人美版小学五年级上册美术《杯子的设计》教学课件　.ppt

新石器时代 （至今6000年） 新石器时代杯子的艺术成就 新石器时代的主要特征（标志）之一：制陶要选取细腻的黄土，淘去杂质。 制作成型，以矿物质颜料在陶器表面进行彩绘，入窑烧制而成，新石器时主要的彩文有仰韶文，马家窑文 彩陶是一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。 仰韶文化，陶成型，手工捏制；泥条盘筑。艺术风格为半坡、庙底沟。马家窑文化包括马家窑、半山、马厂。 半坡类型：小口尖底瓶，船形壶。半坡型彩陶的纹样为鱼形，鱼纹。庙底沟型为花形。 马家窑型墓葬中发现一件舞蹈纹彩陶盆。 ? 黑陶最早发现在山东历城龙山镇，也成为“龙山文化 ?黑陶的特点：黑、薄、光、纽。 ? 夏商周时期 夏商周时期杯子的艺术成就 夏商周时期杯子的制作材料大多采用青铜。青铜的优点：A熔点低B、硬度高C、冷凝时体胀，铸造性好?杜岭方鼎（前），鼎的代表；司母戊大方鼎（晚） 青铜的制作有泥模和蜡模。 青铜的制作：先是制范，根据所要求制作的器形，先用泥土塑出一个样子，称为模。有装饰花纹的，先用朱笔在模上画成各种花纹，然后雕刻。将模烘干，再用澄滤过的细泥制成泥片，附在胎的外面，使成器形并显出花纹，这就是外范?。外范分片的多少，视器形的不同而定。在外范中心，还要制一个内范。内范与外范的空间距离，就是器壁的厚度内范与外范之间用许多支钉子或木榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和厚泥加固，就可以浇注铜液了。 司母戊鼎是我国目前所知体量和重量最大的一件青铜器。 商代酒器发达，有爵、角、尊、壶。 青铜器的装饰：饕餮纹——兽面纹——狞厉之美 商代玉“巧色”，妇好墓——代表。 周代酒器衰落，食器上升，成为主要。铭文大量出现。 ? 战国和汉代杯子的艺术成就 春秋时期在河南新郑出土的莲鹤方壶，是一件精美的工艺品，开启时代新风，清新瑰丽。战国瓦当一般呈半圆形。战国漆器制作——夹纻：以漆灰调制成的粘合剂，将麻布层层粘贴制胎的方法。 战国到汉代青铜加工方法：镶嵌——红铜；金银错——错金银；鎏金 ? 有一种制作方法称为‘“失蜡法”，它的特点是： 1、制作简便，无需分块。用蜡制成器形和装饰，内外用泥填充加固后，待干，倒入铜 溶 液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。 2、花纹精细清晰，可指出复杂的空间立体的镂空装饰效果。 3、器物表面光滑，不再进行打磨。 4、精确度相当高。曾侯乙墓出土的青铜，尊盘。 东汉使用了“龙窑”；四神纹：上——青龙；下——白虎；上——朱雀；下——玄武。 唐时期杯子的艺术成就 唐代的青瓷（越窑）“类玉”、“类冰”、白瓷（邢窑）、“类银类雪”。它们的特点是二次烧成，首先在1150摄氏度左右速烧，然后再900摄氏度左右下又烧釉色当中含丰富的金属元素）使釉面呈现出丰富的彩色效果，铅能使釉中的金属元素浸润流动从而形成酣畅淋漓的色彩。 纹样：由早期的动物为主转变为植物、花鸟纹样为主。纹样——宝相花（以莲花为主） 金属工艺：西安——丹徒丁卯桥，何家村，法门寺，（唐代金银器是高峰）?金银器花纹的制作方法：垂揲，錾刻（zan）舞马衔杯银壶1970年在西安南郊何家村窑藏中出土。银壶作皮囊的造型。在壶体的两面各有一匹舞马，颈上系着彩带，嘴里衔着杯，前腿直立，后退曲膝，作舞蹈的形状。这正如唐诗所描写的“屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆。唐玄宗时，舞乐发展到了极盛。每当玄宗生日（即所谓“千秋节”）或皇室大典，要举行盛大的宴会，表演各种歌舞技艺，并表演舞马马身披着锦绣，饰着金银饰物，随着伴奏的乐曲而进行舞蹈表演。这个舞马衔杯题材，正是这种娱乐活动的写照。皮囊式壶还吸收了游牧民族的工艺器皿特点。 盘：唐代中期以前很少见，唐代的盘口壶更大，喇叭形颈，渐高，有的颈上堆塑有舞龙或蟠龙。耳较多，且大部分为环状，耳的位置由肩部向颈部靠近直至紧贴于颈下部。晚唐五代时耳渐消失，代之以双柄，有的柄塑成蟠龙状，成为有名的双龙柄。壶体逐渐加高。其造型时代特征是：中唐稍早为翻口斜壁平底。中唐稍晚为撇口斜壁（一般壁线呈45度角）壁形底。晚唐五代多倭角圈足方盘，葵口盘等。 宋元时期杯子的艺术成就 北宋以生产白釉瓷器为主，南宋以生产青釉瓷器为主，兼烧黑釉瓷器。北宋瓷器胎土致密如石，白中略微泛灰，产品大部分口薄底厚；南宋产品胎质稍后，呈现灰白或浅灰，略含细砂。含有微量的二氧化二铁。元代烧成技术显著提高。胎土白净细腻，胎釉紧合紧密，结构坚致 宋元德化窑主要生产日用窑，器型有碗、盘、碟、洗、瓶、盒、罐、壶等。北宋以大型的碗、盘和粉盒为大宗。其撇口刻划大海碗，口沿外撇、浅腹、圈足宽矮，口径多达30厘米以上，器型硕大，但器壁线条舒展，轻巧稳重，毫无笨拙之感。造型别致的印花粉盒，既摈弃了唐代厚重