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宋画清水出芙蓉画法步骤
【引用】宋画临摹 《出水芙蓉》(吴耿东)
2011-03-17
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[南宋]宋 出水芙蓉图页(最清晰版)缩成尺寸33cm
? ?? ?? ?? ?纵23.8cm,横25cm绢本? ? 本幅无款。有残印一角。裱边贴签:“吴炳出水芙蓉”。 一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面,在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目,布局、设色端庄大气,将荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。 莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法,不见勾勒之迹,渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实,每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。至于瓣上红丝、蕊端腻粉,也一一仔细料理,微妙之处,使人叹为神工! 旧题吴炳绘,无据。 存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。
?2、白描
勾白描之前,还是请大家仔细看原作,原作勾线是很淡的,上完色后线几乎看不到,类似没骨,所以才能达到“既轻盈又腴润”的质感。因此,要用心去体会,另,勾线也相应要细些,花瓣的勾线要细润些,梗、叶要勾的硬实些,并要有弹性(这个还是有些考验大家的勾线能力了,尽力吧,本次临摹,主要考虑的是学习染较大面积的花瓣,根据我的经验大花瓣会好染些,可是勾线就没得挑了,大家尽力吧,勾好些,好在墨色较淡。不过,话说回来,白描是画工笔必须过的一关(除非以后只画没骨、积水),所以,有可能的话,还是要天天练线条,努力过了这一关。白描要注意起笔和收笔,起笔要有停顿,但这个停顿不是故意做出的,而是笔尖在纸面上自然调锋造成的,画到熟练时,笔笔下去自然会出现调锋的效果。收笔,要注意把笔力送到底。另,行笔的过程也是很重要的,得一气合成,不要犹豫。我经常白描到一定境界时,可提腕,往往朝下勒笔时,看不到笔锋,却还能一笔到底,画像头发一样细的线条,既挺而有弹性,那时,是我最陶醉的时候,如入无人之境地,很享受,旁边所有的东西我都没有感觉,只有我的心和白描一起跳动。。。。。。
??三、调底色? ?? ?? ?这次的画是以花为主,所以在上底色前要做好打算,不能一下子把底色画死,这样花就画不鲜艳了,容易死闷。因此,我这次上底色只是铺个大概的调子,不画得太深,将来,在画完花以后再把底色加重,以衬托荷花的腴润的质感。另,调底色一定要淡,不要急,得慢慢一遍一遍的上。
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四、查看底色调子深浅? ?? ?? ???初学者往往不知色调的深浅,这时可以拿一张白纸,把调好的颜色画到白纸上,就可看清了。习惯了以后,就不用了,凭感觉和经验就可以把色调调到适合的深浅。
?五、底纹笔上底色
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六、上底色现场? ?? ?? ? 不管画面大小,我都习惯把画绷在板上,靠在墙边,立着画,这样可以随时退后看画面效果。
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七、第一遍底色效果? ?? ???第一遍刷好的底色是很淡的,只能隐隐约约感觉到一点变化。
?八、第四遍加淡墨? ?? ???底色连续刷三遍后,在第四遍时开始加淡墨,使调子稍深些。
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九、查看加墨后的调子
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十、上加墨后的底色
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十一、刷五遍底色后的效果? ?? ?这个没拍好,其实色调是很均匀的
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十二、再加淡墨? ?? ?? ? 上完五遍后再加淡墨
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?十三、刷第六遍底色
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14、调分染叶子的花青? ?? ? 花青中可加少许淡墨,可更稳重,但色调还是要呈现蓝色,不能调成死灰色。另,也可以开始几遍不加,后面逐渐加淡墨,看个人习惯而定。
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15、查看染叶子花青的深浅
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16、分染叶子(方法)? ?? ?? ?呵呵,这个可能拍得有些抖。我是右手染色,同时用左手拿相机拍照。为了给大家看看染色的过程和效果,注意染色的面积和位置。
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17、上过七遍的底色和一遍分染花青的效果? ?? ? 这是叶子分染一遍花青的效果,以后可再分染几遍。
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18、调染花瓣的白粉? ? 一般粉红色的、白色的花都要在分染前罩(平涂)白粉打底,这样能使花瓣笼罩在白粉中,而使花瓣分染处即瓣根处有了白粉的底而滋润,才不会脱节。当然,现在创作多样,有时为表现不同的效果,也有不打底直接分染,或分染后再罩,绢还可以在背后衬,即使打过底的也可在分染后视情况再罩染。但,不管何时,罩染的色都不能调的偏深,应淡淡的,一遍不够可再染1、2遍,视你调的颜色深浅和画面效果而定,并一定要涂匀了。注意,打底太厚了,会给后期分染造成麻烦,特别是白粉,颗粒较粗,上厚了将来分染很难染匀。
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19、花瓣罩染(平涂)二遍白粉? ???这是花瓣平涂二遍白粉后的效果
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20、调染花瓣的胭脂? ? 染花瓣的胭脂色一定要调淡了,慢慢染,否则很难染匀。
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21、查看染花瓣的胭脂的调子深浅
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22、花瓣反面上二遍胭脂? ?? ?染花瓣时,在花瓣的边缘上色,大概染一半左右或多一些,用水笔染开。染的遍
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