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人美版小学五年级上册美术《杯子的设计》教学课件
新石器时代 (至今6000年) 新石器时代杯子的艺术成就 新石器时代的主要特征(标志)之一:制陶要选取细腻的黄土,淘去杂质。 制作成型,以矿物质颜料在陶器表面进行彩绘,入窑烧制而成,新石器时主要的彩文有仰韶文,马家窑文 彩陶是一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。 仰韶文化,陶成型,手工捏制;泥条盘筑。艺术风格为半坡、庙底沟。马家窑文化包括马家窑、半山、马厂。 半坡类型:小口尖底瓶,船形壶。半坡型彩陶的纹样为鱼形,鱼纹。庙底沟型为花形。 马家窑型墓葬中发现一件舞蹈纹彩陶盆。 ? 黑陶最早发现在山东历城龙山镇,也成为“龙山文化 ?黑陶的特点:黑、薄、光、纽。 ? 夏商周时期 夏商周时期杯子的艺术成就 夏商周时期杯子的制作材料大多采用青铜。青铜的优点:A熔点低B、硬度高C、冷凝时体胀,铸造性好?杜岭方鼎(前),鼎的代表;司母戊大方鼎(晚) 青铜的制作有泥模和蜡模。 青铜的制作:先是制范,根据所要求制作的器形,先用泥土塑出一个样子,称为模。有装饰花纹的,先用朱笔在模上画成各种花纹,然后雕刻。将模烘干,再用澄滤过的细泥制成泥片,附在胎的外面,使成器形并显出花纹,这就是外范?。外范分片的多少,视器形的不同而定。在外范中心,还要制一个内范。内范与外范的空间距离,就是器壁的厚度内范与外范之间用许多支钉子或木榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和厚泥加固,就可以浇注铜液了。 司母戊鼎是我国目前所知体量和重量最大的一件青铜器。 商代酒器发达,有爵、角、尊、壶。 青铜器的装饰:饕餮纹——兽面纹——狞厉之美 商代玉“巧色”,妇好墓——代表。 周代酒器衰落,食器上升,成为主要。铭文大量出现。 ? 战国和汉代杯子的艺术成就 春秋时期在河南新郑出土的莲鹤方壶,是一件精美的工艺品,开启时代新风,清新瑰丽。战国瓦当一般呈半圆形。战国漆器制作——夹纻:以漆灰调制成的粘合剂,将麻布层层粘贴制胎的方法。 战国到汉代青铜加工方法:镶嵌——红铜;金银错——错金银;鎏金 ? 有一种制作方法称为‘“失蜡法”,它的特点是: 1、制作简便,无需分块。用蜡制成器形和装饰,内外用泥填充加固后,待干,倒入铜 溶 液,蜡液流出,有蜡处即为铸造物。 2、花纹精细清晰,可指出复杂的空间立体的镂空装饰效果。 3、器物表面光滑,不再进行打磨。 4、精确度相当高。曾侯乙墓出土的青铜,尊盘。 东汉使用了“龙窑”;四神纹:上——青龙;下——白虎;上——朱雀;下——玄武。 唐时期杯子的艺术成就 唐代的青瓷(越窑)“类玉”、“类冰”、白瓷(邢窑)、“类银类雪”。它们的特点是二次烧成,首先在1150摄氏度左右速烧,然后再900摄氏度左右下又烧釉色当中含丰富的金属元素)使釉面呈现出丰富的彩色效果,铅能使釉中的金属元素浸润流动从而形成酣畅淋漓的色彩。 纹样:由早期的动物为主转变为植物、花鸟纹样为主。纹样——宝相花(以莲花为主) 金属工艺:西安——丹徒丁卯桥,何家村,法门寺,(唐代金银器是高峰)?金银器花纹的制作方法:垂揲,錾刻(zan)舞马衔杯银壶1970年在西安南郊何家村窑藏中出土。银壶作皮囊的造型。在壶体的两面各有一匹舞马,颈上系着彩带,嘴里衔着杯,前腿直立,后退曲膝,作舞蹈的形状。这正如唐诗所描写的“屈膝衔杯赴节,倾心献寿无疆。唐玄宗时,舞乐发展到了极盛。每当玄宗生日(即所谓“千秋节”)或皇室大典,要举行盛大的宴会,表演各种歌舞技艺,并表演舞马马身披着锦绣,饰着金银饰物,随着伴奏的乐曲而进行舞蹈表演。这个舞马衔杯题材,正是这种娱乐活动的写照。皮囊式壶还吸收了游牧民族的工艺器皿特点。 盘:唐代中期以前很少见,唐代的盘口壶更大,喇叭形颈,渐高,有的颈上堆塑有舞龙或蟠龙。耳较多,且大部分为环状,耳的位置由肩部向颈部靠近直至紧贴于颈下部。晚唐五代时耳渐消失,代之以双柄,有的柄塑成蟠龙状,成为有名的双龙柄。壶体逐渐加高。其造型时代特征是:中唐稍早为翻口斜壁平底。中唐稍晚为撇口斜壁(一般壁线呈45度角)壁形底。晚唐五代多倭角圈足方盘,葵口盘等。 宋元时期杯子的艺术成就 北宋以生产白釉瓷器为主,南宋以生产青釉瓷器为主,兼烧黑釉瓷器。北宋瓷器胎土致密如石,白中略微泛灰,产品大部分口薄底厚;南宋产品胎质稍后,呈现灰白或浅灰,略含细砂。含有微量的二氧化二铁。元代烧成技术显著提高。胎土白净细腻,胎釉紧合紧密,结构坚致 宋元德化窑主要生产日用窑,器型有碗、盘、碟、洗、瓶、盒、罐、壶等。北宋以大型的碗、盘和粉盒为大宗。其撇口刻划大海碗,口沿外撇、浅腹、圈足宽矮,口径多达30厘米以上,器型硕大,但器壁线条舒展,轻巧稳重,毫无笨拙之感。造型别致的印花粉盒,既摈弃了唐代厚重
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