《纪念》中人物形象人格结构研究.doc

《纪念》中人物形象人格结构研究 　　摘 要：钱钟书的短篇小说《纪念》中女主人公性格鲜明，根据弗洛伊德的三重人格结构理论，可以通过女主人公在故事发展过程中的种种行为表象，分析出其本我、自我与超我在情感起伏中的矛盾统一、变化过程和主导作用：本我与超我之争、自我与超我并行、自我对本我的调节。 关键词：人格结构；曼倩；自我；本我；超我 中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）06-0009-02 钱钟书的作品《纪念》收录于其短篇小说集《人女性心理的把握深刻独到，其艺术感染力甚至超过经典《围城》，也由此被认为是他艺术价值最高的短篇小说。《纪念》讲述了高傲矜持的大家闺秀曼倩冲破家庭阻力嫁与穷机关文员才叔，后为避难随才叔工作单位来到了内陆，战乱与穷困让曼倩感到婚后生活的平淡与枯燥，然而才叔表弟天健的到来却引起了曼倩心里对爱的渴望。起初只为满足自己虚荣心的曼倩最终演变成了与天健的私通，而她亦陷入激情与愧疚的泥淖之中。对日空战中天健的战死让这段感情无疾而终，曼倩却怀上了天健的孩子。小说以第三人称的全知视角，详细描写了曼倩与天健偷情的始末，通过对曼倩及天健心理活动的刻画，引发读者对人物性格的深思和探讨。 精神分析理论属于心理动力学理论，是奥地利精神科医生弗洛伊德于十九世纪末创立。其在二十世纪被应用于文学，产生了精神分析批评方法。三重人格结构理论是弗洛伊德精神分析学人格理论中的基本理论之一，其将人格结构分为了三部分：本我，自我和超我。本我属于潜意识，是人格形成的基础，其由先天的本能和基本的欲望组成，只受“快乐原则”支配。弗洛伊德在《精神分析引论》中说：“我们整个心理活动似乎都是在下决心去追求快乐而避免痛苦，而且自动地受唯乐原则的调节。”但是本我与现实世界的接触必须通过自我来实现。自我依据“现实原则”来调节本我，一方面实现本我欲望的满足，另一方面又抑制不被超我接纳的部分，使得本我不至于随心所欲。“自我功能的重要性表现在下面这一事实上，即在正常情况下，对能动性的控制移归自我掌握。”弗洛伊德在《自我与本我》中解释道。超我是道德化的自我，它遵循“至善原则”，监管本我并指导自我去限制本我，使其符合社会规范的要求。本我、自我和超我是和谐统一的整体，三者若处于和谐状态，人格就能正常的发展，反之则会危及人格的发展，本文主要集合弗洛伊德的三重人格结构理论，对小说女主人公曼倩这个人物形象进行分析。 一、红杏出墙――本我与超我之争 小说的整个故事是以曼倩的偷情为主要线索，故而在社会道德的环境压迫下，她的本我和超我是其人格结构中矛盾冲突最为激烈的一对。然而本我与超我的冲突随着故事的进行，其此起彼伏的发展是有一定过程的，因此本文对二者变化过程的分析分为两部分： 一方面是曼倩超我对其本我的压制。在迁到内陆生活之后，曼倩和才叔过上了节衣缩食的生活，本以为才叔能够慢慢的腾达起来，但事实却是才叔只是个死磨办公桌的料，并不能让曼倩过上富裕的日子。“才叔的不知世事每使她隐隐感到缺乏依傍，自己要一身负着两人生活的责任，没个推托。自己只能温和地老做保护的母亲，一切女人情感上的奢侈品，像撒娇、顽皮、使性子之类，只好和物质上的奢侈品一同禁绝。”曼倩和才叔的生活过得苦，但是她并没有因此而抛弃才叔，本来身为大家闺秀的她主动挑起了料理家庭的重担，“她耐心陪才叔吃苦，把骄傲来维持爱情，始终没向人怨过。”这是由于之前所受的良好的道德教育使她一直保持着这样的行为，而她的超我在这时是占主导地位的。过如此贫困的日子，曼倩真的就没有一点怨气么？当才叔对她讲天健夸赞她的话的时候，曼倩说：“哼？那么请他不用来。我又老又丑，只算你的管家婆子！给他见到，不怕丢尽了脸！”还有才叔觉得青年情人们“幼稚的可怜，还有许多悲欢离合，要受命运的捉弄和支配”，而结过婚的人变安稳多了的时候，曼倩微笑道：“别咱们，你。”这些地方无不表现出曼倩的埋怨之情，作为一个初为人妻的女人，曼倩所期望的情感与物质生活都没有如她所期盼的那样到来，反而还处于青春年纪的她，“结婚才两年多，陈腐熟烂得宛似跟才叔同居了一世。”正是这样一种超我压抑本我的生活，使得曼倩的心理结构慢慢的产生变化，而也正是这样一种生活环境，成为了曼倩最终与天健偷情的本因，这是整个故事的根源。 另一方面是曼倩本我的释放与登峰造极。在伦理道德对内心情感的不断压迫下，一旦出现宣泄的缺口，曼倩对浪漫的渴望便情不自禁的流淌出来。曼倩失眠的一晚上，自己也反思过“何以自己年纪轻轻，而对恋爱会那样厌倦。”但自从天健被才叔提到开始，她心里对恋爱的期盼便已被激活。天健第一次要来拜访之前，曼倩“换上了一件比较不家常的旗袍，多敷些粉，例外的擦些口红。”天健第二次登门之前，曼倩又“用意重新修饰一番”，“加工夫打扮”，“无意中