《罗曼蒂克消亡史》电影叙事学解读.docVIP

《罗曼蒂克消亡史》电影叙事学解读 　　【摘 要】程耳导演新作《罗曼蒂克消亡史》立足于外来侵略与人心动荡所造成的时代变迁，刻画了一幅爱恨交织的芸芸众生图，展现了作者导演强烈的自我意识以及对新时代电影市场的一次强有力发问。 　　【关键词】电影叙事；商业化；作者导演 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0135-02 　　《罗曼蒂克消亡史》2016年由程耳编剧导演搬上大银幕，作为一部作者导演电影，影片的出现刷新了国内作者导演商业电影新的高度。影片对电影叙事主题、结构及时间空间的精妙设置突破性地打破了观众常规观影心理。电影叙事学作为电影符号学发展的一种结果，主要研究聚焦于影片的叙事结构及叙事功能，然而所谓“叙事”却并未止步于“故事”或“情节”，关注的中心为如何叙事。因而笔者将从叙事学角度出发研讨影片《罗曼蒂克消亡史》的叙事技巧。 　　一、叙事结构 　　同一事件，会因为叙事结构、叙事角度以及叙事策略的差别，而被创造成为不同的故事。就电影叙事结构来谈，相较于传统的线性结构叙事，增加了一种较为复杂，更多主观操控色彩的非线性叙事结构。[1]散点式非线结构作为其中一种，以一种发散的思维模式来建构电影，使整部影片的情节推进都围绕某个导火索进行，一旦引燃导火索，影片便展开而来。散点式的电影采用多条叙事线索，叙事空间较为复杂，呈现多维度，以第一人称叙事为主，其他叙事为辅。横向时间内呈现非连续性、片段性，各片段之间互不关联，自成一体。 　　影片通过散点式非线结构达到别出心裁的效果。影片通过序幕两个镜头及字幕将主要人物聚焦于渡边与小六，暗示主要情节发生者。以此为线索影片叙事被分为了以下八个部分：1937年，活埋罢工工人领袖部分；同期，陆家因不与日本人合作而惨遭灭门部分，其中穿插王妈被日本人杀害以及“童子鸡”与妓女的爱情故事；1934年，小六的爱情故事，涵盖：参演《花好月圆》，出轨男主角赵先生，止于渡边送小六去苏州的途中；1934年前，叙述吴小姐与丈夫的故事，丈夫在利益诱惑下离开她，吴小姐委身于戴先生；1941年，仇杀昔日同盟二哥；1945年，在重庆躲避战乱的吴小姐与陆先生的谈话，一语点醒陆先生存于渡边的疑惑；1934至1937年，还原当时情景，填补叙事空白，渡边送小六去苏州路上杀害司机、赵先生强奸并囚禁小六，以及陆家灭门事件；1945年，陆先生与小六再次重逢，并将渡边伏诛。在多维度的庞杂叙事下以及多人物共线的情节下，较多着墨于陆家灭门及小六被囚，影片以这两部分为主要情节，其他情节为辅发展而成。以“家国情复仇”为影片导火索，以散点式非线结构对影片情节的巧妙安排，突破以往商业电影观影心理，合情且合理，达到了出乎意料的影片效果。 　　二、叙事时间 　　谈及叙事时间首要涉及的是叙事学的理论。斯特劳斯神话学理论当中提出了关于叙事时间的独特性，其独特性是指神话时间具有“既有可逆又不可逆，既共时又历时的独特气质”。若斯特曾提出，唯有将时间重新安排，叙事才存在。笔者将从选择时间、安排时间顺序、时间的畸变三个方面分析影片对叙事时间的解构。第一，对于叙事时间的选择，影片聚焦于30年代的上海，以中国进步城市为缩影，以日本侵华为激励事件，打破昔日局面。帮派老大、交际花、日本妹夫、杀手、电影皇后、花心丈夫、管家等人物都属于时间的产物，人物角色心理及状态因时间的转变而发生大的变化。和平时期小六渴望自由与爱情，但当她被渡边囚禁后，为了活下来而成为了渡边的性奴，脱下了自由理想主义的皮囊，影片通过爱情理想的消亡隐喻一段时代的告别。第二，影片精妙安排了时间顺序。[2]日奈特提出，叙述者不必遵守虚构世界的时间性，他可以任意选择一件事做开头，花费很长的时间或只用很短的时间讲述这件事，一次或数次地提及这件事。他的叙事因此具有一种特有的时间性，有别于故事的时间性。影片根据时间线索顺序排列如下：（4）1934年以前，吴小姐的婚姻爱情；（3）1934年，小六的风花雪月；（1）1937年，活埋周先生；（2）1937年，陆家灭门；（7）1934-1937年，陆家灭门，囚禁小六；（5）1941年，杀死二哥；（6）1945年，陆吴谈话；（8）1945年，杀死渡边。但导演将影片叙述时间刻意进行了打乱，影片依照故事时间为顺序。依靠空间为划分依据：（1）-（5）发生地点为上海，（6）-（8）发生地点非上海。在第一部分中1937至1941年，采用了顺时序与逆时序中倒叙相结合的方式。第二部分采用了顺时序下时间的畸变相结合。在第二部分中，按照顺时序，应当讲述吴陆二人1945年发生在重庆的故事，但影片以陆先生一句“妹夫在上海有一家日本餐厅，你去吃过吗？”的台词使镜头转向渡边在上海的日本餐厅，填补前期叙事空白，交代渡边日本间谍身份使陆家灭门，强奸并囚禁小六