致的刻画和扩展，仅从字数上就远远超过了前者，约是它的三倍。并且在人物刻画和情节设计上都作了细致的描述，更接近于通俗爱情小说，符合阅读者的阅读心理。在继承了故事内容大体未变的基础上，《杜十娘怒沉百宝箱》对其的发展主要体现在以下几个方面。 首先，故事情节的继承和转变。《杜十娘怒沉百宝箱》基本延续了《负情侬传》的故事情节，基本继承了李甲与杜十娘的相识相知、筹资赎身、爱情背叛、怒投百宝箱等重要的故事情节，只在某些地方作了情节的调整。如：《负情侬传》中李生得资后主动找鸨儿交赎金，从“至期，果得五十金。合金而进。”[1]《杜十娘怒沉百宝箱》中则是“鸨儿恰来敲门叫道：?儿，今日是第十日了。公子闻叫，启户相延道：承妈妈厚意，正欲相请。”可以得知此是鸨儿主动来讨要的。此就更可以看出李甲的懦弱和对资金缺乏的忧虑。再如《杜十娘怒沉百宝箱》还增加了杜十娘的丫鬟四儿的情节和柳遇春的情节。另外，《杜十娘怒沉百宝箱》还增加了杜十娘“还魂”的情节，说道：“是夜梦见江中一女子，凌波而来，视之，乃杜十娘也。”[2] 具有传奇的特点，由此来实现对柳遇春的报答。最重要的就是作者突出了“百宝箱”的线索作用，此故事情节中不可缺少的一环，用百宝箱来设置悬念，使故事情节更加的曲折和扣人心弦，作者在文中四次提到了百宝箱，每一次百宝箱的出现都起到了暗示和推动故事情节发展的作用，以至最后一次百宝箱的出现把情节推向了故事的高潮，百宝箱中的珠宝越多，价值越大，也代表它被杜十娘丢弃在江中之后李甲的背叛的悔恨之心越大。百宝箱四次出现的情况如表2： 最后，故事结局的变化。《负情侬传》的结局是“皆欲争殴新安人及李生。李生暨新安人各鼓?分道逃去，不知所之。”[3]而《杜十娘怒沉百宝箱》的结局则是：“慌得李孙二人，手足无措，急叫开船，分途遁去。”[4]之后又写道：“李甲在舟中，看了千金，转忆十娘，终日愧悔，郁成狂疾，终身不痊。孙富自那日受惊，得病卧床月馀，终日见杜十娘在傍诟骂，奄奄而逝。”[5]柳遇春则是“在京坐监完满，束装回乡，停舟瓜步。偶临江净脸，失坠铜盆于水，觅渔人打捞。及至捞起，乃是个小匣儿。遇春启匣观看，内皆明珠异宝，无价之珍。”[6]可以得知此结局的改变更加强化了“因果报应”的社会观念，说教性增强。 简而言之，这两篇小说