明代讽刺赋的艺术特点引言前一章分析了明代讽刺赋所反映的内容.PDF

第四章：明代讽刺赋的艺术特点 引言 前一章分析了明代讽刺赋所反映的内容，其中涉及了讽刺作品中所讽刺的对 象，包括了统治者、宦官、奸臣、贪官以至社会的种种病态和人性的万般丑陋； 此章则要探讨讽刺赋作者为了达到讽刺的 目的所用的技巧和方式。作为文学作 品，讽刺赋有别于一般的公文书，作者虽然有一定的政治讯息想要传达给读者， 但却必须通过文学的形式来表现。 事实上，要达到讽刺的效果，作者要运用艺 术手法才能让作品达到作者所要得到的效果。因此，我们在这一章除了整理出 明代作家在创作讽刺赋时所显示的效果外，也将思考这样的表现手法如何使作 品达到讽刺的效果。在此，我们可从三个方面来分析明代讽刺赋的艺术特点。 第一：明代讽刺赋所运用的形象；第二：明代讽刺赋的结构；第三：明代讽刺 赋的修辞。 第一节：明代讽刺赋所运用的形象 A 、 反面黑暗的形象 在赋中，运用许多反面、黑暗及负面形象，形成了明代讽刺赋一个非常鲜明 的特色。事实上，马积高先生便曾经指出了明代讽刺赋中这一鲜明的特征： “此时的讽刺赋大致有三类：有类聚某种社会现象以讽世者，如李梦阳的 《钝 赋》、王廷陈的 《左赋》、徐世溥的《逐病赋》等。有将某种人的特征类型化以讽 世者，如徐祯卿《丑女赋》、王世贞《老妇赋》、陈子龙《妒妇赋》等。而更多的 是咏物托讽，所托大抵为阴贼小物，如蚊、蝇、虱、蚤、鼠、蛇等，间及猛兽 （如 汤显祖有 《嗤彪赋》、王廷相有 《猛虎赋》）与其他虫、鸟、毒草等 （如顾璘有 《诮 沙燕赋》、《鸣蛙赋》、田艺蘅有 《蜘蛛网雀赋》、靳学颜有 《莽草赋》等等）。而以 蚊最为人所关注，我所见者即有黄省曾、杨慎、钱薇、郑明选、王象晋、傅占衡、 徐师曾、江盈科、陈子龙等十六人 （另明初贝琼有 《骂蚊》一篇不计），共十六篇。 这么多人都来鞭挞这种吸血的小动物，反映了当时阴贼小人之多和正直的士大夫 71 对他们的愤恨。”1 马积高所举的三类赋当中，后面两类无论是选择以人的特征类型化为讽刺对象 或者是咏物为讽刺对象，讽刺赋的作者几乎都选择了负面、反面的形象作为自 己作品的艺术形象。作者似乎就是通过这样的负面形象，或嘲弄，或鞭笞，以 企求达到讽刺的效果。讽刺赋作者对于负面形象的运用有几个形式：（一）负面 形象成了作者讽刺对象的化身。换句话说，赋中所主要描写的丑陋对象，就是 作者在现实世界中某个所要攻击的对象，两者的关系可以对号入座。（二）负面 形象是作品所刻画的一个组成部分，很多时候是在作品中呈现一个转折的关系。 （三）负面丑陋形象是作品中所描述的情形和情节。作者往往通过赋里的故事 的情节或结局来制造一个反面的效果，含有警世的意义。 一、负面丑陋形象成了作者所要讽刺的化身 正如前面所述的《老妇赋》，便是通过作品中所描述的对象的丑态，以达到 讽刺效果。例如王世贞的《老妇赋》中对丑妇的描写，先从老妇的外貌之丑开 始： “晚娶败媪，厥字嫫母。五逐长鳏，三鬻不售。曷鼻魋肩，挛膝昻肘。额若蒙 箕，颊若丛玑。耳若张蝠，齿若焦犀。指若蛴螬，踵若蹲鸱。舌若枭虿， 目若含 弹。发若刺猬，眉若结蔓。顶若峨阜，尻若承案。捬心若呕，学步若跛。龋笑若 哭，振袖若裸。咳唾莸发，津汗潦堕。髙舂乍起，沐不及栉。” 接着，作者再进而从外形的丑陋直达老妇性格的丑陋： “剽攘中厨，嘈杂织室。百艺莫解，小善淫泆。夜媚主父，肩胁肤战。捐辅属体， 披靡婉 。甘辞泉涌，投主之宴。媢言猋出，乘主之间。捶搒炮烙，淫刑百端。 侧目揺手，噤曷敢言。嫡孽流离，淑美弃捐。乃发主胪积，资黄金为介，白金为 媒，珊瑚为矢，明珠为罘。招要轻薄，挑媚游冶。昏旦无间，妍恶莫舎。畴不掩 鼻，唯贿是藉。淫目眈眈，揄袂以嬉。淫声啧啧，溢臣之居。牝鸡司晨，枯杨生 1 马积高《历代辞赋研究史料概述》（北京：中华书局，2001 ），页 146-147。 72 稊。” 作者先说这名老妇在厨房里如同在抢劫一般地寻找食物，在织布室里则是喧哗 吵闹，没有什么技艺上的专长，仅有的长处就是纵欲放荡。在夜里就会向一家 之主取媚，摆出柔美顺从的样子。不