“指挥官”威拉与上海公共乐团的发展.docVIP

“指挥官”威拉与上海公共乐团的发展 　　威拉继任公共乐团指挥 　　1880年，刚起步不久的上海公共乐团的指挥家莱缪沙特去世。第二年，西班牙人马尔切奥?威拉（Melchior Vela）成为继任者，他是米兰斯卡拉歌剧院的演奏会经理，夫人玛蒂尔德（Matilde Milani-Velia）则是斯卡拉歌剧院的第一歌手。他们与意大利皇家演出团体一起于1881年3月到达日本，在横滨歌德剧院及筑地盲人训练学院演奏。 　　通过1897年12月14日上海的《中国北方新闻》报道，威拉的姓名作为爱乐协会的指挥进入了人们的视野，而且人们知道他既能拉小提琴，又能指挥。威拉最初访问上海的时候正是莱缪沙特去世不久，业余乐手们希望他代替晚年的莱缪沙特对自己进行指导。据1881年工部局的年度报告书记载，由于威拉该年初不在上海，聘请他作为公共乐团指挥者的合同签署得比较晚。他是在完成日本的旅行演出后，再回到上海就任指挥一职的。 　　就在这个时候，不少职业音乐家居留在上海了。中村理平在《洋乐导入者的足迹――日本近代音乐史序说》中写到，当时在上海的知名音乐家有伊比优尔（J.C.H.Iburg，小提琴）、富埃达温（G.B.Fentum，管风琴）、维兰德（Robert. A.de Villard，钢琴）等。这些音乐家与去世的莱缪沙特一样在欧洲接受过音乐的专业教育。他们在旅行演出中访问上海，因为机缘巧合，就定居了下来，大多在上海担任私人音乐老师。威拉加入了这些音乐家的队伍，直到1899年归国前近二十年间，他一直处于上海音乐界的中心位置。 　　威拉成为公共乐团的新任指挥是1881年。此时，乐团已成工部局的机构。自此以后，工部局年度报告中一定会登载乐团委员会的报告，记下乐团这一年的概况、决算、第二年的预算等，从1883年开始还附上了由威拉自己以法语撰写的调查报告。通过这些资料，我们可以知道乐团活动的实际情况。工部局年度报告书在传播公共租界的政治、经济、社会的动向同时，也是各委员会成员情况及主要决策、活动报告等珍贵的记录。该报告书从1861年一直到由于太平洋战争日本军队占领租界后的1943年为止，照实记录了公共租界发展的轨迹。 当时为上海舞厅伴奏的乐手有不少是菲律宾人 　　威拉对公共乐团的管理 　　威拉就任指挥后，替换了早年的乐手。他亲自去马尼拉招募新的人才，可见他的工作热情之高。乐团新团员的总数是二十一名。由于当初团员的宿舍兼练习场被虹口警察占用，因此建设了新的场所。 　　团员的合同一般是签一年，从预算来计算，月薪大约是十六两银子，而威拉的月薪是一百二十块银元，两者之间的差别很大。但从另一角度来看，由于雇佣菲律宾演奏家，用很少的经费就可以维持乐团的生存了。根据1882年的年度报告，当时听众对他们的工作态度与音乐水平还不太满意。不过，在威拉的悉心指导下，乐团第二年就有了很大进步。 　　在1879年设立当初，公共乐团除了演奏为管弦乐创作的作品，同时也演奏莱缪沙特为吹奏乐队所编的曲目以及英国出版的乐谱。值得注意的是，威拉就任指挥不久，就开始筹措引进弦乐器，并对原本作为管弦乐器演奏者招募的团员进行新的弦乐器的训练，在短期内就取得了相当好的成果。就引?M乐器的方式来说，他首先是向上海娱乐基金会及法租界工董局借用，不足的部分比如低音提琴等大型乐器则从欧洲订购。为了与乐器的组成相匹配，威拉自己也埋头编曲。与长笛演奏者的前任莱缪沙特不同，威拉原本是修小提琴专业的，所以对弦乐器的运用比较熟悉。 　　目前世界上的管弦乐队是将弦乐器与管乐器的演奏分开的，但由于十九世纪的乐团人数少，一个演奏者能同时演奏弦乐器与管乐器是不稀奇的。上海公共乐团既作为吹奏乐团，又作为管弦乐团这种方式，到二十世纪后仍然延续。这不仅灵活地满足了租界住民对音乐的需求，从节约人员开支方面来说，也是有必要的。 　　专业演出与业余演出的分离 　　那么，公共乐团是在怎样的场合开展演奏活动的呢？从年度报告及新闻报道的资料总结归纳，主要有以下几种类型： 　　1.在公园晚会活动中举行的演奏会（夏） 　　2.室内演奏会（冬） 　　3.在业余演剧俱乐部演奏 　　4.在赛马大会及各种娱乐团体活动中演奏 　　5.在义勇队盛装游行等公共庆典上演奏 　　6.在个人府邸举办的晚会上演奏 　　7.以营利为目的文化活动中的伴奏等 喝下午茶的外国少女，她们是音乐会的常客 　　第一至第五项活动与历来的业余演出活动（爱乐协会、管弦乐协会等）是交叉的，也就是住民在需要音乐伴奏的场合自行演奏。公共乐团将此作为自己的本职工作承担起来以后，就大大地减轻了业余爱好者的负担。随着乐团规模的扩大，专业与业余的活动就分离了。 　　在年度报告书中没有显示与公共乐团成员之间签定契约的具体内容。第一项到第五项是为住民全体服务。给乐团支付