丁西林独幕剧舞台提示特征探究.doc

丁西林独幕剧舞台提示特征探究 　　摘 要：本文主要研究丁西林独幕剧舞台提示的特征。丁西林独幕剧中舞台提示按其内容和作用的不同，可主要分为三种类型。第一种是剧中人物介绍，第二种是布景，第三种是人物的表情、动作，上下场等。本文从实证研究的角度，从丁西林独幕剧文本出发，从丁西林的舞台提示中寻取普适性特征及意义，并为现阶段的话剧实践提供精神资源。 关键词：丁西林；独幕剧；舞台提示；特征分析；现实意义 丁西林在中国现代剧坛上，是一个独特的存在。他是以新颖独到的戏剧构造和独树一帜的喜剧风格见长的。而他的独幕剧更是在发轫时期就臻于成熟，成为中国话剧史上“凤毛麟角一般的可贵”。①丁西林独幕剧的舞台提示也由于其固有的艺术独创性而显得同样弥足珍贵。丁西林的独幕剧剧本通常是由两个部分的文本构成的，第一部分是人物台词，第二部分是舞台提示。舞台提示是剧作者根据演出需要，提供给演职人员的说明性文字，是不需要通过演员的语言表述出的文本。丁西林的独幕剧在话剧传入中国初期的小剧场环境下获得成功，也证明了舞台提示在近代话剧中的存在意义――它是剧本从文字走向舞台的重要桥梁。丁西林独幕剧中舞台提示按其内容和作用的不同，可主要分为三种类型。第一种是剧中人物介绍，第二种是布景，第三种是人物的表情、动作，上下场等。 对于丁西林戏剧的研究自丁西林创作伊始就开始成为戏剧理论家研究的一个重要方向，并且在“欺骗模式”“喜剧幽默”“二元三人”模式等方面取得了重要的进展。在之前的研究中，研究者们已经对创作主体进行了较为准确全面的个案分析，也较为深刻的发掘了丁西林独幕剧作品自身的文本意义，但对于丁西林舞台提示的研究，一直是研究者们未曾涉足的领域。在新时期，将话剧实践与话剧剧本结合，从而展现话剧作品自身的文本意义及实践意义是一项具有深远意义的课题，丁西林剧作的形式特征及与此有关的外部研究，在今天也会给我们带来指引。 1 人物介绍――自家声式叙述 丁西林本人很少提出自身的戏剧创作观念，但在《译批〈十二镑钱的神情〉后记》中，他着重阐释舞台提示创作的重要地位。“一个弹词艺人在表演的时候，他用两种不同的口音，一种我姑且把它叫作比拟声，另一种叫作自家声。……当他描写人物的服装、相貌、外表的动作、态度、内心的思想、感情，叙述故事的发展，说明故事的情节，以及夹叙风景环境等等，这一切都属于我所说的自家声。……当他用自家声时，他在――做什么？ 他是在写散文、小说呀！”②丁西林在独幕剧的舞台提示创作中，用自身的戏剧思想以贯之，在人物介绍中着墨较多，形成了剧本中与机智幽默的人物语言交相辉映的“自家声”式人物介绍。 例如，《三块钱国币》中第一条人物介绍：吴太太 抗战期间，西南的某一省城的热闹街上所看到、听到、“碰”到的无数外省人之一。年三十以上，擅长口角，说得出，做得到。如果外省人受本省人的欺侮是一条公例，她是一个例外。 吴太太是《三块钱国币》中的线索人物，在控诉李嫂打破花瓶的自白中，她表现得尖酸刻薄，出言不逊，得理不让人，无理搅三分。在与大学生的三次交锋中，她总是主动进攻，大学生则是被迫抗战。特别是当她听到大学生说她是“泼妇”时，不依不饶，争吵、漫骂，“一逼”“再逼”“三逼”，直到大学生忍无可忍，打碎花瓶，掏出国币，她才一时语塞。这和人物介绍中的“擅长口角”是吻合的。一个“碰”的引号也表现出了吴太太作为外省人极端硬气的一面，丁西林像做小说一样，隐含着作者对于人物的感情。 在话剧进入中国初期，一般的话剧剧本在人物介绍方面仅用寥寥几字介绍年龄、装束等基本条件，目的为服务于演员表演。同时期的优秀话剧作家，如田汉、欧阳予倩甚至曹禺均未能对此做出超越。在丁西林的剧本中，随着自身话剧技巧的成熟和自身创作风格的形成，人物介绍也从《压迫》中简短的“剧中人物：男客人、女客人、房东太太、老妈子、巡警”变成了《北京的空气》中由“一信一电”引发的大段小说性质的描写，再到《三块钱国币》中带有小说创作结构的文本：定义吴太太的“她是一个例外”；杨长雄的“他是一个例外”；成众的“他好像是一个例外”；李嫂的“她的确是一个例外”；警察的“他不是一个例外”，俨然就是一个具有递进重复关系的小说结构。自家声式的人物介绍，使丁西林话剧剧本具有了可以“置之案头”的阅读美感。 2 舞台布景――精致、唯美、生活 董健教授在《戏剧艺术十五讲》中说，舞台提示“在叙事性上与小说差别无际，对喜剧人物的塑造不起第一性的作用，所以大部分剧作家不太着意于这种语言。”③在近代的话剧创作中，轻视舞台提示尤其是话剧布景成了中国话剧创作中的普遍缺憾。但是，丁西林在1923年创作的第一部独幕剧《一只马蜂》的布景中，就明显体现出浓烈的自身风格。与同时代的大多数剧作家不同，他在布景上极尽精致，并付出了许多笔墨。 布景：一