“丝绸之路经济带”电影影像资源的勘探与编码思路.docVIP

“丝绸之路经济带”电影影像资源的勘探与编码思路 　　摘 要：2015年3月，国家发展改革委、外交部、商务部联合发布《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》，明确提出将文化交往作为民心相通的重点开展对象，电影作为文化事业和文化产业的重要组成部分，正式被列入一带一路战略方针。国家新闻出版广电总局创办的丝绸之路国际电影节正是一带一路战略构想的落实。2017年，在一带一路国际合作高峰论坛上，习近平道出“不积跬步，无以至千里”“金字塔是一块块石头垒成的”“伟业非一日之功”，用中国、阿拉伯、欧洲三个地区的谚语来强调同一个道理[1]。强调了“一带一路”战略中，文化交往的重点在于沟通，用各国人民都熟悉的话语，来传递共同的情感和价值理念。这位电影创作者提供了新的思路，如何发掘丝绸之路上的影像资源，并将之灵活地编码到电影叙事中，从而创造出不仅受中国人民喜爱、而且能够在丝绸之路经济带上传播，受当地人欢迎的电影作品，真正做到建立起新的丝绸之路文化带，为一带一路战略实施做出贡献。 　　关键词：一带一路；丝绸之路；电影；视觉符号；IP 　　一、丝绸之路经济带影像资源勘探现状 　　从理论层面来看，电影学者已经意识到勘探丝绸之路影像资源的重要性。由此带来的益处是显而易见的：首先，对我国电影受众来说，丝绸之路影像资源的展现，能够促使观众去认识该地区独特的风土文化，同时，因为中国出于丝绸之路的起点，本身就是丝绸之路文化体系的一部分，可以增强观众的文化认同感，从而能够更多去接触该地区的文化，促进文化交流；其次，对出于丝绸之路经济带的外国电影受众来说，这些影像资源的应用，能够最大限度降低电影的文化折扣[2]，因为这些资源是丝绸之路经济带国家共同所有的，从影像接受者的角度来说，它们已经成为文化符号，沉淀在文化结构中，运用这些资源，与当地已有的文化框架形成一种缝合态势，而不是借着“文化全球化”名义，实行侵占本地市场的纯粹商业行为；最后，这也是向世界输出中国优秀民族文化的契机，关键点在于将丝绸之路影像资源与中华民族文化有机地缝合在一起。 　　然而，根据2016年《中国电影在一带一路战略区域的传播与接收效果》调查报告显示，丝绸之路经济带上的中亚、西亚、独联体和中东欧地区，对中国电影的兴趣很低，有超过35%的人群表示在过去12个月时间里没有看过任何中国影片，在那些对中国电影感兴趣的人群中，主要关注的类型片多停留在传统的功夫片上。在传播过程中，除了字幕翻译问题之外，对中国电影最大的质疑在于逻辑难懂。这证明，中国电影创作者并没有认真做好丝绸之路经济带上的影像输出，这里面除了市场考量之外，很重要的原因在于?牟呋?开始，就没有很好地针对该地区的影像资源做深入的勘探工作。 　　在实践层面，长期以来，西域作为我国一个独特的地理影像系统，已经形成了整套完整的景观符号和文化意象。电影《卧虎藏龙》在世界范围内取得市场和口碑的成功，其中展现出的西域新疆风情，成为影片重要的文化奇观。这部影片在西亚东欧地区取得很好的票房反响，捷克共和国在3月2日上映了这部影片，第一周就取得了票房榜第二的成绩，最终取得23万美元票房。不可否认，背后存在好莱坞资本力量的推动，但是它仍然证明了，艺术化地整合丝绸之路影像资源，并将之与中国特色的叙事相结合，能够在国际电影市场上取得成功。这之后的《英雄》、《天地英雄》等中国大片，都不约而同地引入了西域文化特色。 　　自从2013年9月，国家主席习近平提出“丝绸之路经济带”的构想以来，电影创作者有意识地进行了一系列实践创作活动，2014年5月，中印电影合作交流新闻通气会中，合作交流三部电影《大唐玄奘》、《功夫瑜伽》和《大闹天竺》正式启动，《天将雄狮》、《狼图腾》等具有丝绸之路文化元素的优秀电影也在印度发行[3]。实践成果也颇为可观：《功夫瑜伽》在阿联酋取得170万美元票房，上映第一周冲上了当地票房榜首位，并连续三周保持在前十位置；《天降雄狮》在印度、泰国、土耳其、约旦、黎巴嫩、阿联酋等多个一带一路经济带国家上映，在泰国取得74万美元票房，连续两周票房第一，在阿联酋也取得73万美元票房，成绩不俗。 　　从理论角度来说，挖掘丝绸之路经济带的影像资源，既符合电影艺术发展不断创新的客观规律，又是促进文化交流、提高我国软实力和文化输出的战略任务，并且具有广阔的战略空间。从实践创作来说，我国电影创作者不可避免地从市场角度出发，采取先从海外较为成熟的电影市场入手，逐步扩张文化影响力，为市场尚未成熟的海外地区培养观众。从创作层面来说，要紧紧把握住文化交流的核心诉求，挖掘影像资源，用观众都看得懂的电影语言来讲故事。具体来说，可以分为三个层次的策略，即视觉符号的挖掘、叙事策略的缝合和跨国界IP的输出。 　　二、丝绸之路经济带影像资源编码思路 　　W.J.T.