勃拉姆斯与约阿希姆.docVIP

勃拉姆斯与约阿希姆 　　约翰内斯?勃拉姆斯（1833-1897），德奥浪漫主义时期的一位重要钢琴家、作曲家。他继承了古典主义、巴洛克时期甚至更为早期的音乐传统，并注入新鲜的创作元素，所作的四部交响乐、四首协奏曲等大量经典作品给西方音乐艺术界留下了长远的影响。 　　在勃拉姆斯的生命中，有一位不得不提的好友―约瑟夫?约阿希姆（Joseph Joachim，1831-1907），十九世纪著名的小提琴家、教育家、作曲家。在勃拉姆斯二十岁那年，他将尚无名气的勃拉姆斯介绍给著名的德国作曲家舒曼，使他进入主流音乐圈。随后勃拉姆斯名声日益见长，直至得到世人的认可，约阿希姆可谓是勃拉姆斯生命中的贵人。 　　时间回到1843年8月，年仅十二岁的约阿希姆就登上了莱比锡布商大厦音乐厅的舞台。那是约阿希姆在莱比锡的首次公演，由著名作曲家、亦是德国历史最为悠久的莱比锡音乐学院的创办人门德尔松先生亲自给他伴奏。可惜的是，演出期间发生了一个扰人的小插曲，一位乐评人在舒曼创办的《新音乐》杂志中回忆道：“那天音乐会的下半场时，一阵火警警报的出现撕裂了他的演奏。尽管这位天赋迥异的少年尝试在逆境中抗争，可警报再一次响起，在观众中掀起了一番躁动。尽管如此，他收到的赞美仍旧跟他每次演出的收入一样丰厚。”那一天演出结束，约阿希姆结识了当时二十四岁的钢琴家、舒曼的夫人克拉拉。随后门德尔松带着约阿希姆去伦敦，亲自为他指挥贝多芬《D大调小提琴协奏曲》。这部协奏曲向来被约阿希姆视作不可能完成而近乎放弃，但在那段时间内却成为了他演出频率最高的作品。 　　接下来的几年，约阿希姆与舒曼夫妇的交往逐渐深厚。1845年11月9日，舒曼突然急切地请求门德尔松帮忙，请约阿希姆顶替生病的克拉拉于两天后在德累斯顿举行的音乐会，可见舒曼对约阿希姆这份难能可贵的信任。克拉拉在音乐会后也就这位年仅十四岁的小提琴家惊喜表态：“小约阿希姆演奏的门德尔松新创作的小提琴协奏曲可谓精彩绝伦！”舒曼夫妇对约阿希姆的帮助也逐步为他今后的音乐生涯铺平了道路。 　　随后，约阿希姆接受了布商大厦乐团的邀请，同意从1848年起在乐团全职工作，担任乐队副首席，同时开始在莱比锡音乐学院任教小提琴专业。然而，1847年门德尔松的去世给年轻的约阿希姆造成了极为沉重的打击，他先后放弃了上述职位，离开伤心地，转而前往魏玛，跟随钢琴家、魏玛音乐学院创办人李斯特继续深造。李斯特教导约阿希姆音乐的合作，并在作曲上给予他许多启示。在魏玛的日子里，约阿希姆将自己所作的《G小调第一小提琴协奏曲》（Op.3）和《德梅特留斯序曲》（Op.6）献给了李斯特。 　　1853年，二十岁的勃拉姆斯还是无名乐者，在小提琴家雷门伊（Eduard Reményi）的巡回演出中负责钢琴伴奏。尽管当时勃拉姆斯已经创作了很多作品，但都未出版，当他与雷门伊的音乐旅程到达汉诺威时，勃拉姆斯和约阿希姆这两个年轻却逐渐变得伟大的灵魂终于碰撞到了一起――他们见面了。两个二十岁出头的年轻人惊奇地发现了他们在艺术观点和品位上的诸多相似之处，于是一段长达数十年之久的友谊就此展开。 　　随后约阿希姆将自己艺术圈的好友介绍给勃拉姆斯。几个月后，勃拉姆斯便踏上了前往杜赛尔杜夫的火车，初次造访舒曼的寓所。当勃拉姆斯为舒曼演奏他所作的《第一钢琴奏鸣曲》（Op.1）时，舒曼听到一半忍不住打断勃拉姆斯说：“我非常希望我的妻子克拉拉也能听到你的演奏！”于是勃拉姆斯第一次见到了克拉拉，也正是这一见，彻底改写了勃拉姆斯的人生轨迹…… 　　舒曼在《新音乐杂志》上发表题为《新的道路》的文章，毫不吝啬地表达了对勃拉姆斯的赞赏。而刚拜师于舒曼门下就受到如此高调、公开的表扬使勃拉姆斯甚至都有些顾虑：“您（舒曼）给予我的这份盛赞，我不知道自己能否符合公众对我的期待。最首要的，这促使我将极度慎重地选择将要出版的作品。” 勃拉姆斯和约阿希姆，摄于1855年 　　舒曼夫妇、约阿希姆和勃拉姆斯之间感情逐渐深厚，成为人生挚交。舒曼 1853年创作了《小提琴与乐队狂想曲》（Op.131），?约阿希姆指出其乐稿中小提琴的演奏不便之处，并进行弓法标注。效仿其师，勃拉姆斯也为他的《第一钢琴奏鸣曲》（Op.1）向约阿希姆征询意见，师徒两人都将上述作品献给了约阿希姆。在舒曼的支持下，勃拉姆斯的作品于著名出版社Breitkopf H？rtel问世了。 　　此后约阿希姆与勃拉姆斯之间的音乐交流从未中断过，虽然他们不住在同一个城市，却有着大量的书信往来，勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》（Op.77），就是这样长期以书信往来沟通的结果。1878年8月21日，勃拉姆斯将自己在奥地利P？rtschach的W？ther湖畔初步创作完成的小提琴协奏曲手稿寄给约阿希姆，后者对勃拉姆斯提出了非常多的建议。例如，他建议勃拉姆斯在独奏声部