插花造型的基本理论4.ppt

如果以借花寓意抒发情怀，表达思想为主，宜选用东方式插花造型来表现插花作品。花材选好后，边插边看，捕捉花材的特点与感情，务求以最美的角度来把花材的形态表现出来。 抒情 第四 作品命名 作品命名也是作品的一个组成部分，它不仅可以加强主题表现，而且还可以传达出意境，在作者和观赏者之间架起桥梁，易于引起共鸣，对作品有画龙点睛的作用，大大提高作品欣赏价值。插花作品命名有规定命名和自由命名两种： 1、规定命名： 围绕主题进行构思、选材，同一主题有各种不同的表现形式。 现今一些大型的插花比赛，往往采用这种方法，以评出作品的优劣 。如1900年中国在上海举办的全国插花艺术展览中，大会就规定10个项目，其中5个是规定命名（祖国颂.亚运之光.家乡.绿色赞歌.金秋）。 家乡1 家乡2 家乡3 家乡4 2.自由命名： 作者根据自己的构思进行创作。要求题名与作品表现的内容既要贴切又要含蓄，引起人们寻思，令人回味无穷。其命名常有以下几种： （1）以花材的象征意义命名： 如“凌波仙境”因水仙有凌波仙子的雅号而命名。 （2）以自然风光命名： 春夏秋冬，风雪月夜，朝霞晚露 ，无可不取。如“春之韵”，“行云流水”等。 萧瑟秋风今又是 （3）以 山 水 地 域 命 名 寒江独钓 （4）以某一情趣命名： 如“困扰”，“梦幻”等。 忧 忘忧 （5）以造型的形象来命名： 如“起舞””丝路古堡”等。 丝路古堡 （6）以诗句为题： 如“桂花浮月满人间”，“小桥流水人家”等。 小荷才露尖尖角 已是悬崖百丈冰 （7）一般性命名：如:万紫千红总是春,吉祥如意等 吉祥如意 第五、清理现场，保持环境卫生 插花前先铺上废报纸或塑料布，花材在垫纸上进行修剪加工，作品完成后把垫纸连同废枝残叶一起卷走，现场不留下一滴水的痕迹和残渣。 主次分明的作品 通过明确焦点表达多样性统一 四、对比与调和 影响对比与调和的核心因素是差异感，差异感来自材料的色彩、大小、形状、方向、质感等，差异大的形成对比，差异小的形成调和，对比过强使作品失去和谐，对比太小容易导致作品的平淡，只有两则者之间的调和达到一定的程度，整个作品的部分与部分、部分与整体之间相互依存，没有分离排斥的现象，从内容到形式都是一个完美的整体，这就是调和。 1、色彩的调和： 就是要缓和花材之间，花材与花器之间，作品与环境之间的色彩的对立矛盾，在相异中求相同。 2、形态的调和； 花器形态与环境的调和；花材与花器形态的调和；花材之间的形态协调。 3、材质的调和： 花材之间的质感调和、花材与花器的质感调和、花材与环境质感调和、花器与环境质感调和。 1、色彩的调和 形态的调和 材 质 的 调 和 五、韵律 在造型艺术中，韵律美是一种动感，插花通过有层次的造型、疏密有致的安排、虚实结合的空间、连续转移的趋势，使插花富有生命活力与动感。 主要有连续韵律、间隔韵律、交替韵律、渐变韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律等。 1、连续韵律 指一种组成因素（相同的花、相同的叶、相同的枝条、相同的色块、相同的道具等）的重复出现，有组织排列所产生的韵律感。 2、间隔韵律 指利用两种组成因素（材质、形状、大小、线条、色调等）间隔的重复给人视觉上产生的韵律感。 3、交替韵律 指三种或以上的组成因素（材质、形状、大小、线条、色调等）等距离出现的连续构图。 4、渐变的韵律 5、疏密渐变韵律 6、拟态韵律 7、起伏曲折韵律 8、圆的韵律 第三节 插花造型的几个问题 1、色彩的调和 插花作品最有感染力的无疑是花色，花色协调直接关系插花作品的成败，一般来讲，一个插花作品只能有一个主色调，花色较多时需通过搭配，对比与协调达到统一，才能突出主题。 静 静 的 溪 畔 2、线条 线条是东方插 花的主要造型手法，利用线条留出空间，虽然手法简练，但表现力丰富，用线条来表达构图的神韵。 空谷幽兰 3、意境 艺术插花是无声的诗，立体的画，而诗情画意正是由意境而来。 而意境的传递本于形，借于神，也就是说它离不开插花作品的造型，但更要借助于人们的主观感受，而这种感受在相当程度上来自于联想。 线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳的花器。花器采用方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放的，同时盒盖也斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特，斜扣的盒盖在这种安静、平和的气氛中增加了神秘感，作品的主题突出，意境优美，充满了诗情画意。 花影吹笙 4、韵律 插花中的韵律是指图面在变化中达到的和谐，如花材的高低错落、前后穿插、左右呼应、疏密变化、以及花器直线、斜线的变化，形成和谐的韵律、节奏。如作品侠女。 5、花器与花材 艺术插花一大特点是自由，表现在花材与花器的选择比较随意、主要由创作意图决定。特别是东方插花中花