从电影《长城》看中美文化的碰撞与融合.docVIP

从电影《长城》看中美文化的碰撞与融合 　　霍夫斯坦德所定义的文化概念，既将中美文化以其民族性与差异性进行了分野，又将中美文化依其共通性与相融性进行了某种基于形而上的文化式契合。从影视艺术的视角而言，中美文化间的碰撞尤为强烈，但与此同时，中美文化之间，亦越来越呈现出一种美国强势现代文化，向中华传统文化的强输入性与强排斥性下的激烈碰撞，以及中华传统文化与美国强势现代文化间，潜移默化的深度融合的渐进式大趋势。由这种视角观察，《长城》这部中美合拍影片具有着划时代的意义，这部影片开启了一个由中方主导影视创作的新时代，这标志着中国影视产业已经以中国元素崛起于世界影视艺术之林。 　　一、 中美文化的碰撞 　　（一）文化异向性 　　《长城》是由中国万达影业与美国环球影业联合公司等中美电影公司共同出品的大作，这是一部由中国著名导演张艺谋执导，由诸多中外影视巨星鼎力加盟合作的一部奇幻动作大片。影片以中规中矩的中国文化的典型恢弘格局开篇，以架空历史的视域，将饕餮袭城事件作为整部影片展开的关键。饕餮本是中国古典神话之中的宫廷守护神兽，《长城》对这种神兽怪兽化的颠覆，显然源于中美文化的一种表象化碰撞，中国文化更倾向于所有怪兽为我所用俯首称臣化，而美国文化则明显倾向于以人类英雄清除所有怪兽的个人英雄主义化。这两种文化在《长城》这部电影中显然进行了一种隐性的较量。同时，长城在中国文化中亦有着多重含义，既是守御、屏障、安全，又是文明、象征、骄傲、威权。中美两种文化在《长城》一片中的碰撞表现为中国文化在左，美国文化在右。[1] 　　（二）思维异向性 　　中美文化在《长城》一片中得到了集中的体现，影片中左手的中国文化恢弘典雅，右手的美国文化则一己独大。究其根源，我们可以看到，美国全球化的自由主义造就了美国的国家内部氛围其实是属于俯就国民且威权弱化的，而中国的国家内部氛围则在其历史传统上是由和谐社会所承托起来的一种君临天下。事实上，软文化的碰撞以及由此引发的冲突，更容易成为泛影视艺术的最终硬伤，而软文化的碰撞与冲突的本质就是文化差异以及由文化差异所带来的文化接受力问题。其实，文化差异更源于对待文化意识形态的思维方式、思维路径、思维模式的不同。从《长城》这部影片来看，三个美国人即有三种思维方式，其思维路径与思维模式亦各不相同，这就是美国文化所最为崇尚的个性化，这种个性化显然与中国文化思维所强调的整齐划一大相径庭。 　　（三）根性异向性 　　观看《长城》这部影片，可能给观众留下的最为深刻的印象，就是人类在面对饕餮一般的洪水猛兽时的那种倍感无力，却不得不挣扎的深深的无奈之感，这其实恰恰是新常态下中美文化碰撞的一种极具直观性的表象化表现。中美文化不仅存在着文化与思维两个方面的异向性，而且更存在着根性上的异向性。这也是《长城》这部中美合拍片中过度硬性地植入中国元素，所带来的人为式的文化碰撞的一个根本原因所在。在影片中，我们亦更加深切地感受到，其实危胁国家安全的一切饕餮乱象皆源于饕餮幕后的兽王，而这种中国式乱象恰恰在影片中，遭遇到了凸显个性精神与个人主义的美式英雄。影片中的这种中美文化根性异向性的种种“奇特交错”，更将对中美文化的既有思维秩序带来可以预期的一系列碰撞。 　　二、 中美文化的融合 　　（一）技术与视效呈现 　　《长城》这部影片是中美合作影片之中，极为罕见的几乎全部以外籍演员视角所拍摄的一部雄辉壮丽的史诗级奇幻大作。从《长城》这部影片中的视觉语言处理而言，可谓是极尽了壮阔恢弘之能事。尤其是其中的战斗场景的处理，更是集结了工业光魔与维塔的天作之合，以及中美其他视觉特效与后期精英团队等，皆为整部影片的视效增添了许多出彩之处。影片中描绘战争场景的史诗般的蒙太奇，更是将观众带入到了身临其境般的奇幻动作场景之中。从影片细节而言，《?L城》一片中，怪兽攻城时的兽王头部筋膜的颤动，以及众兽颈部风琴琴腔状筋膜的同步颤动共鸣等细节表现，更是将美国式现代视效技术，与中国式传统典籍《山海经》中的想象，精巧逼真、妙手天成般地融冶于一炉，为影片凭添了足以撼动人心的力量。 　　（二）执导与协同合作 　　首先，这部《长城》其本身就是一部中美文化深度融合的典范之作，在中美影视文化之间，构筑起了一座沟通中美影视艺术的长城。中美之间传统的影视艺术交流通常仅限于资本、技术、制作、非主要演员类人员支持等合作。然而，在这部影片之中，由外籍演员担纲的主要角色就多达三个，这在中美合拍片中不多见。同时，整部影片中的视觉特效与后期制作亦几乎为中美智慧合作的结晶。其次，《长城》这部影片，与以往的中美合拍片的绝大多数由美方全权执导不同，这部影片由中方执导，并由中方参与了大量的包括剧情等的设定方面的工作。最后，在这部影片中，中美双方的主要演职人员进行了较多的互动与团结协作。在这部影片的最后，观