女性主义在美国电影中诠释.doc

女性主义在美国电影中诠释 　　[摘要]电影成为展现不同时代背景下女性生存状态和精神状态的媒介形式，银屏中的女性形象在电影文化中是对社会现实的建构。伴随着女权思潮的影响，各种女性形象不断在银屏上被塑造，然而现实中的女性独立与平等仍然只是一种悬于高空的理想。本文试图分析女性主义在不同年龄群体影片中的体现：童年动画片、少女爱情片及成年女性励志片。女性在电影中承担符号功能的同时，在整个由男性主导符号的系统中作为女人的女人不再缺席。 [关键词]电影；女性主义；平等 电影是文化的一种再现形式。它不仅反映着社会文化观念，也影响着观众的文化观念。整个社会结构或多或少地受着电影表现形式的影响，电影表现形式反过来也或多或少地成为社会结构的一种变革力量。电影再现现实的同时也成为展现不同时代背景下女性生存状态和精神状态的媒介形式。银屏中的女性形象在电影文化中是立体的、多元的，是对社会现实的建构。在当前的男权社会文化情境中，女性在电影映像中的演变其实是我们所处社会文明发展的一种衡量标准。 自20世纪80年代以来，伴随着女权思潮的影响，美国电影塑造了无数女性形象。本文试图分析女性主义在不同年龄群体影片中的体现：童年动画片、少女爱情片及成年女性励志片。女性在电影中承担符号功能的同时，在整个由男性主导符号的系统中作为女人的女人不再缺席。 一、童年动画题材 从2001年开始梦工厂电影制作公司开始推出系列电影《怪物史莱克》，该影片是根据美国著名儿童作家威廉 影片在诸多方面模仿了《白雪公主》《灰姑娘》《睡美人》等《格林童话》中的一些经典童话故事。在这些经典童话故事中，无一例外地是男主人公强势和主动，女主人公则弱势而被动，被动地等待着王子的到来，被动地改变自身的命运。能否获得幸福，全由男主人公来决定，而此时的男主人公其实是父权的一种象征。由此可见，《格林童话》故事中渗透着父权文化的意识形态。有人甚至质疑传统童话，因为它所体现的社会结构及对社会所带来的影响已是一种潜在的改变社会的形式。自20世纪60年代女权运动兴起以来，《格林童话》等经典文本不断被女性主义者质疑、批判。在女性主义者看来，女孩们童年时期在阅读这些童话的过程中极易接受、默认童话故事中所塑造的父权主义思想支配下的女性形象，从而压抑了自己的个性；而男孩们在阅读这些童话故事中则顺理成章地认为自己就是父权的代表。潜移默化中男孩们、女孩们完成了父权占主导的社会身份认同，这在女性主义者看来无疑是她们要掘出的坟墓！既然男女平等，那么女性在追求爱情方面也应该像男性那样主动地去争取属于自己的爱情和幸福，而不是一味地被动等待。 在影片中，女主人公菲欧娜（Fiona）大胆挑战世俗《格林童话》中被动、温顺的女主人公形象，不愿意嫁给予自己门当户对、爱慕虚荣的“白马王子”，义无反顾地嫁给自己所爱的丑陋怪物史莱克。她追求的是真正的、不掺杂外物的爱情。同样，史莱克也不追求物质上的爱情，他看中的不是菲欧娜的美貌，也不是可能得到的王位和荣华富贵的生活。他所要的只是和自己的爱人过着平凡、自由、相守一生的简朴生活。史莱克和菲欧娜都是是影片中所塑造的追求真正爱情的典型代表。 另外，在被囚牢房中时，她不是被动地等着别人的营救，而是自己想法自救。她身上表现出的勇敢顽强、独立自主、追求男女平等与真爱等都是女性主义思想的核心特征。菲欧娜在影片中的形象彻底颠覆了白雪公主、灰姑娘、睡美人等《格林童话》中那些屈从于男性的女性形象。她主宰自己的命运、反映女权运动思想的做法使得整部影片的内容得以丰富，内涵得以升华。与此同时，也为女性主义的发展注入了推动剂。 影片《怪物史莱克》在很大程度上都再现了女性主义的思想特征，为未来的电影创作提供了有意义的启示：卡通片如何最大限度地把创新与传统巧妙结合。 二、少女爱情题材 《暮光之城》系列电影是由美国女作家斯蒂芬妮自作者少女时代的一个梦境。因为《暮色》的编剧和导演都是女性，所以这部影片体现出了一定的阴柔气质。《暮光之城》较为忠实地再现了大多数女性少女时代的爱与梦。很多女性观众在看影片的同时其实也是在回忆当年的爱情梦想！无论你是丑小鸭还是白天鹅，无论你是灰姑娘还是白雪公主，无论这梦有多富有幻想色彩，无论它多么不切合实际，它都是很多女性懵懂时心中对爱情的一种畅想。 《暮光之城》的爱情较为含蓄，有如婉约词派的诗词那样婉约、细腻。爱德华嗜血本性带来的致命危险总是与他对贝拉真诚的爱相依相伴，这就注定他们的爱情与常人的不同：情感热烈宣泄的同时也有欲望的压抑，想要靠近时还得故意保持着一定的距离，但当距离拉远时又迫切地希望彼此相对。与此同时，电影又描述了贝拉与狼人雅各布的三角恋情，婉转真挚地将青春期少女在友谊与爱情面前所具有的那份敏感、那份犹豫娓娓道来，细腻传神。然而这部